纪录片之魂
——试论电视纪录片的纪实性
摘 要：纪录片，顾名思义是以客观纪录为主的电影或电视艺术形式，最早是由英国电影评论家、纪录片理论创始人约翰・格里尔逊（Ｊｏｈｎ Ｇｒｉｅｒｓｏｎ）在１９２６年提出的。纪录片的纪实性不是完全的真实，只是通过艺术的手法展现真实而引发人们思考。而真实性是完全客观记录真实事件过程，表现真实的人和事物，不对其进行任何的艺术加工。以历史题材的影片为例，同是在紫禁城拍摄取景的大型纪录片《故宫》和大型电视连续剧《甄嬛传》的区别就在于整部影片的纪实性和基础素材的真实性。从纪实性和真实性的区别入手，通过阐述摆拍、编排以及数码特效对纪录片的影响，来浅略分析现代电视纪录片的纪实性题。
关键词：纪录片； 纪实性； 长镜头； 搬演； 数码特效； 真实性
文丨戴文婧
纪录片最大的特征就是其对真实素材的客观记录或者对零散真实素材进行的整体性复原。世界上最早的电影纪录片是被称为“纪录片之父”的罗伯特·费拉哈迪（Robert Flaherty）在1922年拍摄完成的《北方的纳努克》。纳努克是一名爱斯基摩人，这部纪录片拍摄了纳努克一家在极寒的亚北极地区生活的情况。因为这部电影纪录片是建立在真实的人物和生活的基础上，所以被认定是第一部真正意义上的电影纪录片。正是通过这部纪录片，人们发现现实生活中有一些场景被原封不动的地纪录下来也是很有意义的。随着以后不断的发展，电影纪录片成为一个独特的艺术记录形式。在电视诞生之后，这种方式被用到了电视上，便诞生了电视纪录片。
再举个例子，上文提到的大型纪录片《故宫》和大型电视连续剧《甄嬛传》，同样都是跟紫禁城相关联的历史题材，也都同样是在真实场景取景并由演员扮演历史人物，为什么一个是纪录
道中，有些资料室需要严格保密的，比如某部队驻地、身份需要保密的被采访对象、企业产品的技术资料等。比如当被采访对象需要保密时，新闻编辑工作者往往以“某权威人士”来指代，这样表述更为合适。
为遵守相关法规所采取的处理。新闻报道要严格遵守相关法律法规，坚守道德底线。对某事进行报道时，涉及未成年人的个人隐私信息要进行模糊处理，以免引起不可预知的人身伤害；另外，新闻报道不能违背社会道德，保证其应该有的积极地舆论导向。模糊处理没有固定不变的条例，这需要新闻编辑工作者不断地探索，提高自己的业务水平，使得模糊处理的技巧在新闻编辑中发挥更为积极的作用。
大事件发生的概况。以此为基础，拟定报道计划，树立积极正确的舆论导向。新闻编辑部还要进行专项报道，开办栏目，制定一些具有指导意义的系列性报道。在电子技术飞速发展的今天，电视新闻的传播离不开通讯网络，而作为通讯网络的重要组成部分——记者站以及广大通讯员，要与编辑部形成鱼水联系。新闻编辑部要指导记者以及广大通讯员，进行新闻采编，并定期组织他们进行培训学习。
５ 结语
总之，在传媒事业飞速发展的今天，新闻编辑工作者也要与时俱进，通过不断地学习来充实自己。新闻编辑不是简单的文字拼凑工作，其中蕴含着丰富的知识及技巧。一名合格的新闻编辑，要想在严俊的传媒竞争中把握先机，就要从广播电视新闻结构编辑、合理运用新闻拍摄素材、新闻编辑的模糊化处理等多个方面入手，提高自己的业
４ 新闻编辑组织指导技巧
新闻编辑部，是广播电视新闻媒体的“舵手”。对于党和国家出台的方针、政策要做到心中有数，及时掌握重
务水平。只有这样，才能在提升自己的同时，不断打造新闻精品，更好地推动广播电视新闻事业的发展。
参考文献
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（盐城市盐都区广播电视台，江办盐城 224005）
下/04/2013 SCIENCE & TECHNOLOGY FOR CHINA'S MASS MEDIA
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Ｒａｄｉｏ ａｎｄ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ 广播电视
片而另一个不是，这就是影片的纪实性所决定的。《故宫》中出现的历史人物都是历史资料记载着的真实人物，虽然是由现代人来扮演，但人物的作用只是借演员之口将已知的历史真实素材说出来，并不违背纪实性的原则，如果不安排演员来演的话，就只能是旁白读出史实资料，作为电视电影艺术这无疑是很乏味的。而《甄嬛传》中演员们扮演的人物有的是历史中真实存在的，但有些是根据剧情的需要虚构出来的。再有，《甄嬛传》中的故事也大多为编纂，无史料可查，无事实依据，不真实。所以这类历史题材的电视剧是基于小部分史实，而更多的是凭空杜撰，没有合理的纪实性。不管是电影纪录片还是电视纪录片，对现实存在的客观纪录都是它们的灵魂，纪实性是它们区别于其他电视节目的本质特征。
既然纪实性是决定纪录片的关键因素，那么通过什么表现方法来向观众展现影片情节更为合理呢。最早的纪实拍摄手法叫长镜头法，早在1895年卢米埃尔兄弟（Auguste Marie Louis Nicholas； Louis Jean）拍摄的 《工厂大门》、《火车进站》、《拆墙》、《下棋》等12部短片的真实生活场景，每一部片只有一个几分钟的长镜头，中间没有任何的剪辑，这12部片无一不是长镜头的纪实手法。这些都是原始的纪录素材，拍摄的形式非常简单，没有一个确定的叙事的结构。但是，即时是这样的简单拍摄出来的影像，也有可能是受到刻意的安排成为典型的摆拍，也不是绝对的真实。在罗伯特·弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》中，纳努克一家居住的冰房子纯粹是为了拍摄需要才临时搭建的，又因为没有足够的照明，冰房子在拍摄时被迫拆掉一半。其实整个拍摄几乎是在露天下进行的。再有，纳努克猎杀海豹这一段长镜头，实际上也是经过弗拉哈迪精心策划的搬演。那么搬演是否会有损纪录片的真实性呢，我认为，还是要具体看搬演的结果是不是脱离了事实。搬演本身是一种介于现场纪录和纯粹表演两者之间的记述方法，
用来还原一些真实场景或者历史史实。搬演本身是一种介于现场纪录和纯粹表演两者之间的记述方法，用来还原一些真实场景或者历史史实。正如弗拉哈迪的《北方的那努克》不会因为爱斯基摩人纳努克自己演自己，还原他自己现实生活中的情况，就影响影片的纪实性。
在事实的基础上，合理的搬演也是符合现代人的审美需求的，一个典型的例子就是著名的美国探索频道（Discovery Channel）。美国探索频道的很多纪录片就是摆拍的，比如说其中有一档节目叫《流言终结者》（Myth Busters），这个栏目并不是跟拍实际的事件发生过程，而是利用科学的方法还原流言中描述的场景，然后进行摆拍，最后以采访相关专家的方式给出相关的结论。在这个节目里事件不一定是真实的，节目就是用科学的方法逆向推理事件实际的可行性，来证明流言中的情景是否有可能发生。这种摆拍的纪实方式，并不是鉴于实际事件的基础上，而是在情景再现的基础上，但是丝毫不影响观众对事件客观性的理解，也不影响纪录片本身的真实性以及它给观众带来的价值。
随着数码科技的不断进步和发展，数码特效的运用也成为一种重要的现代纪录片表现方式。我国著名的大型历史纪录片《圆明园》就是采用了大量实景拍摄、数码特效和3D动画合成的镜头。片中，有一段3000名英法联军士兵行进在1860年的北京街道上的镜头，这组镜头其实是在八一电影制片厂的外景地由30多名外国群众演员协助拍摄的，在30多名外国演员的画面基础上，后期的效果人员制作出了出3000人的大场面。为了虚拟出当时老北京的街道，他们找来了从康熙到民国年间的全部北京地图，考证每一间房子的位置，确保每一个细节的准确性和真实性。观众通过圆明园的数码特效复原动画更直观的了解圆明园是何其雄伟壮观、幽静深邃，彷佛亲身游历过那座精艳绝伦的万园之园。合理的利用数码科技的制作手段不但不会影响纪录片的纪实性，还让我们看到了一种全新的纪录风格。
那么如何理解纪录片中的真实性，真实性跟纪实性又是什么样的关系呢。从某种程度上说，真实的素材是纪录片里最基础的单位，运用的越多，整部纪录片的真实性也就越高，但真实素材的获取往往不一定能够做到贯穿整个故事线，或者在某方面缺失严重，就像犯罪案件中零星的证据，考古坑中散落的文物碎片，史料中断断续续的记载，纪实性就是在不影响基础素材真实性的同时，将这些真实素材尽量串联成原来的面貌展示给大家。
总之，电视纪录片从艺术学的角度来说，对人类的作用是通过心理真实来达到的，所以在不违背人的心理接受愿望的前提下，适当在叙事情节、画面效果上做出创新和突破，这与纪录片的纪实性是并不矛盾的。通过合理的表现手段来展现事件的原貌，不但无损纪录片的纪实性，而且可以大大增加纪录片的实际观赏性。通过以上的分析，我们可以做出结论：电视纪录片是纪实性的艺术，只有坚持纪实性与艺术性的统一，做到两者的有机结合，才能最终成功实现纪实艺术的创作与表达。
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（天津电视台，天津 300221）
中国传媒科技 /2013/04/下