老舍散文的语言特点微探

老舍散文的语言特点微探

老舍先生是一位杰出的语言大师，是新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。今天，我就想谈谈老舍先生的散文。。

老舍散文作品的最大语言特点是平易朴实，活泼生动。他的作品文字极平易，就像那澄净无波的湖水。但平易并不是死板，大量口语的提炼和采用，使平易的文字更显出亲切活泼的风味。读他的作品《猫》，就像是面对一个老朋友聊天，用喜爱，甚至有点儿“护短”的神情，介绍着猫的行状。没有任何漂亮、艰深的词语，有的是明白晓畅，亲切自然，且还带有浓郁的北京地方气息的语言。作者用拟人化的写法，显得别致、新鲜、活泼，例如他这样写满月的小猫：“腿脚还不稳，可是已经学会淘气。一根鸡毛，一个线团，都是它们的好玩具，耍个没完没了。一玩起来，它们不知要摔多少跟头，但是跌倒了马上起来，再跑再跌。它们的头撞在门上，桌腿上，彼此的头上，撞疼了也不哭。它们的胆子越来越大．逐渐开辟新的游戏场所。它们到院子里来了。院子里的花草可遭了殃。它们在花盆里摔跤，抱着树枝打秋千……”，这样的语言通俗，简洁，连孩子也看得懂，但是并不简单，这里并没有使用什么修辞格，却十分准确传神地写出了小猫的情态，天真、淘气好像可以触摸得到。

其次，老舍散文语言的幽默风趣，也给读者留下了难忘的记忆。比如《相片》中：“还是先说家庭吧，比如你的屋中挂着名家字画，还有些玩，雅是雅了。可是，第一你就得防贼，门上加双锁、窗上加铁栅，就连这样，夜间有个风吹草动，你还得咳几声，设若是明火进来十几位蒙面大汉，大概你连咳都不敢了这何苦呢？相片就没有这种危险，谁也不会把你父亲的相片偷去当他爸爸，这不是吗？”的确，读老舍的幽默作品，不仅觉得老舍在笑，而且读的人也会禁不住而笑。老舍的幽默，是轻松的、俏皮的，也是智慧的。老舍散文里的幽默全部来自生活。老舍曾说幽默“出自事实本身的可爱，而不是文字里硬挤出来的”。可见，读者可以为老舍写下的小猫那可掬的憨态发出会心的笑，就在于老舍的幽默是自然流溢出来的，不是硬挤出来的，这就是老舍语言的艺术特色，艺术风格的体现。

老舍散文的语言富含浓郁的“京味”，自然率真、深入浅出。老舍发现了北京话所具有的“简劲”的优点：“中国语言恰恰天然的不会把句子拉长”，而这种简短有力的口语，即“最普遍常用的，绝难借用外国文法的”民间口语，也恰恰最适合表现人类普遍的内心感情，用老舍自己的话来说，就是“把顶平凡的话调动得生动有力”，烧出白话的“原味儿”来；同时又在“俗白中追求讲究精致的美”。比如《骆驼祥子》中写祥子的身体“挺脱”、“硬棒”，写刘四是个“放屁崩坑儿”的人，祥子穷途末路，病体奄奄的为人家做丧事时，“在马路边上缓缓的蹭”，曹先生家的女佣称赞祥子是“老实巴焦”，都是取此北平人的口舌，又符合人物的身份、个性、教养。如写虎妞为了勾引祥子，强迫他喝酒时骂他“窝窝头脑袋”，说如果不喝就“揪耳朵灌你”，不让祥子拉车就说“呕！不出臭汗去，心里痒痒，他个贱骨头！”……这些个性化的口语，更是闻其声如见其人，使虎妞这个老处女，这个车厂主女儿的泼辣、粗俗又工于心计的性格跃然纸上。“京味”的重要表现——通俗、幽默，俏皮中透着典雅、深刻，而正是老舍独特的京味语言和风格，使他获得了举世公认的两种大师的美誉——语言艺术大师和幽默大师。

可以说，在中国现代文学史上，老舍是一个经得起时间的磨砺，能让人不断去阅读、挖掘的作家。

李睿鸿