试论微型小说的艺术魅力
——以《阿南》、《威风》为例
中文系 10级对外汉语班 1040404065 张志伟
摘要：微型小说的本质特征全都体现在 “微”字上，首先，它的篇幅“微”1500字以内，更有百字小说，一分钟小说，袖珍小说之说。其次，它的内容“微”，以小见大，以微见著。 此外还有“新” ，“奇”二字。一，新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。二，奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。《阿南》中主角阿南大智如愚，大巧如拙。《威风》中的结局完全出乎读者意料，读罢有一种让人焕然大悟的感觉。小说从头至尾都是围绕安德平和徐卫东的见面而写，尤其是安德平是为了展示他的威风而来，然而小说结尾了也没有描写他们见面后的场景，但是谁才是真正的威风却不言而喻。
关键词：人物形象、情节故事、环境特征。
作品的艺术魅力是指艺术作品对鉴赏者的一种强烈的艺术感染力。艺术魅力来源于艺术作品本身所具有的审美价值，同时与鉴赏者的审美文化水平和艺术修养、艺术鉴赏能力也有着密切的关系。只有通过鉴赏者深入、细腻的审美感知和审美体验，作品的艺术魅力才能得到充分的展现。微型小说虽“小”，正所谓“麻雀虽小五脏俱全”。微型小说最突出的地方也无外乎人物、情节、环境，则微型小说的艺术魅力也都通过这三个要素来体现。 一
龙钢华教授在《" 冰山型人物"--谈微篇小说的人物形象特点》中把小小说的人物界定为" 冰山型人物" ，并从三个方面分析了这种人物形象特点：一、从形象的选材要求来说，它不求大而全，但求精而尖；二、从形象反映生活的方式来说，它以小见大，由微知著；三，从人物形象与立意的关系来说，小小说中的人物形象是作为一种手段、一个符号来为实现立意目的服务的，换句话说，是意蕴大于形象，单纯而不单薄。" 冰山型人物" 的本质特征是，作家为了实现写作意图而载取人物性格的某一侧面，以表现一定历史时期社会生活的某些本质和作家的审美取
向。从而创造出能给人以认知作用和美感作用的艺术形象。《阿南》、《威风》里面的阿南和徐卫东同样是两个“冰山型人
物” 。小说《阿南》中一开头就是这样一段话“阿南杂货店是市龙岗上段老字号，传至阿南已是第二代。阿南四十开外，个子不高，常年一张圆圆笑脸，说话时眼睛眯成细缝，全无生意人精明杨。闲聊谈及日子艰难，他总是不自觉抚摸红鼻子，朗声说：活着，不过图几口饭吃，眨眨眼，什么都过去了。”这段文字从小处着眼，以小见大，即从生活中阿南说做生意仅仅只是为了图几口饭吃体现了他大智如愚大巧如拙的生意人形象。除此之外就是他说自己是三兄弟中最没有出息的，通过对其他两个兄弟的生意状况和最后的结果也体现了“冰山型人物”不求大而全，但求精而尖的形象特点。小说中阿南的形象只是通过他和其余两个兄弟在生意场上最后结果的就是精而尖的素材，体现了他对待生活平和淡然的形象，即，平平淡淡才是真。《威风》中徐卫东的形象的塑造更是意蕴大于形象，单纯而不单薄。《威风》一文中“威风”是通过意蕴来体现的，通过安德平和徐卫东两个人物的对比来告诉读者什么才是威风，什么才是真正的威风。然而徐卫东威风形象的塑造却是通过两个场景。一个是文中的“没等徐卫东说完，安德平就挂了电话。这些年很少有人敢拿他的话不当回事了，可这个徐卫东居然敢这么不给他面子，他很生气。”为下文安德平亲自去徐卫东真正的威风描写埋下伏笔。第二个场景是安德平的车子陷在泥坑里用县长的名义以及现金的诱惑都没有叫来帮忙的农民，但是在说出了徐卫东的名字之后过了半个多小时一队农民抗着木块和门板快速赶了过来，见了安德平就说，对不起我们不知道你是徐老师的同学。很快大家就把陷在坑里的车子抬了出来，并且用木块、门板在小溪上临时搭起了一座小桥。这个时候徐卫东这个真正威风的形象才体现出来，他形象的体现给人的感觉是一层一层，逐渐清晰。
二
小说的情节都有基本的共性，即作品中由人物活动、人与人之间的关系及人与自然的关系等所构成的一系列事件。微型小说与中长篇小说一样通过语言塑造人物形象叙述故事情节, 来反映社会生活, 但其最显著的特点就是滴水折光。它独特的特点:篇幅短小, 情节单一, 注意突出人物的某些性格特征; 它截取生活中的横断面, 并在这个横断面内选取一个闪光
点进行艺术点染, 以求反映社会生活的本质。微型小说在情节结构方面有如下特点: 迂回曲折 微型小说要在单一的情节和有限的篇幅里, 反映复杂的社会内容, 就需要在情节上下功夫, 从审美角度来说, 情节的曲折也是为了适合读者的美感心理要求。所以, 微型小说常常设悬念造疑问, 形成跌宕起伏的脉络, 打乱读者的思维线索。 微型小说的迂回曲折有以下表现形式: 一波三折。清代刘熙载提出:“短篇宜行折, 不然则味薄。”又说:“短至绝句, 未尝无尺水兴波之法。在一波三折中, 小曲折和大曲折的结合, 是常用的手法之一, 大曲折紧接着小曲折, 小曲折为大曲折服务, 大曲折的结果才是作者所要表达的内容”。 《阿南》、《威风》在情节结构上就颇具匠心。《阿南》这个微篇小说是一个描写任务的小说，全文通过直接和间接的描写不紧不慢地把阿南这个形象描绘的淋漓尽致，用很少的篇幅来体现，从而在情节安排上也是紧凑但又不失迂回曲折。首先通过杂货店来入题，从而对阿南的外貌特征进行了直接描写。其次通过文中“我”和阿南的交流和相处以及对他大哥二、弟性格的描写渐渐让阿南的形象变得清晰。《威风》中的情节更是跌宕起伏，细节立身。文章一开始就是讲路况越来越差了，车子不听地颠簸，颠地安德平直想吐，安德平有点后悔：为什么非要跑几百里山路来看徐卫东？然后有采用了倒叙和插叙的方法来安排情节。第二段到第四段就采用了倒叙的方法讲述了安德平车子颠簸的原因，去看徐卫东的原因。直到第五段才对徐卫东这个人物有一点点间接的描写，但是就算到这里了我们还是对徐卫东没有半点了解，对这些场景的安排都不理解。然后一直都是通过侧面的细节描写我们才知道徐卫东是一名有理想，服务于乡村教育大学生。情节可谓是一波三折，最离奇的就是在无形之中就告诉了我们谁才是真的威风。
三
微型小说的环境描写，依托于具体的景与物的描写。其形式可分为无景之景、全景之景、特写之景和白描之景四种。这些形式主要通过借人物的活动来暗示、借情节的跳跃来弹塑、借诗意的笔调来美化等方式实现。微型小说的成功的环境描写，往往不拘传统，超越自身，可谓颇具匠心和充满活力。微型小说在长期的历史发展过程中形成了自身独特的环境机制，总的来说还是以精取胜，在具体的作品中又各具特色。在《阿南》一文中是环境描写中的暗示之境。主要运用了借人物之口
述说环境特征，如文中的“我”则是所借的人物之口，“熟络之
后，阿南渐渐无所不谈，而店里经常清冷，声音稍高，回声不断。”“日前经过杂货店挑了个面包，遍寻不见阿南。后门敞开着，他躺在后巷帆布椅中酣睡。地上一堆细米，麻雀叫着啄食，中间夹杂两只斑鸠，咕噜咕噜，沉沉的，却也悠悠而远远的。”通“我”之口把文中清新的环境展现得很清晰。《威风》中则是借人物的行为反应环境特征。人与环境是互动的关系，人的行为可以构成特定的环境，但人也是环境的产物，人得一举一动都与环境有着直接的或间接的关系，从人物的所作所为中来传达环境信息，不但能写出环境特征，而且往往能揭示作品的主题。文中路况越来越差，颠地安德平想吐，安德平的有点后悔了这次跑几百里山路去看徐卫东。“他本来想带一个长长的车队，可山路太难走了，不得已只能让县长等几个人陪着由县长给他带路。”以及后面安德平的车子陷在泥坑那几个农民的反应更是让谁才是真正的威风不言而喻。很好地表达了作者的意图。
参考文献：
[1]龙钢华．小说新论[M]．长沙：湖南人民出版社，2006.5