论叙事手法在[呼啸山庄]中的运用

　　摘要：《呼啸山庄》是艾米莉・勃朗特的唯一一部小说，整部小说以其独特的写法和精巧的布局受到许多读者的喜爱，叙事手法的运用是该小说的突出特点之一，因此，本文主要从叙事手法的角度出发研究在《呼啸山庄》中作者是如何从叙事视角、叙事结构、叙事时间三方面巧妙运用叙事手法的。 　　关键词：叙事手法 《呼啸山庄》 运用 　　《呼啸山庄》于1847年问世，是英国著名女作家艾米莉・勃朗特的代表小说，也是她唯一一部小说，在英国文学史上，《呼啸山庄》堪称经典，一直以来受到许多读者的喜爱和缅怀。小说以爱情故事为主要内容，以希斯克利夫和凯瑟琳的爱恨纠缠为主要线索，以叙事的手法向我们展示出人性的复杂本性。作者以多重叙述的视角勾勒出了一个错综复杂的爱情悲剧故事，向我们展现了一个人性扭曲的社会。整部作品改变了传统的叙事方式，以跳跃性和戏剧性的叙事手法进行描述，不拘一格、匠心独运，也正是因为其叙事手法的特殊性，使得小说的叙事特色突显出来，本文主要从叙事手法在《呼啸山庄》中的运用展开论述，探索该小说的叙事特色。 　　一、《呼啸山庄》的叙事视角 　　叙事视角是指作者进行文学创作叙述故事的方法，是作者采用的表达方式或者观点，也可以理解为是作者在小说中采用何种人称来表达自己的观点。小说的叙事视角一般可以分为以下几种：首先是全知视角，主要是指由作者本人来担任叙述者，以一种全局性的俯视角度来洞悉和观察一切，把握小说发展的基本方向；其次是限制外视角，是指作者置身于小说之外，以一种隐蔽性的方式在幕后设计小说发展的基本方向，借用作品中的某个人物来充当叙述者，是从人物自身的角度展开叙述，通过自己所能接触到的范围进行主观的体验和描述，其叙事的范围受到自身视角的限制；另一种是限制内视角：是指主人公自己来担任叙述者，他通过直接描述和表达自己的主观想法和意识来推动整个故事的发展，与限制外视角相似，其叙述范围受到了较大的限制。 　　《呼啸山庄》相比较于传统的叙事小说的写法，作者从小说故事情节多元化的角度出发，改变单一叙事角度的写法，不时转变叙事角度和叙事者，从而使得整部小说的叙事呈现出多元化的特征。小说通过构造“我”，以一个内聚焦叙事的角度，营造了一个“我”来讲故事的叙事环境，读者通过“我”的观察能够身临其境地感受到有限的世界中丰富多彩的想象世界。这种叙事角度呈现出两个主要特点，一个是当小说中的人物作为叙事者来讲述时，他不但可以参与到故事中去，还可以通过主观叙述，离开作品的环境，面向读者进行描述和评价，但是同时他也受到角色和小说身份的限制，不能叙述本角色不知的内容。《呼啸山庄》中总共有三十四章内容，主要以洛克伍德的叙述为主要线索，但同时又以纳莉的第一人称来向洛克伍德讲述呼啸山庄和画眉山庄两家三十年的恩恩怨怨。《呼啸山庄》的作者别具一格地设置了两位主要的叙述者，是以知情者故事中的边缘人物――管家纳莉和局外人的房客――洛克伍德来展开多角度的叙事。纳莉的叙述是小说的主题，艾米莉在小说中精心设计了纳莉的双重身份，她不仅是参与事件的人物，同时作为事件中的边缘人物，她还以一个参与者和旁观者的双重身份对整个事件进行了叙述。她目睹了呼啸山庄和画眉山庄两个家族的兴衰，并且见证了希斯克利夫和凯瑟琳的爱情故事。纳莉以第一人称的视角叙述，她是故事的参与者，但她只是忠实地记述她的所见所闻，而没有揭示故事中其他人物的内心世界，但也不是默然地记录一切，她在叙述中也加入了自己的情感体验和内心感受。 　　二、《呼啸山庄》的叙事结构 　　艾米莉在叙事结构上采用了“套层结构”的方式，独创性地进行多层次的叙事，改变了传统叙事方式中的呆板和繁复。小说中主要以以下三个层次来进行叙事：一是洛克伍德的叙述，二是纳莉的叙述，三是希斯克利夫和凯瑟琳的爱情故事。另外结合小说中多个叙事视角的应用，作者用别具心裁和匠心独运的方式突破了传统框架结构小说的呆板模式。小说中以洛克伍德作为第一叙事者，整本小说以他作为切入点，带领读者进入小说世界，看到整个呼啸山庄的怪异，也正是因为他的叙述引起了接下来纳莉的叙述。纳莉作为故事的第二叙述者又同时引起了其他的叙事，例如伊丽莎白、希斯克利夫等，构成第三层的叙事关系。作者并没有掩饰纳莉作为一个边缘化人物的无知，但是作者却用第三层叙事者的角度来进行故事的叙述，使得整个故事的衔接更加流畅，一环扣一环，情节跌宕起伏，引人入胜。 　　套层结构下，《呼啸山庄》的整体故事内容显得更加生动具体，极具感染力，多个叙事者共同讲述故事的发展，以不同的角度来对故事发展的脉络和趋势进行诠释。整部小说在这样的结构中显得更加紧凑并且引人入胜，相对于传统的叙事小说的结构设置来说，是具有突破性创新的，是作者的创造性写作方法。此外，采用这样多层次的叙事使得小说内容更加丰富，也提高了叙事者叙述的可信度。 　　三、叙事时间 　　叙事时间是叙事小说的关键要素之一，创作一部小说必然会涉及两个时间概念，一个是故事的时间，一个是叙事的时间，二者相互对照便形成了时序。热奈特曾说：“研究叙事的时间顺序就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序”。叙事文学作为一种以叙述为主的文学载体，其基本结构便是线性历时结构，通常而言，可以将叙事文学的时序分为顺序和逆序，顺序是指自然地叙述顺序与小说故事的情节以及发展顺序一致，逆序则是指故事时序与文本时序之间存在较大的差异。 　　《呼啸山庄》主要讲述了两个大家族之间的情感纠葛，整个小说将错综复杂的情节和故事展现在读者面前，涉及的时间跨度从1771年一直到1802年，中间历时三十一年。作者并未采用大多数小说从头开始写起的顺序写法或者是逆序的写法，而是创造性地以顺序和倒叙两个方向开始进行作品创作。小说的前三章内容主要讲述了洛克伍德先生造访呼啸山庄，通过洛克伍德先生对呼啸山庄的好奇引起读者对呼啸山庄的兴趣。作者通过一个陌生人的角度让读者看到在希斯克利夫的统治之下，那里成为一个怎样的冷酷世界。“不存在一丝人间的温暖，彼此之间没有共同语言，这一家子怎么生活得下去？然而他们却处之泰然，仿佛人类的生存环境本该就是这么一个冷酷无情的世界。”激烈的价值矛盾引起了洛克伍德对呼啸山庄的好奇，因此也驱使读者像洛克伍德一样急切地希望经历这个家族的兴衰来揭开事情的真相。在接下去的内容中便主要以纳莉的角度对两个家族的兴衰和纠葛为主线做了详细的叙述，最后再次回到洛克伍德的叙事角度，当他时隔七月之后再次造访呼啸山庄时，惊诧于呼啸山庄巨大的变化，几个月前，希斯克利夫停止了报复，为了和凯瑟琳相会不吃不喝而疯狂死去。哈里顿和小凯瑟琳尽释前嫌，成为一对亲密的情侣。这个结局既出乎洛克伍德的预料，也让读者惊异，在时间的穿梭中给故事画上句号。 　　四、结语 　　综上所述，艾米莉独特的叙事方式让《呼啸山庄》的情节更加生动，故事更加曲折。小说独具匠心地采用多视角、套层结构和颠倒时序的叙事手法，在不同的悬念间吸引读者深入探寻，领悟作品带给我们的艺术享受和文学体验。 　　参考文献： 　　[1] 艾米莉・勃朗特，方平译.呼啸山庄[M].上海：上海译文出版社，1994. 　　[2] 范岭梅.纳莉的“谎言”[J].北方论丛，2004（1）：40-42. 　　[3] 方平.欧美文学研究十论[M].上海：复旦大学出版社，2005. 　　[4] 谭君强.叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学[M].北京：高等教育出版社，2008. 　　[5] 申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京：北京大学出版社，2004（5）.