柳永对宋词的改革
柳永是我国北宋词坛上一位卓有建树的词人，对宋代词坛的发展和后来词人的创作影响非常大，对宋词的发展和繁荣也作出了卓越的贡献。下面结合柳永所写的《戚氏》，来说明一下柳永对宋词所做的改革：
一、大量创制新的词调。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他自创词牌，不拘一格，这首《戚氏》就是柳永的首创，前后三叠，二百一十二字，是《乐章集》中最长的一首词。 二、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。
唐五代时期，词主要以“小令”为主，柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永大力推广并创作慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面，使慢词与小令平分秋色，齐头并进，促进了宋词的发展与繁荣。 比如柳永的慢词长调《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井 梧 零 乱 惹 残 烟 。凄 然 。望 江 关 。飞 云 黯 淡 夕 阳 间...... 对 闲 窗 畔 ，停 灯 向 晓 ，抱 影无眠。”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛 菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。
三、语言表达方式上的革新。 柳永不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绚丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。如“怎”、“争”、“伊家”、“阿谁”、“看承”、“消得”等等通俗又富表现力的词，从而显得生动、活泼、亲切，贴近市民大众口味。再比如《戚氏》中的“晚秋天”、“当时”、“度日如年”、“从前”等等都是运用了现实生活中的日常口语，使读者感到亲切有味，又易于理解接受。
四、对表现方法进行了革新
小令由于篇幅短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，所以柳永的词作一般都是直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘事情发生，发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。这首《戚氏》共分为三片，上片描写的是夕阳西下时的情景，中片写的是入夜时分，下片写的是从深夜到拂晓，都围侥一个独宿旅寓的行人，写他在这三段时间内的所见、所思和所感。
五、在题材取向上自我化的方向拓展
柳永的词更注意表现自我独特的人生体验和心态，不像晚唐五代词大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感。这首《戚氏》或作于柳永外放荆南期间。在困于驿馆前路迷茫之际，柳永反思自己一生行历，于词勾画出自己懊悔与自责的孤独
身影。在这首词中，更是着重于描写羁旅行人的自我的心情感受，抒发自我的真实感情，是抒情自我化的发展与体现。
柳永的词表现了世俗化的市民生活情调：歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、从多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美内涵和审美趣味。对宋词的发展和繁荣有着很大的贡献。