浅谈苏轼词革新的意义
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摘要：苏轼是宋代文化孕育出来的旷世奇才，经历磨难而笑对人生，思想自由，品格坚贞、坦荡、旷达。他的词如行云流水，行于所当行，止于不可止。他的境界达天地奇观，无所不收，于情无所不畅，如天风海鱼逼人，指出向上一路，开辟词境和风格的另一片天地。
关键词：苏轼 词 革新
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他是宋代最有影响的作家，诗、散文、词均有很高的造诣，著有《东坡全集》。苏轼生平是坎坷不平的一生，出生于寒族地主家庭，从小受到良好的文化教育，具有远大的志向和过人的才识，嘉佑二年（1057）考中进士，深受考官欧阳修的赏识，嘉佑六年，他通过直言及谏科的制策殿试，被任命为大理评事签书凤翔府判官，同年底到治所所在地扶风（今陕西扶风县）任职，正式踏上荣辱不定，政治风波叠起的坎坷仕途。作为一个全能艺术家，巨儒政治家，一个刚直率真，放荡不羁的文人，一生的曲折不尽言表。自年轻还朝起用，谄害，贬谪，起用，再遭谄害，再被贬谪，十多年中，似乎什么不公的事他都遇到了。对苏东坡这样的一个有浪漫性情的文人来说，坎坷人生必会带来有魅力的诗文。于是，最沮丧的时期，东坡写出了最好的作品，他的诗词达到了成熟时期。愤怒过去了，尖酸也暂时过去，留下满心安详与惬意。古往今来，似乎愈是才高八斗，壮志满怀，忧国忧民的仁人志士，其生平就愈是坎坷得让人心疼。而面对频频袭来的动荡激流，有人默默“归岸”，欲“了然万事，虚纳万境”而“独长醉”，有人做中流砥柱而“长年醒”，有人独立不惧，潇洒自适，且醉且醒。东坡自能在人生的激流起宕中遗世独立，岿然于天地。几经沉浮后，伟大的心灵也感到了人
生的无奈，东坡力求精神解脱，而当时，盛行的老庄禅学思想无疑给了他一线希望。在这样的超脱世俗的境界中，他追求适性而为，向往豁达平静的生活。“道丧士失己，出语辄不情。江左风流人，醉中亦求名。渊明独清真，谈笑得此生。身如受风竹，掩冉从叶惊。俯仰各有志，得酒诗自成”。“蠢蠕食叶虫，仰空慕高飞。一朝傅两翅，乃得黏网悲。啁啾同巢雀，沮泽疑可依。赴水生两壳，遭闭何时归？二虫竟谁是？一笑百念衰。幸此未化间，有酒君莫违”。苏轼在理想与现实矛盾的面前的自我宽解了。“十年归梦寄北风，此去真为田舍翁”，他要在安详优美的环境中欢度余年，似乎有饮酒蛰伏，一醉方休的感叹。但他并非真醉，醉的是对苦难，对迫害的心态，他“渺观大瀛海”，何等雄阔之气。于是,他愈是恬然自适,自求解脱,用表面的超脱掩盖内心的痛苦，就愈发显现他的乐观倔强，他的无比旷达之胸怀，也愈发让人钦佩，为之震撼。“鲜鲜霜菊艳，溜溜槽床声”,东坡留下了他的灵魂欢欣和心智的乐趣。且醒且醉之间，惟有一颗永远跳动的心。
苏轼的词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；灵活的以“诗”为“词”，在思想上更高一筹，促进了词体的变革。苏体词风的出现，引起了词体的全面革新，使宋词能与唐诗相比美，提高了宋词的地位，被后人称为“唐诗宋词”并列的文学体裁而不愧色。他的词对宋代文学发展作出巨大贡献，继柳永之后又一次词体的重要变革。苏轼文学成就是宋朝时期最高峰，以至被人们视为宋一代文学代表。
一、苏轼对“词境”的开拓。
苏词是词境的一大开拓。苏轼前期的词多为应歌之曲子词，多写男女相思、花间酒下的伤别、孤独寂寞惆怅，婉约而细腻。至苏词发抒磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转绸缪之态，创为激越声调、昂首高歌、豪放杰出，充分表
现作者的人格个性。如《念奴娇·赤壁怀古》：
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发；羽扇纶巾，谈笑间，墙橹灰飞烟灭，故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月”。
这是以“怀古”为题材的词，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，作者站在古战场，由此可以联想当时的情境，雄挥气势博大，八百多年以前的画面浮现在眼前，转瞬即逝，就像昨天发生。由此可见苏词的大气奔放不亚于唐代李白作品。词中没有表现仕途矢志、贬谪的悲痛，而是一种积极昂扬的心态。体现作者淡泊名利、乐观旷达的生活态度。“多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月”。作者笑看生活，往日的英雄也随江水而流逝，惟有江山美丽多娇。苏轼从历史发展演变过程中大彻大悟，远大的政治理想与白发一样被时间所埋葬。苏轼运用他天才的想象力把历史故事采集为新的题材，开辟了新的词境。
苏轼改变了过去那种以歌妓口吻作词以便演唱的传统。他把词的题材取向从应歌到表现自我。并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感世之作。大大提高词的境界，也对宋词的改革有着深远的影响，苏词有的采用小序词题的形式确定所表现的内容，交代创作动机和缘起，如《水调歌头·明月几时有》的题序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由”。则“明月几时有，把酒问青天”和“但愿人长久，千里共婵娟”与题序相呼应都是很好理解的了。作者豪放的性格表现得淋漓尽致，用纪实手法写自己的人生感受，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。这样词的创作走向现实，面向现实社会和真实人生的大道。苏词的另一面用词展示自己的政治抱负，吐述自己的人生感慨，如：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。俗话说：酒后吐真言，苏轼是一位忧国爱民、深有抱负的士大夫文人，他的智慧来自他自
己的真实生活，丰富的想象力也缘于他的智慧。苏词抒写多种多样的生活情趣和生活感受，叙述生活中的事件，表现亲人师友之间深厚情谊，描绘山川景色和农村生活景象，创作出高度成熟的咏物词来。
二、苏轼灵活的开创“以诗为词”的风格。
苏轼将作诗的思维用于作词，即“以诗为词”，是苏轼革新词体的关键。苏轼以前，词的范围很小，限制很多；到苏轼出来，只当词是诗的一体，凡可以入诗的就可以入词，词可以咏史，可以吊古，可以说理，可以谈禅，可以用象征寄托幽妙之思，可以借音节述悲壮或怨仰之怀，诸如人生感慨、仕途的升沉、亲友的聚散、自然景物的欣赏，这是词的一大解放。苏词之所以为旷世之作是来自于与生活联系密切。如《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《江城子》等。这些脍炙人口的词都是苏轼才华体现。《江城子》是苏轼怀念已故妻子的一首词，深深的体现了苏轼为人，情至深，义至重，一种纯真的缅怀之情。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼将对亡妻的思念之情，置于生死茫茫的人生空漠叹喟中，至死不渝的真情，让人越体会越深。后人视苏轼为豪放之宗，就是因为他能以雄放之笔遣词驰骋，意境超脱。而苏轼与柳永之后拓展词体之后，另外开辟词的发展领域从题材内容方面突破了“词为艳科”的传统体制，把词引向正统词文的道路，向“士大夫化”发展。他把词与诗看成是同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境，诗的创作方法入词，突破了以往音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。
三、开创豪放一派
苏词的风格刚柔兼具，多姿多彩，横竖烂漫。他的词同他的诗文一样，往往以意为主，任情流泻，故其风格也随着内容特点，情感基调的变化而变化。他的词具有诗的沉郁，诗的豪放，诗的淳朴。正如陈之说的：“读其词而入其境如见其人，江山气象，人物风流，高情逸怀耿介旷达，而绝异于传统小词的女儿情态；读其词可以感奋激昂以壮击揖中流渡江复国之雄气，也可以宁静澹泊东篱种菊洁身自好。”苏轼革新词风，并非单纯反对婉约，而是要改变婉约风格独主词坛的局面，使词的风格由一元化朝多元化发展，形成婉约，豪放，清丽，韶秀，旷远等风格同秀共荣的局面。
苏轼提出词“自是一家”的创作主张，在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变。他能提出豪放词而能独树一帜，是与他卓越的文学识见相关联的。苏轼认为：“清诗绝俗，甚典而丽，搜研物情，刮发幽翳。微词婉转，盖诗之裔。” 苏轼豪放词风使宋词达到一个新的境界。我们认为苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。苏轼的豪放词情感奔放深挚，语言刚健豪迈清新自然，表现出真率自然 的审美情趣；意境壮伟雄浑开阔，高远深邃，呈现出豪迈奔放，开朗刚健的阳刚之美。苏轼豪放主要体现在他将充沛激昂甚至悲壮苍凉的激情融入词中，在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的意象，飞动峥嵘的气势，阔大雄伟的场面取胜，以奔放雄豪的音调著称。如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，均体现出这一豪放的风格。
苏轼现存三百四十余首词，豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创辛词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，结构莫测，用笔挥洒自如，自由张扬个性，
创新意识浓郁。他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气。“豪放派”呈现出的是疏浚的特点，形成“文理自然，姿态横放”的多元化审美取向，有的是空灵隽永，明快疏宕，质朴简淡，秀丽妩媚等多种风格。苏轼化俗为雅，化浓艳为清新，将传统的镂金错彩化为清新雅练的语言风格，形成了清新，清空，清淡的语言风格。
苏轼开创了豪放词风，但不只是以豪放词著称。他写恋情，伤感的词，则委婉而细密，如悼念之作（《江城子》）十年生死两茫茫），这首词的情感内涵要比一般专写男女之情的词来得厚重，而文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似之。再如《卜算子》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄托作者在遭受政治挫折之后孤独、迷惘的心境和孤高不屈的态度。写得幽深清绝，每个意象都凸现幽寒的气氛，全词笼罩了一层浓厚的孤独和感伤。
苏轼更是以丰富的、多方面的创作实践，把诗文革新运用到词的领域，创立的豪放词派，为南宋爱国词人开了先路。他在北宋时期就被学者文人所羡慕，他的品格、文采，深得后人的钦佩和敬仰。在南宋形成的一个以陆游、辛弃疾为首的爱国豪放词派，成为主战反和、保家卫国的主力军。辛弃疾秉承苏轼豪放的词风，进一步扩大词的题材，几乎达到了无事无意不可入词的地步。他以文为词，借咏史或历史事件和人物.表达自己抗金杀敌的爱国情操，以及对当局的强烈不满。他的《摸渔儿》、《水龙吟》、《永遇乐》、《青玉案》等名篇。写景抒情、托物言志，其意蕴、其手法，无不留有苏词之遗风。
综上所述，苏轼对北宋的影响是相当大的。他扩大了词境，改变了词风，开创了词作的新阶段，特别是开创了有别于传统的婉约词而自成一家的豪放词，
使宋词展现出全新的面貌，而影响了以后许多词人的创作。北宋末年，靖康事变，引发了豪放词派的迅猛发展。这时期除豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，岳飞、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰，以还我河山的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。但是苏轼词被北宋的影响不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。堪称我国文学史上一位天才的文学巨匠，堪称我国词坛上一颗光照千秋的巨星。
苏轼一生屡遭谗害，可他学养甚深，虽有郁郁不平之感，都为其豪情所掩。其词风格多样化，既有豪放襄括，也有婉约蕴籍、清秀淡逸、古雅峭拔、清丽圆转、奇艳绝丽，所以他的才华不能只用豪放派就能概括的。苏轼成为宋时期文坛领袖人物，无论从那个方面衡量，他都是宋文学发展到颠峰时期的伟大代表作家。
参考文献：
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