浅谈电视新闻结构设计的重要性
周勋 邯郸广播电视台
电视新闻的结构如同高楼大厦的框架，在盖房子之前就先把图纸绘出来，然后根据图纸，筹备所需的各种材料。这样就避免了盲目性，既不至于造成浪费，又能满足工程的需要。我们拍摄电视新闻同样是这个道理。
电视新闻是一种融合多种符号的视听兼备的新闻形式。一条完整的电视新闻不仅有画面、解说，有的还有记者出的现场、不同人物的同期声、现场的效果声、背景资料、编后话、记者感言等等多种元素。每一条电视新闻作品的产生也是多环节很复杂的。不仅需要记者亲临事件现场拍摄画面，而且还要做一些相关的人物采访，写出解说词，不仅需要播音员配音，还要编辑剪辑画面。正是这种多符号、多环节，在拍摄画面时，头脑里如果没有新闻的结构感，就很难组织计划拍摄，很难拍出经典的新闻作品。
一个预先的结构设计可以增强拍摄的目的性和针对性。我们每个电视人都应该培养结构感，有了结构就有了简单的拍摄计划，就会让即将的拍摄采访变得有目的和很强的针对性。
当然，不是拍摄所有的新闻都需要结构意识支配。5.12汶川地震发生后，无论是来自一线的报道，还是全国各地紧急救援的报道，一个共同的特点突出了现场感。那时的电视新闻所谓的结构感就是一个现场感。随着救援的不断进展，把最新的情况和画面展现给观众。
然而，在我们的电视报道中，突发性、灾难性事件，以及重大事
件的现场直播还是有限的，更多的是过去时态。采访过去时态的新闻，就非常有必要在采访之前有一个大致的结构，也就是设计好一个大概的图纸，需要哪些镜头，需要做什么采访，需要怎么样的记者出镜等等，都有了很强的目的性和针对性。在采访现场，一定会有新的元素和我们的计划有所冲突，但它的结构不会变，现场的新元素只会当做材料插到我们的结构里，只会让我们的新闻报道更加细致。
在雅典奥运会上，我国奥运健儿创造了前所未有的奇迹，夺得32枚金牌，这一成绩令中华民族骄傲、自豪。闭幕那天一大早，笔者和同事采访邯郸安居社区广安小区的居民们正在敲锣打鼓庆祝这一辉煌成绩。为了突出气氛，把中华民族的骄傲和自豪表达出来，我们现场勾勒了新闻结构，主题定位在喝彩雅典期待北京，表现形式采用新闻特写。结构出来了，拍摄画面时就有了很明确的目的，用记者出镜突出了新闻的现场感，用20秒的现场实况表现欢庆气氛，用居民激情豪迈的诗句表达中华民族的骄傲和自豪。由于胸有成竹，拍摄这条新闻只有了半个小时，这条新闻于当晚不仅在本台和省台播发，还在中央台《新闻联播》汇编的奥运新闻中打头播出。
同样是采访拍摄一条新闻，开机之前头脑里没有个想象，就只能是见啥拍啥，眉毛胡子一把抓，其结果拍回来的画面到不少，能用得上的却寥寥无几。甚至拍了半天很多画面与主题毫不相干。有一次陪同省台的记者采访邯郸一个铁路的和谐拆迁，这个是过去的事情了，本可以有大量的资料做参考。但采访前，这位记者没有做太多的准备工作，也没有设计好结构，就开始做大量的采访，最终回去写稿子，
剪辑片子的时候，费了很大的功夫，虽然片子最后也是发了，但播出的效果很不好，没有什么冲击力和变现力。没有预先设计好的一个结构，很难做出精彩的采访。
一篇好的电视新闻作品，往往起先于一个好的结构设计，有备而来。报道某一事件的动机产生后，就要对新闻结构进行谋划设计。不然，记者用不用出现场，在什么环境出现场，记者的现场说些什么；同期声谁来说，几个人讲，在什么地方讲；人物的情绪是激情澎湃，还是稳重平实，是面带沉痛，还是喜形于色；那些用全景表现，那些用近景、特写表现，是用运动镜头还是用固定镜头等等。如果没有最先的一个结构设计，一切都成了雾里看花，无从下手。
2002年笔者参与拍摄了一条《三个代表在基层：兼庄乡“政误”公开顺民心》的新闻，新闻本身主题很鲜明，作法很新鲜，因为时间紧迫开机拍摄时还没有成型的片子结构，结果拍的很多镜头用不上，做了不少无用功。尽管在中央台《新闻联播》播出了，但其中的遗憾让笔者至今记忆犹新。当时东柳林村正在公开上一季度的工作失误，本来就有很强的冲击力，恰恰就是没有拍好。假如拍摄之前心里有个基本的形态，怎么抓取就有了恰当的定位。比如说，卡住公开现场镜头推上去，把“政误”两个字强调出来，画面的冲击力可想而知。为什么如此关键的镜头没拍好，究其原因就是头脑里没有先期设计好，没掂量出它的份量。
现在我们很多电视同行就缺乏这种采访设计结构的意识，一些从业时间较短的年轻记者更是这样，走到一个地方扛起摄像机就拍，然
后给被采访单位要个材料，三勾两抹就写出个稿子，贴上画面就要播出，且不说有没有现场感，整个片子想告诉观众什么，甚至他自己都说不清楚。
随着电视新闻的不断改革创新，我们的电视工作者有必要养成采访设计结构的习惯，不断地强化自身的“构造”意识。只有这样，才能有的放矢，拍摄出更贴切主题的镜头，采访到更精彩的同期声，做出好的电视新闻作品来。
（作者单位：邯郸广播电视台 联系方式：[1**********]）