第五章 宋代诗文
一、宋初诗文
（一）宋初诗坛
1、宋初白体和王禹偁《》
《村行》
马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色， 荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅， 村桥原树是吾乡。
意境沉静雅澹，情感含蓄深沉，语言晓畅自然，节奏舒缓从容，以杜诗的端庄严谨超越了白体的浅俗流易。 2、 “晚唐体”和林逋《》
林逋《山园小梅》
颈联：前一句写梅花之形，是通过横斜在水中的倒影来写，水木清华，相映成趣，梅的孤傲雅洁全都表现出来了。后一句写梅花之精神，也是通过水来表现，梅花的香气在水面上浮动，与水中昏黄的月影交叠，引发人的想像，呈现出一种澄淡纯美的艺术境界。就整首十来说，格调的清冷，意态的隽永，都反映了作者平淡自然、高雅清远的人生境界和艺术追求。
实际上，梅花在其笔下已经成为一种高洁人格的象征。 3、 “西昆体”
（二）宋初的散文和复古思潮
宋初提倡文学复古的柳开、穆修。 1、文学成就不高，对文坛影响不大； 2、为欧阳修等诗文革新运动做了重要准备。
二、欧阳修及其影响下的诗文创作 （一）欧阳修的创作思想及创作 （一）欧阳修的文坛领袖地位
少年时曾从邻人借《昌黎先生文集》“用心苦读，至忘寝食”，立志，一旦得禄，“当尽力于斯文，以偿其素志”（《记旧本韩文后》） 天圣八年（1030），进士及第，九年任洛阳推官，三年间，结识尹洙、尹源兄弟、梅尧臣、谢绛、富弼等人，倡导文风改革，“遂以文章名冠天下”。（《宋史》本传） 1034，修《崇文总目》，其间曾遭贬，名其室曰至善堂。
1041，庆历元年，参与支持范仲淹等推行庆历改革。五年，贬官滁州。
1056，嘉佑二年，知贡举，摒弃“西昆体”、“太学体”，选拔了苏轼、苏辙、曾巩、程颐、张载等一批出色人才 1071，熙宁三年致仕，次年，病逝。 （二）欧阳修的文学革新主张
1、坚持道在文先，重道崇文，文与道俱； 2、强调文章的实用价值，反对空洞无物之作； 3、力主平易自然、易知易明，反对繁缛和怪异； 4、提出“穷而后工”的观点。 （三）欧阳修的散文成就
1、体裁的完备与功能的加强
2、创造了平易纡徐的文风
欧文内容充实，形式多样。
欧文精密严谨，平易流畅，感情真挚，语言精美，于叙事、写景与抒情的融合中又颇富理趣。
欧文承韩柳而有新变，开有宋一代文风。 （四）欧阳修诗中的议论及其平易的风格
内容充实。主气格，倡平易，继承韩愈诗歌的表现手法，采用散文手法和以议论入诗，开有宋一代诗风。元珍》
戏答元珍花时久雨之什
春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
诗中表现谪居山城的寂寞心情和自为宽解之意，平和之中隐含峻峭风骨。
（二）诗文革新运动
1、诗文革新兴起的原因：
北宋政治革新运动的推动；儒学复古思潮之再起；文坛反对骈俪繁缛、反对艰涩怪异文风之需要。
2、诗文革新运动以欧阳修为核心，前有尹洙、范仲淹，同时有梅尧臣、苏舜钦，弟子有王安石、曾巩、三苏等。 （三）王安石等散文家的散文风格
1、王安石散文简洁峻切的风格
（1）文学思想：强调文章的现实功能和社会效果，主张文从于理，不重视文学的抒情性。
（2）散文的特点：“瘦硬通神”，以明理见长，文风雄健精悍。《读孟尝君传》 2、曾巩散文平正周详的风格
（1）论文主张：“蓄道德而能文章”。 （2）道德内容与平正周详风格。《墨池记》 3、苏洵、苏辙的散文风格
（1)苏洵（1009-1066)《嘉祐集》。
苏洵文章的务实、雄辩特色和恣肆风格。《六国论》 （2)苏辙（1039-1112)《栾城集》。 苏辙的“养气说”。
委曲明畅而有气度。《黄州快哉亭记
三、江西诗派与两宋之际的诗歌
（一）黄庭坚的诗学主张和创作 1、诗学主张
内容上反对思想外露，主张温柔敦厚，怨而不怒；
“老夫绍圣以前，不知作文章斧斤，取旧所作读之，皆可笑。绍圣以后始知作文章，但以老病惰懒，不能下笔也……东坡文章妙天下，其短处在好骂，慎勿袭其轨也。” （《答洪驹父书》）
“诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。” （《书王知载朐山杂咏后》）
形式上突破了儒家诗教的桎梏；要求作者博采众家之长，力求开拓创新。 但又注重学习前人，要求作者熟练掌握艺术技巧和创作表现方法，要“点铁成金”“脱胎换骨”。
2、黄庭坚诗的艺术特色与“山谷体”
讲究字法、句法、章法，押险韵，用僻典，语言生新瘦硬，进一步发展以才学、议论、文字为诗的习气，形成以瘦劲险崛为特征的“山谷体”。
（二）江西诗派的形成
１、黄庭坚周围的诗人群：陈师道
“有意为拙”－－陈师道的诗歌
１、陈师道诗歌题材内容的狭窄：
闭门觅句的创作习气《四库全书总目提要：“然师道诗得自苦吟，运思幽僻，猝不易明。 ” 寒士生活的真实反映：P92《别三子》 《示三子》 ２、简练朴拙的艺术风格
“宁拙勿巧，宁朴勿华”：“拙朴”看似是诗歌创作回归的自然风格，但是，对于宋人来说，其实是对于诗歌“老成之境”的有意识追求。因此，是经过打磨、炮制的后雕琢状态。也可以说，是宋人对超越唐人“光英朗练，有金石声”审美风貌的有意识追求。其美学风貌表现为“平淡”，即外表浑朴而意味深长。 P93《》
２、吕本中《江西诗社宗派图》
３、“一祖三宗”：宋末方回《瀛奎律髓》提出，杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义。 ４、江西诗派的创作倾向。
吟咏书斋生活，推敲文字技巧。
四、陆游等中兴四大诗人
（一）陆游的生平及创作分期
（1125~1210),字务观，号放翁，越州山阴人。其创作依据其生平经历大致可以分为三个时期。 １、45岁之前（1125~1170）创作的准备期。受江西诗派影响大。
２、46~65岁（1170~1190）创作的高峰期、成熟期。这一时期创作数量最多，留下2500多首，完全摆脱了江西诗派的影响，内容充实，风格雄壮豪迈，宏丽悲壮。《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
九月一日夜读诗稿有感走笔作歌
我昔学诗未有得，残余未免从人乞。力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。 四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。 华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。 诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。天机云锦用在我，翦裁妙处非刀尺。
世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜
３、65~83岁（1190~1210）创作的转化期。闲居故里二十年，主要写闲适诗受陶渊明影响，存诗约700首诗，风格由中期的宏丽悲壮趋于平淡，田园诗清新自然。
（二）陆游诗歌的特点与成就 １、内容特点：
（1）反映抗战复国主题。
A表现以身许国，恢复中原的志向和愿望的作品，贯穿其一生的各个时期。《》（早期）《》（中
B揭露统治阶级的妥协投降丧权辱国的作品《》
此诗用乐府旧题，写现实感慨，诗人假托守边士兵之口，愤怒谴责了统治者的妥协投降政策及其造成的严重后果，倾诉了爱国将士报国无门的满腔悲愤，表达了中原遗民盼望光复的迫切心情，具有强烈的时代精神。
（1）此诗的艺术构思十分巧妙。作者紧扣题目着笔，借月亮把不同的人物、场景串联起来，写出了同一关山月之下将军、士兵和遗民三种人不同的境遇和心情，使三个画面在时间上保持了完整的统一性，可以说题目起到了统摄全篇的作用。
（2）此诗非常善于选取最具特征化、最具概括力的细节（如马肥死、弓断弦、征人骨、遗民泪等），构成典型的生活场景（如朱门歌舞、戍楼望月等），并通过不同生活场景的鲜明对照，来表明诗人的思想倾向与爱憎感情。 （3）意境的杳远空阔，声调的激越苍凉，风格的沉郁悲壮，颇能体现陆游爱国诗的艺术风貌。 C抒发壮志难酬的悲愤情绪《》
书愤 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
此诗作于陆游六十一岁时。全诗情感跌宕，极具沉郁顿挫之美。
起句由“早岁”领起有一生志向的概括，一生功名未立的感慨，更含有对社会人生大彻大悟的洞明与“有才不遇”的感愤。 颔联运用意识流的手法，将那些最值得诗人珍忆的场景给以蒙太奇式的组合，成为一组具有高度概括力的具象从而达到意象迭出的审美效果。方东树《昭昧詹言》：“妙在三四句兼写景象，声色动人，否则近于枯竭。” 颈联运用远大志向与消磨无为的对比令人触目惊心。 尾联感叹中有崇仰，羡慕中又饱含着怀才不遇的悲愤。
D描写沦陷区人民的生活和愿望《》
秋夜将晓出篱门迎凉有感
迢迢天汉西南落，喔喔邻鸡一再鸣。 壮志病来消欲尽，出门搔首怆平生。
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
(2)农村诗
A深刻反映南宋时期农民所受的沉重的阶级压迫和剥削。《》 B描写农村优美景色及民风民俗《》 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
(4)其他：咏物、纪行、日常生活、论诗、课儿等。《世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
颔联精警。清丽灵动。
首句和尾句皆为议论，并无甚新奇之处。
而“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”以其清丽的意境、灵动的思绪、隐含的生命活力使得全诗变得意绪疏密有致。 ２、艺术成就
(1)高度的抒情性；
(2)多样化的艺术风格； (3)晓畅精练的诗歌语言； (4)多种多样的体裁形式 缺点：内容有重复之嫌。 3、陆游的散文和词
（1）《渭南文集》共50卷：设计政论文、游记、记叙文、史传、书信、序、跋。内容大多关心国计民生，反映爱国思想，小至个人生活琐事。
（2）词。现存130余首，合为《放翁词》，内容上表现爱国思想，杀敌立功，恢复失地的豪情壮志。〔卜算子〕 “诚斋体”的艺术特征
(1)创作方式上的特点：一是善于敏感地发现与迅速地捕捉在自然万物与日常生活中出现的常人所不能发现或容易忽略的富于情趣与美感的景象；二是注意在这些景象中融入自己的主观领悟与体验，使之带有一种与众不同的理趣。
(2)语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征。具体说来，首先杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有
断续拼合和跳跃连接的；其次，多采用自然的口语、俗语入诗，使诗歌象日常对话那样活泼，并求得新颖生动轻快风趣的效果。《戏笔》 戏笔
野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍; 天公支予穷诗客, 只买清愁不买田。 （四）范成大的田园诗
范成大晚年所作的《四时田园杂兴六十首》，在古代田园诗中有比较重要的意义。
范成大的把这两条线打成了一片，比较完整地反映了田园乡村的生活面貌，也比较协调地表现了宋代士大夫儒道合一的人生情趣。从中，我们可以看到农村秀丽的风光和农家劳动、生活的习俗的场面，也能看到农民所遭受的沉重剥削和他们困苦的生活。 《四时田园杂兴》 四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
五、南宋后期诗歌 六、辽金文学
（一）辽代文学 １、《海上诗》２、萧观音 （二）金代文学
第一阶段：“借才异代” 第二阶段：“国朝文派” 第三阶段：忧时伤乱 （三）元好问《中州集》
１、元好问的纪乱诗、词〔摸鱼儿〕 摸鱼儿
乙丑赴试并州，道逢捕雁者云，今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。予因买得之，葬于汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有雁丘辞，旧所作无宫商，今改定之。
问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。 横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 ２元好问的诗论《论诗绝句三十首》
论诗绝句
一语天然万古新，豪华落尽见真淳。 南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。（之四） 沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。 论功若准平吴例，合着黄金铸子昂。（之八） 望帝春心托杜鹃，佳人锦色怨华年。 诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。（之十二） 切切秋虫万古情，灯前山鬼泪纵横。
鉴湖春好无人赋，岸夹桃花锦浪生。（之十六） 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。（二十四） 池塘春草谢家春，万古千秋五字新。 传语闭门陈正字，可怜无补费精神！（二十九） 参考书目
1、莫砺锋《江西诗派研究》， 齐鲁书社 2、孔凡礼 、齐治平编《陆游资料汇编》，中华书局。
3、张晶《辽金诗史》，东北师范大学出版社。 沧浪诗话主旨
１、针对江西诗派的“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”提出了尖锐的批评，并由此涉及了宋诗的具有普
遍性的弊病，认为“本朝人尚理而病于意兴”，揭示了宋诗的主要弊病
；诗有别材
夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。而古人未尝不读书，不穷理，所谓不涉理路，不落言鉴者，
上也。
２、提出“”，提倡以盛唐为法。
惟在兴趣
诗者，吟咏情性也。盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊；如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
３、以禅喻诗，提出“”说。
妙悟
禅家者流，乘有大小，宗有南北，道有邪正，具正法眼者，是谓第一义；若声闻、辟支果，皆非正也。论诗如论禅，汉、魏、晋等作，与盛唐之诗，则第一义也；大历以还之诗，则已落第二义矣；晚唐之诗，则声闻、辟支果也。学汉、魏、晋与盛唐诗者，临济下也；学大历以还者，曹洞下也。大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟。且孟襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上者，一味妙悟故也。惟悟乃为当行，乃为本色。
《沧浪诗话》是一部对后世创作实践和诗歌理论都有很大影响的著作。元明诗人推崇盛唐诗的立场及清代王士的“神
韵说”，袁枚的“性灵说”之提出，均与此书有一定关系。
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