两个镜头之间的转换点称为【 剪辑点 】,剪辑中以【 画面内(主体)运动 】和镜头
运动为依据选择正确的转换点。镜头外部转换点的选择基本原则是【 动接动,静接静 】。
转场分有技巧转场和无技巧转场,利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡称之
为【 (有)技巧转场 】。
不是叙述情节,而是用一种作用于视觉和听觉的象征性的情绪表意方法,直接深入事物的深
层,去表现富有哲理的意义,它以镜头的队列为基础的剪辑称为【 表意剪辑 】
叙述一段剧情,展开一系列事件,目的是交代情节,展示事件的发展的剪辑称为【 叙事剪
辑】
常见的轴线有【关系轴线】、【运动轴线】和【方向轴线】。
只要剪辑存在,就需要对影片、场景、瞬间这三个因素进行排序,所以,影片第一,场景第
二,瞬间第三。 【 】
尊重影像的价值,相信瞬间的力量,所以,只要有用,就不要剪掉。【 】
为了表现新的信息或情感二剪切,剪辑师常常有“过度剪辑”的倾向,所以要时刻提醒自己
“有合适的理由再进行剪切”。【 】
初剪宜长不易短。【 】
最好的剪辑是看不见的。【 】
剪辑的艺术就是欺骗的艺术。【 】
两个大全景组接时候,尽量选择主体重合的镜头组接,或者出于画面重心均衡的考虑选择主
体保持在对称位置上的镜头组接。【 】
在剪辑材料时,剪辑师可以将两个明暗基本色调迥然不同的镜头直接连接起来。【】
“任何种类的两段影片放在一起,就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念,
一种新的性质。”这个变化的原因是生理的,又是心里的,这一理论是:
A. 爱森斯坦蒙太奇观念的基础
B. 梅里爱蒙太奇观念的基础
C. 埃德温·鲍特蒙太奇观念的基础
D. 格里菲斯蒙太奇观念的基础
景别是叙事策略的选择,在影像发展史中,最先开创景别,用不同景别表现同一对象的是:
A. 梅里爱的电影魔术作品中
B. “布莱顿学派”作品
C. 埃德温·鲍特的西部片中
D. 大卫·格里菲斯的作品中
对于剪辑,下列说法错误的是:
A. 单个镜头意义的不确定性
B. 镜头组接一定产生意义,顺序不同,意义就可能不同
C. 能压缩、停滞、延长时空,甚至可以实现时空自由组合
D. 能创造风格化个性特色
剪辑素材的选取要考虑的内容,说法错误的是:
A. 首先剔除不符合技术指标的画面
B. 画面选取要考虑到表达内容以,注意景别与角度问题
C. 选取的画面要考虑到动作因素和造型元素
D. 画面选取要符合制作人员的个人爱好
在剪辑中,处理画面与声音的关系,下列错误的是:
A. 解说词滞后与相关的画面
B. 画面与声音在内容、情绪或节奏上可以一致或相反
C. 解说词的要求源于画面,重复画面
D. 对话剪辑点可以采用平剪或串剪辑
影视声音包括①人声②音响③音效④音乐四个元素,其中具有主观性的元素是:
A. ①②
B. ②③
C. ③④
D. ①④
当观众感觉到无聊或者急于要发现什么时,更甚至是观众知道会发生什么时,那么我们剪辑
采用策略最合理的是:
A. 用交叉剪辑增强画面的节奏
B. 用插入剪辑延长时间
C. 用镜头的分剪调整不合理的时空
D. 压缩时间的方法均可采用
用音乐节拍点作为剪辑点依据时,经验的做法是:
A. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之后
B. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之前
C. 音乐节拍点与画面切入同步
D. 以上都可以
镜头A: 甲举枪射击。镜头B: 已中枪倒下。这样安排剪辑是利用镜头组接的基本关系中:
A. 因故关系
B. 呼应关系
C. 平行关系
D. 冲突(对比)关系
镜头A: 萨马兰奇宣布“北京”。镜头B: 中华世纪坛人们欢呼。C: 北京电视台人们欢呼镜头
D: 各地人们欢呼镜头。这样安排剪辑是利用镜头组接的基本关系中:
A. 因故关系
B. 呼应关系
C. 平行关系
D. 冲突(对比)关系
电影《祝福》中镜头A: 鲁四老爷家点灯放炮辞旧迎新。镜头B: 祥林嫂孤苦伶仃走在风雨
交加的荒路上。这样安排剪辑是利用镜头组接的基本关系中:
A. 因故关系
B. 呼应关系
C. 平行关系
D. 冲突(对比)关系
下列不作为叙事剪辑点依据的是:
A. 观众看清画面内容为依据
B. 剪辑师的经验为依据
C. 解说叙事长度为依据
D. 情节发展所需时间为依据
镜头内部运动剪辑点的选择依据是什么?
1. 剪辑点选择在大动作转换的瞬间;2. 剪辑点选择在画面主体的动静转换处; 3. 剪辑点
选择在动作的间歇点或者完成点;4. 剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间; 5. 出画入画
是剪辑的最好时机; 6. 利用封挡的方式进行镜头的切换
旁跳特写被用作岔开镜头使用,其画面内容与前面的场景有关,但它不是其中的一部分。
在剪辑中,旁跳特写作用是什么?
1. 用以显示屏幕以外人物的反应;2. 暗示观众应做何种反应;3. 显示相当动作作为重要事
件的注释;4. 对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始;5. 代替描述上不宜表现
或无需表现的场景;6. 分散观众注意力。
切入特写是指前面叫大场景中的一部分,它往往是用来强调主体的动作部分,以一个重要
人物、物体及或动作表情,用一种充满画面的超长视点的景象,来时主要的动作得以突出
性的继续。在剪辑中,切入特写的作用是什么?
1. 尽量利用叙事中的精彩部分; 2. 把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来;
3. 呈现应该看到的而把所有其他的除掉;4. 把细部动作放大;5. 用于压缩时间经过;6. 用
以分散观众注意力;7. 用以弥补看不见的动作过程。
无技巧转场具体形式有哪些?
1. 出画入画转场;2. 特写转场 ;3. 两极镜头转场 ;4. 相同、相似的主体专场;5. 主观镜头转
场;6. 空镜头转场 ;7. 运动镜头转场 ;8. 挡黑镜头转场;9. 逻辑因素转场
百米赛跑的起跑线上,运动员各就各位。发令枪举起,观众紧张观看。摄像师拍摄了几组镜
头:
镜头A :发令枪举起,发令枪响
镜头B :几个观众的反应镜头
镜头C :几个运动员凝神屏气的表情
镜头D :运动员起跑
如果表现运动员起跑的场面,如何选择镜头并将这些镜头组接在一起?请对例举的方案剪辑
的内容和注意点加以说明。