香菱的条件与袭人相去不远。她也在宝玉12、3岁时正式嫁给了薛蟠，到薛蟠娶夏金桂时，中间差不多有4、5年时间。在此期间内，作为明媒正娶的妾、薛蟠唯一固定有名份的老婆，她实际上也有很大优势。首先，薛姨妈一开始是喜欢她的，觉得她温柔安静，比一般的小姐都强。然而时间一长才发现她的温柔安静与宝钗的不同。宝钗的温柔安静是以坚强智慧为底蕴的外在表现，香菱的温柔安静实际是憨厚老实任人宰割。薛家本来能干的人不多，薛姨妈是又糊涂又没主意，薛蟠则根本就有点弱智，加上他妈的娇惯，只能越惯越笨。薛家似乎只有宝钗是个奇迹。我一直怀疑薛蟠的父母也是近亲结婚，因为近亲结婚只有两种可能，要么生出残疾白痴，要么生出天才，当然后者的机率要小得多，基本是百年不遇。但亲兄妹差距如此之大似乎也只有这种解释。总之薛家是缺乏管家人才的。如果香菱以她薛姨娘的身份学习参与管家，薛姨妈应该是非常欢迎的。她并不反对女人当家，平时就乐于接受宝钗的帮助，而且宝钗对家族业务的纯熟也说明她并不是一个不问外事的娇小姐。如果香菱利用这4、5年的时间，象平儿鸳鸯袭人一样，逐步参与管家，将自己的影响渗透到薛家的生活事业中去，对她的将来实在是非常有利的。如果这个家根本就是离不开她，上下人等都敬畏她，那么夏金桂和宝蟾又怎能那么容易地欺侮她、把她赶走呢？可令薛姨妈失望的是偏偏薛大傻娶来个呆香菱，一点忙也帮不上。于是她在薛姨妈心中也逐渐失去了地位。
其实在此期间香菱也的确有过学习当家的机会。香菱虽然总遇到坏人，但她的生命中也有贵人出现。第一个就是宝钗。在她刚被买进薛家时，宝钗是她的第一个主人。那时她还没有名字，宝钗为她取了“香菱” 这个雅致动听的名字，我一直觉得这是丫环中最美丽的名字，光是这两个汉字写起来就给人以美的享受。看来宝钗还真是怜惜她，给她起名也费了一番心思。这样美丽的名字是应该被一位风雅斯文的情人在清幽月夜温柔呼唤的，可惜却给薛大傻子牛嚼牡丹了，可叹！宝钗对她在生活上也非常照顾，自己带病描花，倒让她在外边玩。宝钗看出她向往大观园，却又不敢向薛姨妈申请，就想办法找借口把她带进园中暂住，而且还指点她去各处问候，改良她的人缘。当她被薛蟠和金桂欺负，薛姨妈要卖她时，又是宝钗挺身而出挽救了她。
宝钗不但在生活上帮助她，而且在精神上安慰她。香菱嫁给薛蟠后不久就学会了写字。想来这老师应该是宝钗了。因为薛姨妈肯定不会教她，更不会给她请老师，薛蟠自己也认不了几个字。唯一可能教她的人只有宝钗。宝钗教她的动机可能一是看她爱学，二来也希望她能学点东西，进而学习料理家务，提升自己在家中的地位，为将来地位的稳固打好基础。毕竟一个女孩子不可能走南闯北，唯一了解外界信息开阔眼界的方法就是读书学知识。一个人掌握的知识越多，就越不容易受欺负。宝钗自己就是一个博学多才的人，她可能也很希望以这种方法帮助香菱争取更好的生活。然而香菱学会写字后却并不想学商业和管家，她想学写诗。这是宝钗所不赞成的。她很清楚，对于香菱来说，当前独占薛蟠的好日子只是暂时的，当务之急是学会生存下去的本领，而写诗只是生活无忧的小姐们消遣时光抒发春恨秋悲的工具，对香菱这样一个前途堪忧的苦命人来说，写诗太奢侈了。香菱本有点痴呆，万一学诗不成反而会伤她自信心；万一学成就又会导致她沉浸其中，多愁善感，更不可能面对残酷的现实，甚至彻底失去奋斗和争取的能力。所以宝钗一直推三阻四，就是不肯教她写诗。
于是香菱转而求助于她生命中第二个贵人------黛玉。黛玉本来就是大观园第一诗人，见人家来求教，问的又是自己的得意之技，自然是热情教授。在黛玉心中，写诗是排遣忧伤抒发情感的好办法，她希望能借此机会帮助身世可怜精神空虚的香菱找到一种有益的精神寄托。但她并不身处薛家，难以想象香菱的险恶前景，也没有注意香菱的性格弱点。香菱虽然贪玩，但在自己感兴趣的方面还是很乐于用功的。经过一番努力，最后终于学成了。黛玉的帮助使得香菱庸碌窝囊的一生也有了闪光的一幕。可能雪芹也想不该让这么个美人“竟俗了” ，所以安排了这一幕吧？可惜的是香菱学诗的结果应验了宝钗的担忧。写诗并不能增加她现实生活中的求生本领，只增加了夏金桂嫉妒她“才貌双全” 的理由。
就这样，香菱一生中最光彩的一节就是学会了作诗，从而跻身于风雅小姐们的行列，可以更充分地跟她们一起享乐了。香菱在卖入薛家后好像最有兴趣的事情就是玩乐，为了充分地玩乐，她好像对别的事情都不太在意了。虽然平时未必没有机会主动多包揽一些家务事来做(这也是薛姨妈希望的吧？) ，但她并没有这样，只是尽力完成侍候好薛蟠的本职工作就完了。即便是这样，她也还是嫌自己身上任务太重，一听说夏金桂要过门，就高兴从此“自己身上分去责任” ，所以盼着薛蟠尽快完婚。看来她还真不是个勤快丫环。也许是在被拐卖的日子里受苦太多，没机会好好玩，希望在薛家得到补偿吧？书中的她几乎每次出场都是在玩或者闲逛，所以总是笑嘻嘻的。她喜欢大观园，总找机会进来逛，找不到宝钗便找黛玉玩，反正她有得是时间，不象平儿袭人她们一天忙到晚。有时为了找机会进大观园，她还不惜自降身份，从薛姨妈处讨个小丫头才干的跑腿传信的活，以便进来走走。她玩起来也非常投入，无论是小姐们的风雅酒会还是和下等丫环小戏子的斗草，她都积极参加，全没架子。她自己不把自己当主子看，别人就更不会把她当主子看喽。所以莣官敢跟她打闹，弄脏她的衣服。书中说“香菱之为人，无人不怜爱的。” 可是香菱似乎都只是从几个实在的好人那里得到过帮助。在总体的良好人缘建立上并无建树，因为大家只是爱她却并不敬重她，可能是觉得她对自己的利益和前途不具有任何影响力吧？似乎多数人只拿她当有趣的玩具，却并不把她当姨太太。当莣官把她推到水里时，别的丫头，包括宝琴的丫头小螺，也只是哄笑走开，没人帮她。当夏金桂装病时，众人(自然也包括薛家旧仆) 都说是她气的。人类本身就有个劣根性，就是群体会不自觉地一致欺侮那个最软弱的个体。当老实巴交的香菱自动把自己放到那个弱者的位置上时，她就等于彻底宣布了自己的投降。但她并不在乎这些，她活着就是要尽情地玩，包括作诗这种风雅的游戏。以至于当夏金桂快过门时，她还巴不得她早些过来，以便多一个可以陪她作诗的人。她只顾眼前的快乐，从来不懂得为自己作长远打算。她永远活在自以为美好的梦境里，并且以为这美梦可以一辈子做下去。当夏金桂来亲手撕碎了她的梦时，毫无防备的她只会束手就擒坐以待毙了。
TOP
22672666 高级会员 发表于：2009-09-08 17:09 只看该作者
发帖 2015 精华：10 注册时间：2007-12-5 发短消息
大 中 小
3楼
在其位者必须努力谋其政，才能得到别人的认可，否则这位子是难保的。有个寓言说甲乙二人玩武松打虎的游戏，甲扮武松乙扮老虎，乙被打得很惨，就质问甲。甲说：“你是老虎，我不用力打岂不被你咬死？” 于是二人互换角色，乙扮武松，又被甲咬得叫救命，又质问甲，甲说：“你是武松，我不用力咬岂不被你打死？” 从这个寓言，我们知道每个人必须认真努力扮演自己的角色，才不会被淘汰，一味依靠别人和角色本身是不行的。就拿香菱来说，虽然她曾一度在薛家拥有名分和地位，但她始终把自己放在小丫环的位子上，一天到晚得过且过随遇而安，并不想尽最大努力扮演好自己的姨娘角色、积极参与家族事务，更不想要扩大自己的权势巩固自己的地位。虽然在读者看来是单纯善良的表现，但在冷酷残忍的现实生活中，人的发展如同逆水行舟，不进则退。香菱意识不到这一点，所以最后死得很惨。她要天真纯情，别人也就只好利用她的天真纯情。
同样是幼年有过痛苦经历的人，但香菱比起其他丫环来显得更加柔弱幼稚。为什么呢？有人认为香菱幼年受过刺激，所以有点弱智。似乎有点道理，书中的香菱总是一副少年不识愁滋味的样子，永远需要其他年龄相仿的人给她提醒和保护。比如刚进大观园，就需要宝钗和平儿提醒她去问候园内的邻居。裙子弄脏了，也要宝玉提醒她别让小气的薛姨妈看见了又说她糟蹋东西。袭人把自己的新裙子换给她穿，打算帮她把脏裙子洗干净再换回来，她倒很大方地让袭人把那脏裙子送别人，因为她已经有了这干净的新裙子了------幸亏是呆香菱说的这话，要换了别人，只怕读者要骂她“占便宜没够”了。后面就更有趣了，她倒也不拘小节，只让宝玉背过脸去，就在光天化日下换起了裙子。过了好半天，又笑了一会，才又想起来提醒宝玉别把这事告诉薛蟠------以为宝玉也象她这么傻呢！宝玉自己也笑“可不我疯了，往虎口里探头去呢！”
还有件事也说明香菱的思想行为象个孩子。她有次被探春拉到惜春房里去看画。香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。” 每次读到这里，我就笑得动不得。因为这个情节正可对应板儿的言行------他在探春房里看到她床上挂的葱绿双绣花卉草虫的纱帐时说“这是蝈蝈，这是蚂蚱。” 两个人年纪差了大约10岁，言行举止却如此相似，看来香菱的心智还真是跟幼童差不多。再细想这二人所言所指，就更有趣了。都是先说了一个胖的再说一个瘦的。大肚子蝈蝈对应胖美人宝钗，细腿蚂蚱对应瘦弱的黛玉，再加上母蝗虫刘姥姥------好一幅完整的！雪芹也许是想在此借香菱之口回敬钗黛二人对刘姥姥的挖苦吧？曹公对老刘的同情、对香菱的怜爱、对贵族小姐们的暗讽，都由这一幽默的细节表现出来了。
可是香菱真的弱智吗？宝钗说她“本来呆头呆脑的” ，黛玉说她“是一个极聪明伶俐的人” 。为什么这二人对她的评价如此截然不同呢？谁对谁错呢？我想她们都是对的，只是她们所指的是香菱这个人的不同方面。香菱是个“偏科” 的学生，在人情世故方面傻乎乎的，但在她感兴趣的方面，包括游戏、斗草、诗歌等方面却又是很聪明的。她学习做诗的速成是令人惊叹的，如果最后那八句好诗不是她那个成了仙的老爸托梦教她的话，那么她真可算是天才了。她对诗歌的领悟力极好，而且记忆力也很强，居然在行酒令时引经据典驳倒了湘云这个老诗翁。难道她也是个“雨人” 式的白痴天才？
我想曹公在刻画香菱这个人物时是带着一种痛苦矛盾的心情的。他既要写出香菱的聪明美丽斯文风雅，又不能忽略她性格上的弱点，因为这才是对她人生悲剧最客观可信的铺垫。香菱可能是中一个最为彻底的贵族。中国的贵族特性中有一种弱点，就是“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉” 。他们善于享受生活，却不善于创造生活。他们精通琴棋书画诗词歌赋，日子过得精致优雅，却不懂得经世济民治国平天下，也没有任何居安思危的忧患意识。李后主、宋徽宗以及明代的有闲阶级和清末的八旗子弟身上都可见这种特性。祖宗千辛万苦打下了万世基业，子孙却是生于深宫之中长于妇人之手，以为这世上只有甜言蜜语美衣美食。这种生活态度思维方式累世相传，渗透到血液中沉淀在基因里。到了几代之后，势必家业凋败气数已尽，所以民间有“荣华富贵五世而斩” 的说法。贾家、甄家，还有曹雪芹家都难逃这个规律。最惨的就是刚刚败家的那一代，祖先善于享受的基因还在起作用，好日子却没了，自己又没有创造新生活的能力，只能随波逐流，面临被淘汰的命运，也许他们的子孙后代会重新振作，但他们这一代是赶不上了。
＜＜红楼梦＞＞中写了黛玉、妙玉和香菱这三个女子。三人都是苏州人，祖上都是诗礼之家，三人都是幼年被和尚建议出家。可是黛玉和妙玉都很有个性，虽然也清高，但各自也不乏圆滑的处世能力和坚强的反抗精神，所以她们都活得比香菱更富有光彩。而香菱除了学诗那次较主动，其他时候似乎一直都很被动，这似乎也并不仅仅因为她的地位较低。因为就算是比较起鸳鸯平儿袭人晴雯等丫环来，她也显得窝囊得多。她的文弱被动可能还是遗传于她的父亲甄士隐。“士隐乃读书之人，不惯生理稼穑等事” “禀性恬淡，每日只以观花修竹酌酒吟诗为乐” ，后来还被岳父抱怨“不善过活，只一味好吃懒做” 。而且甄士隐还有个失败就是不善于识人，重用霍启这个不负责的仆人，结交和帮助了贾雨村这个卑鄙小人。香菱虽然对父母家庭毫无印象，但遗传起父亲的基因特点来却是毫不走样。虽然没有了阔小姐的身份，但生活态度和爱好品位却是先天的悠闲文雅好逸恶劳。正是小姐身子丫环命了。
TOP
22672666 高级会员 发表于：2009-09-08 17:10 只看该作者
发帖 2015 精华：10 注册时间：2007-12-5 发短消息
大 中 小
4楼
我总觉得香菱是中最“纯情” 的女孩，她就象琼瑶席绢书中写的那些女主角一样(偏偏香菱写诗也有“匝地惜琼瑶”的句子，巧合乎？)，单纯天真、善良幼稚、美丽优雅，精通的多是些高雅可爱但没有实际用处的雕虫小技。危险将至时她们看不到，受人欺负时又忍气吞声忍辱求全。她们要想得到幸福，唯一的途径就是遇到一个又英俊又有修养又有钱又痴情又善解人意又能用感人的语言和浪漫的行动来表达爱情的白马王子，然后就永远不接触现实社会和繁琐家务，永远住在水晶宫和象牙塔似的地方，终老一生。这些条件一个都不能少，少了一个就会不可避免地导致红颜薄命的悲剧。香菱这样的女孩真是太“贵族” 了，就象温室里的花朵，难以适应生活的风霜。
当然，男人是喜欢这样的女孩子的，因为她没有个性没有脾气却又美丽有品位，而且老实听话，就算被欺负被抛弃，她也不懂得反抗，是一朵无刺的玫瑰。所以高鹗在续书中给了她一个较幸运的结局，是因为同情她，也是因为赞赏她的这种柔弱可爱的品性吧？中国人是讲究“好人有好报” 的。如果郭靖得不到黄蓉这样一个天仙般的伴侣，世上还有哪个男人愿意象他一样一生不计得失保家为国奋勇捐躯呢？同样道理，如果香菱这样乖巧听话三从四德的好老婆都没有好下场，谁还愿意作香菱呢？故事是作者编的，代表了作家的价值取向，也代表了社会的思想导向。前几年流行时，有不少中年妇女跳出来展现自己与刘惠芳一样的贤惠肯奉献；琼瑶席绢岑凯伦刚上岸时也有不少没见过世面的女性青少年甚至中年，也扭捏作态吟诗背词、故作天真自诩“清纯” 。说白了，无非是中了男性社会的一个拙劣圈套罢了。
香菱是一个柔弱美丽的女子，她可爱在她的柔弱美丽，也失败于她的柔弱美丽。这是事物发展的规律。把美丽的东西毁灭给人看，这就是悲剧的震撼力所在。对于香菱这个人，我哀其不幸，更叹其不争。