品柳永《望海潮》
中文0916 蔡昭昭 2009511098
杭州，以烟柳繁华地、温柔富贵乡闻名，引无数风流才子趋之若鹜。关于杭州，白居易曾道“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，而苏轼亦叹“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，但是也都比不过柳永的《望海潮》。相传金主完颜亮读到词中“有三秋桂子，十里荷花”两句，“遂起投鞭渡江之志”。这虽不可尽信。但是, 产生这一传说,足以印证这首词的魅力之强。
在词史上，一般把柳永推为婉约派的正宗，有时与秦观合称“秦柳”，有时与周邦彦合称“周柳”，因为他“长于纤艳之词，然近俚俗”（《花庵词选》），“所作旖旎近情，使人易入”（《四库提要》）。就其大部分作品而言，固属如此，然亦有不同风格。在这首《望海潮》中，词人以大开大阖、直起直落的笔法，描写杭州的繁荣景象，仿佛在读者面前展开一幅宏伟壮丽的历史画卷。因此陈振孙也称其词“承平气象，形容曲尽”（《直斋书录解题》）
“东南形胜, 三吴都会, 钱塘自古繁华”。起笔便大开大阔，直起直落, 以博大的气势统摄全篇。“烟柳画桥,风帘翠幕, 参差十万人家。”词人居高临下,鸟瞰全城。十万人家，栉比鳞次,与烟柳画桥相掩映,构成了一幅色彩鲜明的风景画。接下来作者把视线落在杭州市外的钱塘江上: “云树绕堤沙。怒涛卷霜雪, 天堑无涯。” “怒涛”二句, 写钱塘江水的澎湃;“天堑”, 进一步总写钱塘江的险要。虽没正面描述杭州市内繁华, 但它却暗示了杭州有钱塘江天险护卫, 其繁华是牢固持久的。接着作者的笔锋又轻轻一转, 描述了杭州城内的繁华现象：“市列珠玑, 户盈罗绮, 竞豪奢。”这里作者只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节, 市场的繁荣和市民的殷富便呼之欲出。“竞豪奢”三个字反映了杭州穷奢极欲的一面。这三句词, 是对“繁华”的进一步渲染。
下片突出地描绘西湖景色。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句。“三秋”意指桂花花期长，芬芳长久；“十里”是说湖中广植荷花，逢花期便“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人遐想万千。“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。 “嬉
嬉钓叟莲娃”，湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。一句话就给我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。历来认为，这首《望海潮》是作者献给友人两浙转运使孙何的。而余下诗句，写的是对孙何的称颂祝愿。“千骑拥高牙”是写孙何煊赫的威势。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”写孙何的闲逸生活：饮酒赏乐，吟诗作赋，畅游山水。“异日图好景, 归去凤池夸”。凤池, 即凤凰池,这里借指朝廷。词人祝愿孙何内调升迁, 将杭州美景绘成图画带去, 夸示于同僚。本词的点眼结穴之处在于繁华,“千骑”以下五句似乎有所背离, 而词人巧用一个“夸”字收束全词,仍归结到杭州繁华的赞美,达到首尾圆合。
这首词不但画面美，音律也很美，在柳永词中别具神韵。柳永填词，很注意结构。这首词尽管以铺叙见长，但为了避免平铺直叙，他在发端及换头之处，都能用一、二句话勾勒提掇。如发端“东南形胜”，给人以警醒的印象；换头“重湖叠巘清嘉”，给人以别开生面的感觉。另外，他在写景时也能注意交叉用笔，如“烟柳画桥”三句与“市列珠玑”三句，本是表现市内繁华，完全可以连续写下去，但词人却在当中穿插“云树”三句写钱塘江景。这样便显得不沾滞，场景多变，密中有疏。即以写自然景色而言，也能注意穿插人物的活动。如下阕前半咏西湖，从桂子、荷花写到钓叟莲娃，这就避免了纯静止地摹写物态，使美丽的西湖，洋溢着生气，荡漾着欢乐，充满着和谐，形成美好的境界。如果说柳永的音律一向浅斟低唱的话；那么这首词中的“怒涛卷霜雪，天堑无涯”，则是关西大汉的引吭高歌。世人论宋词，说起豪放派作品，多推东坡的《念奴娇》（大江东去），即使上溯，也只及于范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异），殊不知柳永此词早于范作十多年，其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。这对于豪迈词风的形成，也是极有帮助的。
“莫把杭州曲子讴, 荷花十里桂三秋。岂知草木无情物, 牵动长江万里愁。”(谢驿)古不仅有美人倾国，见柳永《望海潮》后，方知，好词亦能倾国。