在前些时间，给大家讲了马蹄韵和古音字的查找。今天要给大家讲讲格律诗。
平时大家也会写些诗歌。但绝大多数都不是真正意义上的格律诗。所谓格律诗，就是有格式，讲究音律的诗歌。中国诗歌的老祖宗，就是《诗经》。在格律诗形成之前，是在唐朝之前的那些时期。 那些诗歌，我们现在统称为：古体诗。而在唐朝形成，宋朝得以发展至今的格律诗，我们称为：近体诗。在民国后，还形成了现代诗的体裁形式。我们现在不说古体诗，不说现代诗，而只给大家介绍近体诗。
格律诗，分为绝句和律诗。
其形式为：
绝句：分为五言和七言。共有四句。
律诗：分为五言和七言。共有八句。
而律诗到了后来，一些文人喜欢挑战，就又将律诗的八句扩展到了10句以上，有的更长的律诗甚至还达到了100句或者200句。这样的律诗，我们称为排律。现在，我只给大家介绍绝句和律诗。以前，我们学过了马蹄韵，现在学律诗时，就能派上了大用场了。
因为，近体诗中，无论是绝句或者律诗，其句子的律都以马蹄韵的五言或者七言的正格为标准。大家还记得马蹄韵的五言和七言正格句子的平仄组合吗？
五言：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
七言：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
格律诗，无论是绝句或者律诗，都是这几个正格组合而成。
大家也看到了
七言的句子，其实就是五言句子向左边加了两个平或者加了两个仄而已。 接下来，给大家讲讲格律诗的平仄组合。
我就以五言律诗来说吧！
格律诗，分为平起和仄起两种。还分为平收和仄收两种
根据起法和收法，就可以组合成好几种平仄形式。
五言律诗平起法（首句压韵） 平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言律诗平起法（首句不压韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言律诗仄起法（首句压韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
五言律诗仄起法（首句不压韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
大家会留意到，平仄组合总共有四种：两种平起和两种仄起
平起，指的是诗的第一句的第二个字为平声字。
仄起，指的是诗的第一句的第二个字为仄声字。
这样，大家明白了吧？
为什么是看第二个字而不是看第一个字呢，因为，句子的第一个字是可以变化的，而第二个字是不允许变化的。如果看第一个字来判断诗是平起还是仄起，那么就容易判断错误了。
大家还看到首句压韵或者不压韵的说法，是吗？这里顺便说一下。
近体诗，基本上以压平声韵字为主。而压仄声韵字的也有，但不多，可以说极少。我们就不在这里讨论了。所以，这里所谓的首句压韵，指的是诗的第一句的最后一个字为平声字。 有些人也将之称为：平收
平起法，首句压韵。（平起平收）
平起法，首句不压韵。（平起仄收）
仄起法，首句压韵。（仄起平收）
仄起法，首句不压韵。（仄起仄收）
大家都看清楚了吗？有疑问没？
刚才说了，近体诗（格律诗）。压的基本是平声韵，压仄声韵的格律诗极少。
所以，平时所讲的压韵的句子，就是指平收的句子。反过来，如果讲明是压仄声韵的字，那么诗中的韵句就是仄收了。大家可明白？压平声韵的格律诗俯首可拾。而压仄声韵的格律诗难找，但有些是很著名的。比如：《春晓》、《江雪》都是仄韵诗，我就不打出来了，大家
可以去百度。其实，无论是压平声韵字还是压仄声韵字，只要符合格律诗的各种要求，就都是及格的格律诗。我们这里，不对仄韵诗做研究，主要讲的是平韵诗。平时如果没特别声明，一般所讲的压韵，都是指压平声韵。
刚才讲了格律诗起和收的概念，现在开始讲格律诗的句子之间律的关系。
我刚才将五律的四种律谱都列举了出来。我随便找一首来给大家做例子分析。
五言律诗仄起法（首句压韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
看以上的例子，里面有几种大家都熟悉的五言马蹄韵句子。
大家看：如果是平收法（首句压韵），那么诗中总共要压五个韵字。
可以想象，如果是仄收法（首句不压韵），那么诗中总共要压四个韵字。（因为第一句没压韵）。这是格律诗中第一个特征。 也许大家都留意到了：
第一句和第二句；第三句和第四句；第五句和第六句；第七句和第八句。这些句子之间的246位置上的字，都是平仄相反的。这样的形式，我们称之为：对
第二句和第三句；第四句和第五句；第六句和第七句。这些句子之间的246位置上的字，都是平仄相同的。这样的形式，我们称之为：粘
大家看那些律谱，如果首句压韵的（平收），其第一句和第八句，律是完全一样的。 这样的形式，我们称之为：
以上三种格律诗特有的形式，大家必须牢牢记住。
如果一首诗，要将其称为“律诗或者绝句”，最起码要符合以上的几个特点，缺一不可。 大家现在已经知道了在格律诗里什么是对、什么是粘、什么是应。
我们将四种诗谱的第一句抽出来看。
五言律诗平起法（首句压韵）
平平仄仄平
五言律诗平起法（首句不压韵）
平平平仄仄
五言律诗仄起法（首句压韵）
仄仄仄平平
五言律诗仄起法（首句不压韵）
仄仄平平仄
大家看这四种句子，是否就是那四句马蹄韵的五言正格呢？
我们并不需要去记这四种律诗的谱，只要记得这四种律谱中各自的第一句，就可以通过律诗、、应的特性，来推出下一句的平仄组合。
比如：
五言律诗平起法（首句不压韵）
平平平仄仄
看到这个五言马蹄韵，我们要推出第二句，就通过对的形式来推。
方法：将第一句的2、4位置上的字的平仄来个相反，放到了第二句的2、4的位置上。 那么就有了：
？2？4？
？代表了还不知道平仄的位置。
假如第一句是：平平平仄仄
那么第二句就应该是：？仄？平？
因为，第二句是压韵的韵句，那么其最后一个字肯定为平声字。
于是，就有了：？仄？平平
大家根据五言马蹄韵的句子的正格，可以知道这个第二句应该是：仄仄仄平平 大家明白吗？
五言马蹄韵还有其它的形式。
第一，根据其是第二、第四、第六句，可以判断出其最后一个字肯定为平声字。
第二，我们根据对的原理，可以知道第二、第四、第六句上的246位置的字的平仄，肯定是跟出句相反的。
有了这两方面的定位，再从四种五言马蹄韵正格中选择，就可以准确知道了对句的平仄组合了。
我们将第一、三、五、七句称为出句；将第二、四、六、八句称为对句。
格律诗中 第一、二句，合称为：首联
第三、四句，合称为：颔联
第五、六句，合称为：颈联
第七、八句，合称为：尾联
首者，头也。 颔者，下巴也。 颈者，脖子也。
尾者，后尾也。
而且诗中要求：第二和第三句；第四和第五句；第六和第七句粘。
大家还记得的定义吧？我们通过，就可以从第二句的句子平仄组合，来推出了第三句的句子平仄组合了。大家能推出来吗？如是者，第三句根据对推出第四句，第四句根据推出第五句„„„
刚才讲的是五言律诗，那么七言律诗其实是一样的道理。
也是用对和的方式来推出下一句的平仄组合。
我说了这么多，其实是想告诉大家，这些律诗的谱，都不用记。
只须记得马蹄韵句子的正格，就可以畅游天下，随时可以写出符合格律的诗来。 五言律诗有四种律谱，五言绝句也有四种律谱。七言律诗和绝句也各有四种。那么共是十六种。十六种律谱啊！要让大家死多少脑细胞去记呢？我讲了将近两个小时，相信大家对
于格律诗的律都比较清楚了吧？这些律，包括了绝句和律诗。至于我开头讲的排律，虽然也是律诗，但却是一种特殊形式的律诗。以后再跟大家讲。
排律，是由律诗演变而来，当然也符合了律诗的对、粘的特点。
接着继续讲近体诗中的孤平概念。 孤平，许多人都听过。也有许多人在讲。大家要知道，孤平，其实不是格律诗原有的概念。在格律诗歌萌芽、发展、全盛时期，都没有孤平这说法的。
孤平的说法，是在清朝时，一个皇帝身边的大臣首先提出来的。他只是将古人的一些近体诗的概念，用后来人的语言去赋予定义罢了。古人，向来写近体诗，都要符合246位置平仄交替的。如果不符合，诗句中就犯了孤平。
这里解释一下孤平。
近体诗句中，除了句脚以外，只有一个平声字甚至是没有平声字的，称之为“孤平”。 句脚，就是句子最后一个字。看句子是否犯孤平，要看句子中第一到第六个字中，是否只有一个平声字。如果是，那么该句子就犯了“孤平”。
有人就想当然，既然有孤平，那么就应该有孤仄了。
答案是，没有！大家千万要记得我说的话，千万别在外面说“孤仄”。 我们写诗，不可能全都按照正格来填字的。所以，古人就放松了些，允许句子中的135位置上的字可以变通平仄。
这也就是所谓的：135不论，246分明。
虽然是可以135不论，但也有条件的。
那就是：一旦135不论后，看是否会令句子出现了“孤平”。如果会，那么就要慎重了。按道理，1位置上字的最受宽容了。3和5上的字，3比5的要受宽容。也就是，离开句脚越远，越受到宽容。 （大家要切记：五言诗句因为字少，第一个字也不是可以随意变平仄的）
大家明白否？
举例：写七言诗句，1位置是自由的。3位置也比较自由。而5位置上，要看该句子是什么句脚了。
假如句子的类型是：“仄仄平平平仄仄”
那么5位置上的字由平变仄，就造成了三仄尾，这是近体诗的大忌。
假如句子的类型是：“平平仄仄仄平平”
那么5位置上的字由仄变平，就造成了三平尾，这更是近体诗的大忌。
所以，大家在应用135不论的自由时，要格外慎重。判断根据是，会否造成孤平，会否造成三平尾或者三仄尾。
好了，现在很晚了，今天就讲到这里吧。其他的深入探讨，以后再跟大家讲。