第十讲 古体诗与格律诗的区别
一、什么是古体诗
古体诗是与“近体”（格律诗）相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风（但绝不是古风，真正的古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体）。
（但要注意，古体诗和古诗的概念不全相同，古诗是指古代的诗，古体诗是相对于近体诗而言的一种诗体，后代人按照这种诗体写的诗，也称为古体诗。）
古体诗形式比较自由，不受格律的束缚。 不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
古体诗主要分为8种：
1、五古；2、七古；3、杂言.包括三.四.六言等；4、柏梁体.七言，句句用韵。5、入律古风，多七言、可换韵。6、乐府诗，南北朝民歌形式。7、歌行体，多七言、可歌唱。8、古绝，不粘不对。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，古体诗又被称为古诗，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，依照古代的诗体来写的，都可以称为古体诗。（不包括现代自由诗）
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。
二、古体诗与近体诗的区别
粗略的说，即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗；古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。
其区别主要在于：
（一）句法上
1、近体诗：
字数、句数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，但是句数都是偶数的。 近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定是近体诗的一个共同特点。
2、古体诗：
字数、句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》“雷隐隐感妾心。倾耳清听非车音。” 最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。
例如：
李白《将进酒》
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
大家看，这首古体诗以七言为主，间杂有三言、五言、十言等。共二十八句
（二）用韵上：
1、近体诗：
用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；唯独首句押韵时可以借用邻韵（因为首句本来可押可不押）。一般只用平声韵。只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵。并且句尾都是仄声。
2、古体诗：
用韵不严格。每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句、偶数句都押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。 例如：
岑参《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地白草折，（九屑）胡天八月即飞雪。（九屑）
忽如一夜春风来，（十灰）干树万树梨花开。（十灰）
散入珠帘湿罗幕，（十药） 狐裘不暖锦衾薄。（十药）
将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。（十药）
瀚海阑干百丈冰，（十蒸） 愁云惨淡万里凝。（十蒸）
中军置酒饮归客，（十一陌）胡琴琵琶与羌笛。（十二锡）
纷纷暮雪下辕门，（十三元）风掣红旗冻不翻。（十三元）
轮台东门送君去，（六御）去时雪满天山路。（七遇）
山回路转不见君， 雪上空留马行处。（六御）
大家可以看看这首古体诗，几乎句句押韵，中间多次换韵。
（三）平仄上
1、近体诗：严格讲究句内平仄相间交错，联内相对，联间相粘的平仄粘对规则。
2、古体诗：
不讲平仄粘对规则。可以用三平调、三仄尾；也可用拗句。这是古体诗与近体诗的最大区别。 例如：
《古体中秋赏月有感》
阴晴圆缺本自然，聚散离合亦难免。
目送嫦娥西飘去，旦日朝霞映满天。
大家可以看看这首诗的平仄，几乎无规律可循。
（四）对仗上：
1、近体诗：
讲究对仗，对仗的位置也有规定。一般要求颔联颈联要对仗，且对仗有很多讲究。
2、古体诗：
一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。对仗是极端自由的，追求随意而古拙。
例如：
杜甫《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
大家看，这首古体诗的对仗就很不工整，而是非常的古朴随意，“老翁逾墙走，老妇出门看。” “吏呼一何怒！妇啼一何苦！”“存者且偷生，死者长已矣！”句中出现很多相同的词语。
三、律绝和古绝的区别
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。
（一）律绝和古绝的共同之处：
1、都是字数固定，五言四句二十个字，或者七言四句二十八个字。
2、都是第二、第四句押韵，首句可以押韵，也可以不押韵。
（二）律绝和古绝的主要区别
1、“古绝”可以押平声韵，也可以押仄声韵。古绝的第二句和第四句的尾字，必须押韵。如押平声韵，则第三句的尾字应为仄声；如押仄声韵，则第三句的尾字应为平声。第一句尾字可平可仄，第一句的尾字的平仄如果和韵的平仄相同，多入韵。
例如：
孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，平平仄仄仄*
处处闻啼鸟。仄仄平平仄*
夜来风雨声，仄平平仄平
花落知多少? 平仄平平仄*
大家可以看看，这首“古绝”的押韵，一、二、四句押仄声韵，第三句是平声。
“律绝”一般押平声韵，仄韵非常罕见，“仄韵律绝”往往也可以认为是入律的古风。“律绝”第二第四句押韵，第一句可押韵也可不押韵，第三句的尾字必须是仄声。
例如：
李端《听筝》
鸣筝金粟桂，平平平仄仄
素手玉房前。仄仄仄平平*
欲得周郎顾，仄仄平平仄
时时误拂弦。平平仄仄平*
这首“律绝”的第二、四句押平声韵，第三句是仄声。
2、“古绝”除每句末一字外，句内是不讲究平仄粘对的；
李白《静夜思》
床前明月光，平平平仄平
疑是地上霜。平仄仄仄平
举头望明月，仄平仄平仄
低头思故乡。平平平仄平
大家可以看看这首古绝的平仄。其句子的平仄是不符合律句的要求的。
“律绝”对于平仄粘对有严格的要求。
例如：王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，仄仄平平仄
黄河入海流。平平仄仄平
欲穷千里目，仄平平仄仄
更上一层楼。仄仄仄平平
大家看看这首“律绝”的平仄，是完全符合格律诗的平仄粘对规则的。
总之，古体诗是相对于近体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。因此我们在习作古体诗的时候，可以不考虑平仄对仗，但还是要尽量注意字数、句数和押韵，以追求一种整齐和谐之美。