周信芳青岛写就《海瑞上疏》
吕铭康
京剧大师周信芳（1895—1975），艺名：麒麟童，原籍浙江慈溪，生于江苏清江浦（今淮阴市），出身艺人家庭。是麒派老生艺术的创始人。他六岁拜陈长兴为师，七岁登台，十三岁就成为戏班中的主角，到天津、北京等地演出。到北京后搭入“喜连成”科班，曾与梅兰芳同台演出。从此，他将七岁登台始用的“七龄童”的艺名，改为“麒麟童”。
他的嗓音虽显沙哑，但演唱接近口语，酣畅朴直，极富感情，挺拔苍劲，气出丹田；念白清晰，饱满有力，讲究喷口，富有浓厚的生活气息，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及；表演敏捷利落、准确生动，善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，更是有口皆碑。并在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。
因此，他创立的麒派老生艺术别具一格，影响极大。他和梅兰芳都在京剧史上最有影响，与青岛也是极有缘分。
周信芳之所以在“文革”中惨遭严重迫害，主因乃是他参与编写和主演了新编京剧《海瑞上疏》。此戏是他在1959年盛夏与上海京剧院剧作家许思言在青岛最后写就的。
1959年4月初，中共中央在上海召开八届七中全会，号召大家要学习海瑞精神，敢于直言。几天后，时任中宣部副部长的周扬在上海约见了上海京剧院院长周信芳等人，建议周信芳编演一出以明代清官海瑞为主角的京剧，以鼓励大家敢于说真话。接着，上海京剧院成立了创作组，由许思言执笔撰写剧本。就以海瑞上本“直言天下第一事”为中心事件，描写海瑞冒死直言诤谏的精神。同年7月，为了集中精力搞好剧本，在上海京剧院二团来青岛演出时，周信芳与许思言也带了初稿随同去修改加工。他俩逐场逐段、逐字逐句详细讨论，推敲修改，有些地方他本人还亲自动笔修改。8月，《海瑞上疏》剧本二稿在青岛完成。著名剧作家、时任中国京剧院党委书记的马少波1994年12月24日在梅兰芳、周信芳诞辰100周年纪念大会上谈及此事：“我记得1959年夏天，我曾专程到青岛为周信芳同志安排一个郊外小别墅，从码头接到下榻处的情景。他原是为创作《海瑞上疏》和许思言同志一起来的。他下榻之初，就畅谈他们的创作立意和剧本提纲，神采飞扬，侃侃而谈，那一片充满忧患意识的赤子之心，满腔爱国之情，使我深受感动，至今记忆犹新。”（《马少波近作选》567页）定稿后，他们立即赶回上海投入排演。由周信芳出任导演并扮演主角海瑞，金素雯饰演海夫人，李桐森演嘉靖皇帝，纪玉良、童祥苓等著名演员也参与了演出。此戏作为国庆十周年献礼剧目，当即引起了极大轰动。
人所共知，文痞姚文元于1965年11月发表批判新编京剧《海瑞罢官》的文章，这是发动“文革”的序曲。其实，由吴晗创作、马连良主演的《海瑞罢官》，还是紧步周信芳《海瑞上疏》的后尘。那么，周信芳在“文革”中自然是难逃厄运。
据了解，周信芳早在1923年就曾来青岛演戏，是在四方路、芝罘路的三江会馆戏楼，演出了他创作的《 萧何月下追韩信》等戏。
1931年夏，周信芳便率他成立不久的“移风社”从上海乘船出发，首站便
是青岛。主要演出剧目是以他创作、主演的《明末遗恨》，此戏借明末故事来痛斥当时上层统治官僚的腐败和不抵抗主义，大力弘扬爱国主义。在青演出期间，青岛当地戏班的演员杨寿山、周宴庭也参加了移风社。在青岛演出了一个月后，就到济南演一个月，后又回青演了一个月。这次先后历时两个月的演出，使得青岛的戏迷真正了解并更加喜爱周信芳以及他的麒派艺术。
抗战期间，周信芳因拒绝到上海日伪特务机关头子家唱堂会戏，并与我们地下党有联系等缘故。1941年5 月，移风社便屡屡接到恐吓信而被迫停演。他曾设法去港转赴大后方，但因太平洋战争爆发未能成行。后为维持同仁生计只好不定期作短期演出。其间，周信芳曾带班来到胶州的位于城隍庙街的城隍庙戏楼演出数日，打炮戏是《追韩信》，还演过《斩经堂》和《铁公鸡》，他的另辟蹊径的麒派艺术令胶州观众大开眼界。8月，移风社被迫解散。无独有偶，周信芳的儿子周少麟子承父业，1956年就与白玉昆（著名文武老生）、吴松岩（著名铜锤花脸）加盟了刚成立的胶州京剧团。
1955年10月，青岛市文化局举办“周信芳舞台生活50年纪念活动”，特邀周信芳亲率上海京剧院来青连续演出5天。在观摩表演之余，又邀请他以及豫剧大师常香玉等与青岛文艺界举行艺术座谈会，进行面对面地艺术交流，使广大京剧与其他地方戏演员受益匪浅。
青岛市京剧团的著名老生董春伯一直酷爱麒派艺术。1957年，周信芳在俞振飞陪同下前来观看。连连称赞董春伯“演戏规矩不乱来，有传统戏根底，是可造之材”。经武生王金璐、老生沈金波的极力推荐，周信芳当即高兴地表示要收董春伯为关门弟子。周信芳还说；能否学麒派艺术，首先看他有没有传统戏的基本功，如果不会《打棍出箱》、《定军山》、《文昭关》这三出戏，就学不了麒派，麒派必须从正统开始，而董春伯恰好是最符合周信芳所要求的人选。