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论建筑师职业的出现对文艺复兴时期建筑的影响 摘 要: 文艺复兴时期人文主义学者的出现、古典文化的
复兴、 新兴阶级的有力支持,使得建筑师作为一个新的职业诞 生,而建筑师职业的诞生又促进了建筑艺术的大力发展—— —建筑技术的提高、建筑个性化的发展以及建筑著作的大量 出版,从而改变了以往建筑风格单调的局面,建筑行业开始进 入了一个繁盛时期。本文仅从建筑师这一新职业的出现来探 讨对建筑业发展所产生的影响。 关键词: 建筑师;文艺复兴建筑;建筑艺术 文艺复兴这个词是意大利语。1550 年,瓦萨里在其《艺 苑名人传》中,正式使用它作为新文化的名称。此词经法语转 写为 Renaissance,意为“再生”或“复兴”,再生古希腊、古 罗马时期的文化和人文精神,而表现在建筑上就是复兴那些 曾经被埋葬的古希腊罗马时期的古典主义建筑元素,如希腊 柱式、 罗马穹顶等,在建筑直观视觉上来展现希腊罗马文化的 复兴。 文艺复兴时期是西方建筑史上的重要转折时期,在建 筑史上占有非常重要的地位。 从文艺复兴开始,先后出现了巴 洛克、洛可可、新古典等各种不同的建筑风格,建筑开始进入 繁盛发展时期。建筑师职业的出现则对建筑风格的繁盛起了 重要的影响。 一、建筑师职业的出现
1.人文主义的兴起人文主义的兴起,是文艺复兴时期的 主要标志,从但丁的《神曲》到彼特拉克的《诗集》,再到薄 伽丘的《十日谈》,揭露教会的黑暗,表达对教会的不满,主张 以人的思想代替神的思想的人文思想已经表现出来。 世纪 14 末,奥斯曼帝国的入侵使得大量东罗马帝国学者纷纷涌向意 大利,并且带来了大量的珍贵文学、历史、哲学书籍,他们在 佛罗伦萨开办“希腊学校”,讲授希腊罗马文化历史文明,在 佛罗伦萨掀起了一股希腊罗马文化热,文艺复兴运动开始在 意大利慢慢兴起。 随着运动的蓬勃发展,人们开始用希腊罗马 文化来对抗当时的主流文化———宗教神学的束缚,希望重 现希腊罗马文明。 在建筑行业,重现古典主义建筑以代替哥特 式建筑成为主题,如何建造、如何在艺术、技术上达到罗马时 期的建筑气质和精神,对当时建筑业提出了挑战。 在文艺复兴 时期以前,没有建筑师,有的只是工程师、木匠或者石匠。建 筑师是具有人文主义知识和理论、拥有相应的设计能力、能 够科学的计算、对施工技术有熟练的把握以及具有审美欣赏 的人。 这一新名词的出现,表明建筑不再是仅仅凭工匠的经验 去修筑的房屋,而进入了一个新的时代,是当时社会思潮和文 化进入建筑的一个切入点。 从此,建筑思想和文化思想之间开 始紧密相连,建筑开始重新回到了以前罗马时期受人尊重的 行业,这种对于建筑的理解对后来各个流派都产生了很大的
影响。 2.新兴阶级的有力支持 作为人文主义的有力支持者,新兴的资产阶级力量积极 推崇希腊、罗马文化,大力支持人文主义者,哲学家、诗人、 艺术家和建筑师也成为他们大力支持的对象。如统治佛罗洛 萨的美第奇家族,长期对文人和艺术家采取保护和支持的政 策,如 1434~1464 年统治时期的老科西莫,他本人文化修养极 高,精通拉丁文,他崇尚古典文化,积极支持新文化,在他的倡 议下成立了柏拉图研究中心,创建了第一个图书馆;为布鲁内 莱斯科、米开朗琪罗、阿尔伯蒂等都提供过慷慨的资助。这 一时期世俗建筑的大量出现则为建筑师发挥其才能提供了 舞台。 此外,不可忽视的是城市各阶层对于建筑艺术的关怀和 支持,为建筑师的创造提供了丰富的土壤,正是市民对于新的 建筑艺术的热爱和浓厚的兴趣,从而为建筑师的创造提供了 源源不断的动力。 3.政府对于城市市容的重视 城市,作为政治、经济、文化的集中体现,表达着这个城 市的文明程度。因此,建造城市的标志性建筑、创建美丽整齐 的城市成为意大利各个城市竞争的焦点。城市主教堂的高度 与美丽,不仅代表了这个城
市信仰的虔诚,也成为这个城市荣 耀的象征;而城市市容如何,则对经济的发展、市民生活的提
高有着很大的关系。 在罗马,先后出现过五位教皇参与或赞助 人文主义的活动,即尼古拉五世、庇护二世、西克图斯四世、 尤里乌斯二世和利奥十世。 “尼古拉二世登基之后,决心改变 罗马城破旧的形象。 或许受到人文主义者莱翁 巴蒂斯塔 阿 尔伯蒂的影响,他展开了大规模的整修工作。 他修建了梵蒂冈 图书馆,拓宽罗马的街道。 [1](P36)在当时情况下,一位建筑师 ” 能够对教皇产生如此影响,说明建筑师已经拥有很高的社会 地位和艺术地位,已经被社会所认同和尊重。 “在文艺复兴时 期,即使没有参与或赞助人文主义思想支配下的文学和艺术 活动,也很少有哪一位罗马教皇是人文主义思想的敌对者。 ” [2](P92)也正是这种支持或默认对建筑的发展产生了积极的 作用,消除了宗教上的束缚,解除了人们的顾虑。更多的人进 入建筑行业,不单单只是建筑艺术的设计,更大范围的在技 术、比例、美观、稳固、使用等多方面开始考虑,涌现出大量 的人才,创造出更多的具有创新性的建筑作品,使建筑进入良 性发展状态。 4.建筑师的身份 在文艺复兴时期,作为新兴的职业,还没有专职的建筑师, “艺术家们有了新的社会地位,艺术家的行业从手工业提升 为高级艺术。但是建筑师在这一时期并没有与艺术家分离。 ” [3]当时的大多数建筑师都是绘画家、 雕塑家,如布鲁内莱斯基
就是雕塑家,米开朗琪罗、 拉斐尔是世界著名的画家、 雕塑家。 由于建筑与绘画雕塑之间有着共同的根源,即都要求相对高 的绘图能力以及创作设计能力,所以,文艺复兴时期意大利的 建筑艺术取得了同绘画雕塑一样惊人的成就。并且在创作过 程中建筑师有效的将绘画雕塑和建筑艺术有机的结合起来, 如在建筑艺术中运用绘画中的透视技法,大大提高了绘图的 精确性和严密性,有效的将数学计算等先进的科学技术运用 到建筑领域,使得建筑业与数学、科技所结合,真正达到了维 特鲁威所提出的坚固、美观、实用,对建筑业的发展起到了非 常重要的影响。而正是这种建筑师与雕塑家、画家的身份的 合一,以及建筑作品对于城市发展的重要地位,使得建筑获得 了与绘画、 雕塑一样的艺术地位,建筑师也成为从事艺术创作 的知识阶层的一员。 二、建筑师地位提高所带来的影响 1.建筑艺术性和观赏性的提升 文艺复兴时期对于建筑业来说是个充满了改革和创新 的时代。当时,人们对居住和审美提出的新的要求,社会对希 腊罗马建筑的渴望以及建筑师自身所掌握的知识和技术,大 胆的运用古希腊、 罗马时期的建筑元素融合当地的建筑风格, 在创新中复兴罗马希腊建筑的精神气质,使得建筑物本身的 观赏性大大提高。 如布拉曼特所设计的坦比哀多小教堂,它是
为纪念圣彼得殉教所建,它是圆形平面的集中式布局,以古典 围柱式神殿为蓝本,上盖半球形圆形。 平面是柱廊和圣坛两个 同心圆组成;立面由两个精细不同的圆筒形成,这种造型是典 型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下层 的围柱廊用 16 根古希腊时期的多立克柱式,颇具英雄主义气 质。集中式的形体,饱满的穹顶,圆柱形的教堂和鼓座,建筑物 虽小,但有很强的层次感,附于多种几何体的变化,虚实映衬, 构图丰富。他的体积感的完整性,并采用多立克柱式,使他显 得十分雄健刚劲,在精神气质上达到了古罗马时期的效果,这 种构图在全球各地被广泛复制,如英国保罗大教堂,罗马圣彼 得大教堂,美国国会大厦等。 2.建筑技术的提高 建筑师职业的门槛的提高,作为一名建筑师,本身就必须 拥有精确的绘画能力以及人文知识的装备,他们本身就拥有 丰富的建筑知识,并且与当时的最新科技相结合,能够将最新 科技成果及时运用到建筑业中。 文艺复兴时期,科学技术的发 展、透视技法在建筑上的运用、罗马文献的发现以及考古学 实际测量罗马古代遗址所得到的数据等为其创造了条件,克 服了一千多年来所面临的技术上的问题,使他们能够准确的 将古典主义建筑重新建造。 如佛罗伦萨主教堂圆顶问题,当时 就存在着两个技术性的难题。 一个是开口跨度太大,直径达到
42.8 米;另一个问题是圆顶的侧推力太大,根本无法用传统的 方法来建造。如何建造,
成了当时建筑师讨论的话题,谁能够 建造,必将会得到永垂不朽的名誉。 布鲁内莱斯基正是通过对 古代建筑遗址详尽的勘察以及仔细的研究,从而找到了解决 佛罗伦萨主教堂圆顶的问题,形成了自己的设计方案。 建造完 后的主教堂在许多方面达到了前所未有,远远超过了万神庙, 主教堂高度达到 118 米,穹顶到地面 88 米,在选用材料、结构 方法、施工方法、施工机械等方面都有历史性的突破。 “建 筑和技术最初结合的典型实例是建筑施工技术和相应的机 械设备的结合,没有相当发达的施工机械,文艺复兴时期的大 型建筑物的建造几乎是不可能的。 ”[4] 3.建筑个性化的发展 文艺复兴时期,建筑设计不单是对古典主义的复兴,而是 一种基于古典主义建筑基础上的创造,是在借鉴古代建筑遗 迹,总结劳动者的实践经验之上,对建筑本身进行了系统的深 入研究,探讨了各种建筑构图的规律,制定了柱式及其组合的 量化法则,这对建筑的发展起了重要的作用。在设计实践中, 建筑师形成了个人自己的设计特色,使得在文艺复兴时期所 设计的建筑作品众多,但都不失其特色,各有千秋。如米开朗 琪罗所设计的洛伦佐图书馆。 米开朗琪罗有效利用地形,将阅 览大厅设计为高于门厅,将双柱沉于墙壁之内,圆柱下用华美
的涡卷将其衬托,从而感觉上使厚重的大理石双柱显得轻巧, 给人一种凌空而起的感觉。双柱与双柱之间用装饰的壁柱来 解决空墙壁给人厚重空虚的感觉,最具有个人特色的应该是 进入图书馆的楼梯,米开朗琪罗抛弃用传统的方式来设计楼 梯,而将其设计为自然曲线的流畅,“他的建筑创作和他的雕 刻一样,夸张动态力量,突出体积感,强化光影的变化,构图有 不少创造。为了表现一种情绪,往往不顾结构逻辑,突破柱式 规则。[5](P134) 4.建筑著作的出版 在文艺复兴时期,建筑著作的出版将建筑设计真正作为 一门科学、一门艺术确立了下来,摆脱了以前那种混杂的、仅 仅依靠经验而缺乏理论指导来修建建筑物的方式。同时也有 效的规范了建筑业朝着有序健康的方向发展,改变了自古罗 马以来奇缺建筑著作的现状,再加上活字印刷的出版,使得大 量发行成为可能,出现了象阿尔伯蒂、 帕拉迪奥这样的建筑师 和建筑理论家。 阿尔伯蒂所写的《论建筑》一书是西方近代第一部建筑 理论著作,对西方建筑的发展产生了巨大的影响,被称为西方 建筑理论之父。 《论建筑》与古希腊维特鲁威所写的《建筑 十书》有很密切的联系,使用了很多古希腊的建筑术语,并且 在写作体例、柱式理论等体裁上大量遵循了建筑十书的写作
手法。但阿尔伯蒂绝对不是简单的抄袭或是复述建筑十书, 他更多的是一种创作,一种有别于古人的创新。 他在对建筑的 认识,对古典主义建筑原则的理解,以及对建筑的地位等一系 列问题上阐述了自己的观点，并且将自己的研究成果运用于 自己的设计之中,主张研究古代建筑为当代建筑服务。此外, 还有建筑师帕拉迪奥所写的《建筑四书》,塞利奥的《塞利奥 建筑与透视学著作全集》 ,维尼奥拉的 《建筑的五种柱式规范》 等。 结 语 文艺复兴时期,新建筑师作为一种新职业的出现,本身就 是当时人们对于建筑所重视而产生的结果,而建筑师的出现 大大改变了以前那种单调的建筑风格,为城市居民更好的生 活创造条件。与此同时,如何更舒适的居住、城市与自然达到 和谐、使城市更美丽等也成为建筑师们开始关注的焦点。他 们开始复兴和发展了维特鲁威在《建筑十书》中的城市规划 思想,为以后兴起新的学科奠定了基础。建筑师职业的出现, 从某种意义说,它改变了以往的建筑时代,开始迎来了一个新 的时代。 参考文献: [1]王挺之,刘耀春.欧洲文艺复兴史(城市与社会生活 卷)[M].北京:人民出版社,2008.
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