欧阳修在我国文学史上有着重要的地位。作为宋代诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都有很大影响。 苏轼评其文时说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白”。
人的一生，总会在各种情感中或多或少的沉沦。有人途经路口，轻易相拥，平淡朴素；有人行尽红尘，走过山长水阔，依旧形单影只；还有的则倾尽韶华容颜，历经凄凉苦雨之后，终得相守，成了后人流传的故事。
《蝶恋花 庭院深深深几许》 庭院深深深几许， 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有 深深深几许 之句，予酷爱之，用其语作 庭院深深 数阕。”世人都爱“庭院深深深几许”一句，叠用三个“深”字，道尽多少凄凉。
《玉楼春 别后不知君远近》 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 全词着重刻画情感，如剥笋抽茧，逐层深入。将分别 远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，词意随着愁绪渐浓而渐深。房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。
《浪淘沙 把酒祝东风》 把酒祝东风，且共从容。 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ 此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游有感而作。词人以惜春忆春、伤时惜别起情，抒发了人生聚散无常的感叹。俞陛云在《唐五代两宋词选释》言:'因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。'
《玉楼春 尊前拟把归期说》 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。 直须看尽洛城花，始共春风容易别。 王国维《人间词话》中赞叹欧阳修此词，乃曰：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。人生自是有情痴，此恨不关风与月，是对人生的一种反思，也是全词最出彩的地方。惆怅之中见豪宕，暗含了沉重的悲慨。
《长相思 花似伊》 花似伊。柳似伊。 花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东。长江西。 两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。 这是一首送别词。花柳的时节，你如花，也如柳，奈何却要别离，低头拭泪，你我，就好像那岸边两处飞的鸳鸯，不知相逢是几时。全词以景语结情，上片是送别的画面，下片则转写别后情境。
《画眉鸟》 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。 前两句写景，画眉啼啭飞舞，使得山花嫣红姹紫更是赏心悦目。后两句抒情，以关在笼中的鸟与在林间自由自在飞翔的鸟儿相对比，抒发被贬滁州渴望如画眉鸟一般归隐山林的情感。
《采桑子 群芳过后西湖好》 群芳过后西湖好， 狼籍残红。飞絮濛濛。 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去， 始觉春空。垂下帘栊。 双燕归来细雨中。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。“残红”、“飞絮”、“垂柳”等意象，在动静结合中，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。而下片则由上片的写物进入到写人，由外到内，将词作的情感逐渐深入。
《踏莎行 候馆梅残》 候馆梅残，溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。 楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 此词分别描写离别的两个场景，并用“相思”一线把二者紧密地串连起来，将情与景巧妙的融合在片语之中，别致而深细。先写柔肠寸断，以泪洗面；次写登楼远眺，望而不见；再写平芜春山，春山之外。
《戏答元珍》 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 此诗以山城荒凉，残雪累累、寒雷等景为后两联的情做铺垫。政治上遭受打击心潮，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，可哀情只是一时之感，作者并未因此丧失信心，而发出“虽晚不须嗟”的感慨。
《丰乐亭游春 其三》 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 游人不管春将老，来往亭前踏落花。 此诗有浓浓的恋春之情。青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，可却不管时间是否已晚，依旧踏着落花，赏景前行。
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