浅析北欧设计中的丹麦风格
作者： 宝鸡文理学院美术系 包文瑞
【摘要】：地处斯堪地纳维亚半岛的丹麦隶属北欧，一个有着悠久历史的国度，文化历史丰富有不但自身独立的神话故事也有影响世界的通话故事，在这样的地方产生这有自己独立血统的设计，虽然长时间的被归属于北欧设计中，但艺术的光芒从来未曾被遮盖，优美的自然景观加上醇厚的民风和时时的科技不断的催化着丹麦的设计发展，在新的纪元中更加辉煌。
【关键词】：北欧设计 丹麦 博·林纳曼 家具设计
北欧给人们最直接的印象往往是美丽的自然风光和那田园诗般的生活，在这片静谧的土地上所孕育出的设计更是以其自然、质朴、典雅的特色享誉世界。“北欧”一词的确切定义一直颇受争议，但在设计领域普遍接受的划分便是指瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛五国。总体来说，北欧的设计的典型风格便是将现代设计与民族传统相融合，具有人性化和民主化的特征，同时讲求简约之美和自然之美。而这种被称为“没有时间限制的风格”使北欧设计成为了经典和恒久的代名词。
让人们颇感迷惑不解的是，这些从前在欧洲版图上地处偏僻严寒地带的国家竟在短时间内迅速崛起，而一跃成为世人瞩目的设计强国。追溯其原因，主要归咎于特殊的地理位置、人文环境和民族性格为设计所提供的土壤。地处欧洲边缘的北欧各国虽然在一定程度上也受到工艺美术运动和欧洲新艺术运动的影响，但与身处欧洲大陆中心的国家相比，这种影响还远远不能改变其民族传统设计发展的轨迹。20世纪中叶的现代主义曾被认为是冰冷、乏味而无视人们的情感的设计，但它却长时间的被英国等深处工业革命中心的国家而固执的坚守着。北欧各国并没有在这场运动中失去自我，它们吸收了现代主义中积极的因素，同时又传承了自身的民族特色，这种充满文化内涵的设计会更多的引发使用者情感的共鸣，实现了真正意义上的多元传统文化与现代设计理念的融合。
丹麦是一个小国，有着古老的民主传统，政府于民众的对话都是以很直接的方式。丹麦有悠久的设计史，而且丹麦作为一个小国，在树立国际形象时更注重文化和观念上的内容。所以丹麦“以设计立国”从建筑、家具到各种产品都以自己特有的设计观念向外宣传自己，在这个共同的文化背景的土地上生长出来的树木都有着相似的特征。政府对设计的重视也帮助设计进入了公众的意识，公共设计也比较容易被公众理解，从而使公共设计有了有效交流的基础。公共设计需要双向的视角，一个是公众怎样去认识和理解政府，一个事政府怎样传达一种形象给公众。所以政府会请专业的传达者来替他们传达，创造一种交
流语言，拉近双方之间的距离。我觉得这种距离主要是公众通常会把政府理解为一种不可抵抗的力量和权威。但政府应该是一种公众服务的提供者形象，这在今天的社会是非常重要的。所以需要一种新的思维方式来考虑。然而丹麦作为现代社会少有的几个君主立宪制国家，仍保留其皇权的威严性。鉴于这种社会形态，在丹麦的各处体现着皇权的设计有其服务对象，在为丹麦政府所做的设计中皇权是唯一的主题，这就诞生了丹麦皇权设计的时代。宗教改革后，新教所信奉的是“秩序、理性、守法、谦恭和进取”。这使得丹麦人在宗教问题上一直保持着冷静和清醒。同时，新教信奉的“尽最大可能利用现世”，因此丹麦人更加重视当下的生活质量。在丹麦人眼里，设计首先是为人们的生活服务的。一切应以舒适和方便人们使用为第一前提，通过设计来改善人们的生活环境、提高生活质量是丹麦设计师义不容辞的责任和义务。从他们的日常生活用品的设计中，我们处处可以看到对材料和结构的推敲和对完美设计的不懈追求，而这些共同反映了一种积极进取的生活态度。
每个时代都有属于自己的代表人物，这一时代也不例外。博·林纳曼无疑的成为这一时代的代表人物，提到他就不得不介绍一下这位领军人物，博·林纳曼丹麦皇家美术学院教授，丹麦支点设计公司总监，与肯·安徒生于1985年共同创立了在北欧有影响力的多元化的支点设计公司，获得了丹麦和国际的广泛认可。博·林纳曼早在八十年代就获得了诸多丹麦设计奖和其他国际奖项。他负责过许多丹麦形象设计项目，包括丹麦外交部、丹麦银行等。他毕业于丹麦皇家美术学院建筑学部平面设计系，并在该校担任教师。博·林纳曼认为皇冠是皇权的象征，但政府是为公众服务的机构体现皇权选择以皇冠作为设计元素在不同的领域。皇冠在政府各部门的形象中都以不同的形式出现，并有细微的差别。皇冠在过去是国王和皇后的专制象征，但我们分析今天的社会人们开始把皇冠当作国家的象征，它的专制形象已经弱化了。而在为公众服务的机构组织的形象中融入皇冠也有助于赋予皇冠亲切的意义。随着社会和文化的发展，标志的价值和意义也在变化，我们现在做的公共设计只能是在现在和不久的将来的社会和文化背景下适用，人的观念和认识的变化将直接影响着现有公共设计的涵义和效果。
另一种辉煌，在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。“丹麦设计”似乎成了一个专用名词，与牛顿定律、阿基米德原理一样，有着不可怀疑的权威性。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，应用其本身所具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理非常自然
地融入到家具设计之中，将一种朴素、清新的原始之美发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。
对于丹麦人来说，设计不但要为提高生活素质服务，也要为社会进步服务。长期以来，这里的设计师在追求设设计完美的时候，除了要能够很好的为人服务之外，还需要兼顾人与自然的平衡关系。受到“极简主义”、“后现代主义”影响而孕育出的简约设计被推倒了极致，在室内顶、墙、地六个面完全不用装饰图案和纹样并把这个形式延续到家具上，更因此推出了板式家具，只靠比例、色彩和质感来传达设计美感。丹麦人的设计就如同他们生长的地方一样，, 在冬日的星空下, 霜雪的簇拥中, 安全、温暖、舒适的家的感觉。品读丹麦人做的设计就像沐浴冬日的暖阳，犹如手捧清馨的红茶观赏窗外的雪景，在点滴间被感染，那种亲切感如同肌肤在被圆滑的橡木抚摸。往昔的辉煌对发展中的丹麦已经不再重要，因为他们在设计中缔造着新的北欧神话，在设计中讲述新的童话故事。
【参考资料】：
《北欧·家的私设计》 刘然熙著 山东人民出版社
《北欧新锐设计》 殷紫著 重庆出版社
《设计北欧》 陈昱安 文 周治平等摄影 重庆出版社
《北欧图形设计》 桑德韦斯特编 俞钰译 上海人民美术出版社