杨明臣书法作品 杨明臣书法家
杨明臣，1955年生，河南安阳人 ，空军大校，空军政治部文艺创作室书法组组长，中国书法家协会理事，易从字画网特邀艺术家、楷书专业委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员。
作品入选全国第八届书法展、第二届中国美术馆当代名家提名展、全国第五届楹联书法展、第二届中国书法兰亭奖，获纪念邓小平诞辰100周年全国书法展二等奖、全国第四届正书大展提名奖、“高恒杯”全国书法大赛二等奖，“盛事国风”第二届书法年展金奖。北京电视书法大赛正书组金奖。在中央电视台作小楷专题讲座。作品被中国国家博物馆、军事博物馆、民族文化宫、中南海、军委办公大楼等收藏。分别在《光明日报》、《解放军报》、《中国书法》、《中国书画报》、《书法报》、《书法导报》等数十种报刊发表作品或专题介绍，出版有《杨明臣书法作品集》、《中国书法名家研究。杨明臣卷》、《杨明臣小楷作品集》、《杨明臣书画小品》、《中国书画名家---杨明臣卷 》、《新中国美术馆当代名家系列作品集。书法卷。杨明臣》。
界内同道大概都清楚，重量级的军旅书家里头，杨明臣君算是一号。明臣写字，一直遵循“二王”一路，长于楷书及行草，而给人们印象尤深者，乃是他的小楷写的棒。
我跟明臣交情不赖。明臣人朴实，居京多年而河南乡音未改，办事干练，不愧军人出身。我长他十多岁，他也五十开外了。他的夫人夏巧云女士，去年作为访问学者上了我的工作室办的班，端正娴静，人貌好的不得了，我习以“小夏”呼之，班里年轻的同学则亲切地称她“夏大姐”，字书更是专心致志，用功甚勤，一年下来，长进特快。因为又有了这么一层关系，我们两家走动也就愈加多了起来。
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明臣痴迷于出道，历有年所。他的学书之旅艰苦而漫长。他有明确的艺术追求，一路下来他的表现很是沉稳，很有定力，不慌不忙，坚持不懈，一步一个脚印，积之日久，乃克其功。这就是跟某些急功迫利，·三暮风弄巧热中于躁进之辈，形成很大的反差。
古时候“二王”贴一路大家，多是楷书及行草兼擅，楷书根底非常过硬，而且一般都是小字比大字好。古人收藏名家墨迹，同一书家的楷书特别是小楷精品，价值要远远高于行书和草书。唐张怀催《书估》曾以王羲之为例，“如大王草书字直一百，五十字乃敌一行行书，三行行出敌一行真正(楷书) 。”又云：“至如《乐毅》、《黄庭》、《大师·》、《画·》、《累表》、《告誓》等，但得成篇，即为国宝，不可计以字数，或千或万，惟鉴别之精粗也。”其中《乐毅》、《黄庭》请贴皆为大王小楷巨迹，可知唐时已价值连成。小楷何以尤贵? 难度大而不易耳。
如今情形可是大不一样了。写贴的大多以行草相·率意有余，而· 度的精微完备与文化内涵，较之古人尚甚薄弱。近年又风行大字狂草，而楷书功夫则远不及古人，至于小楷，勇于向津并且弄得很地道的，就更少了。明臣则知难而进，鼓捣鼓捣，小楷竟成为他最·手的一·，这就很有意思了。
字上纯属个人行为，办法也就千差万别。我的看法是，不管采取何种办法，最终要看效果。效果不好，徒劳无益，效果好，必见精进。我在这里当然是指包括明臣和我自己在内的遵照古人的游戏规则行事的朋友们说的，其他朋友不涉及。
明臣之功小楷有成，说明他的办法效果好，效果好的办法，对学业的朋友们是会有启发的意义。
我以为最可关注者，有以下四点：
一是明臣能够从宏观上理清和把握出楷的历史脉络，取法高而涉猎广。
贴一路小楷，倘溯其源头，自属魏晋。魏之锺·和晋之“二王”是最高代表。锺·的《宣示表》，王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》以及王献之的《洛神赋十三行》等，虽仅以刻本流傅，但沾溉后世，极其深远。明臣便首先抓住上述几个经典贴子作为主要师法对象，追慕而效仿之，从而立下坚实的根基。由魏晋往下缕，历代凡是小楷写行好的名家和他们的作品，乃是魏音残纸、经生写经、碑版墓老等等，自然也都在他的视野外之内，因以已意而兼容并蓄之。明臣这种统揽全局、择优取法的办法，较之那些瞎子摸象找不着北，见一个菩萨磕一个头的学书者，分明要好得远了。
二是明臣又能够对重点取法的贴做微观细察，精求技法，探其真髓，从而使他在小楷的长··取上，了脚跟。
明臣的小楷已知上述，重点是放在规模中·和“二王”上的。而大王《乐毅论》和小王《十三行》，则又是其取法的重中之重。明臣在这两个贴上用力最动。通过反复·写和用心揣摩，他等于是打了一场攻坚战，下了一番解剖麻雀的功夫，他抠得特别细，终于弄明白写小楷跟写大楷(包括行草) 原来并不是一股劲，关于正宗小楷问架之考究、用篳之微妙以及用墨和行气布局方方面面必须要掌握的基本要领，用北京话说，是让他摸了个“门儿清”。他下这番功夫，无疑是太重要太关键了，他的小楷之登堂入室，赖此为阶梯，他的更求发展也是赖此为安身立命的根基的。
三是明臣已经强烈意识到字识修养的增进，对于提升书艺品味的重要性。
我以前曾经说过这样的话：有学问的人不一定写字。写字的人，倘欲有所进取，学问修养则是很重要的一个条件。历来的书法家多是学问家。我以为字写到一定程度(基本技法大体都掌握的程度) ，再往上一步步提高，几乎全靠不断积累和充实的学问修养来滋补，否则便会出现虚弱贫·，底气不足，甚而至于中途败退。我的这一认识，虽会遭人·讥，但至今无悔。
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平时接触不少出界的朋友，觉得只顾埋头练字的还是多，练字和读书真正双管齐下的少。别人不知道，我自己是深感读书对我写字潜·默化的滋养了太大益补。明臣前些年练字花去许多时间和精力，读书这一块，我感觉似乎还不大留心，然而后来改变了。从明臣小楷创作艺术水准不断提高上，便能体现这种变化。明臣小楷胎息于“二王”，力求严谨精到，写出了清气，写出了静气，写出了大气，倘无一定的字养作支撑，是做不到的。明臣尝撰文谈他的小楷正在极力追求高古。追求高古，即是在气息和品味上尽量拉近与古人的距离。这是单靠技法是不能解决的。明臣自当明白应该怎么办才能圆他这个梦的。
四是明臣研精小楷大右裨于，他写字心态的不断修炼。明臣尝谓：作小字必心不忐忑，气不局促，目不旁视，神不他虑。心静方能腕实，腕实方能指稳，指稳方能使心中的思所想生发于毫端，此所谓心法统摄手法也。在心法统摄下，无论用筆、结字、章法，抑或气息，都要自觉追求一个“静” 字，使作品远离狂野、浮躁、精俗、轻佻，多几分安闲、清醇、静逸。(见明臣撰《小楷的品格》)
明臣的这段发自肺腑的“夫子自道”，是很值行玩味的。
对此，我也深有同感。
写小字(包括小楷) ，不再能让人入定，一年东西写下来，工·优劣可以不计，那种心境的沉静，确是一种精神的享受。
北京有句土话叫“没事找乐”写字固是一乐，人不能活的太累太板，总要寻些乐趣，使生活增添一些色彩。
我们的先民，把“日出而作，日入而息”，视为生活常态，苦中也是有乐的。有知识的人，更讲生活情调，哪怕“浮生偷得半日闲”，也觉得有滋有味，没有白活。由此，又想到周作人的一篇文章《喝茶》。知堂先生谈及日本的茶道，云：“茶道的意思，用平凡的话说，可以称作忙里偷闲，苦中作乐，在不完全的现世享受一点美与和谐振，在刹那间体味永久，是日本之象征的文化里的一种代表艺术。他又谈到中国人的喝茶，则另有一种“自然之妙味”——“中国人上茶馆去，左一碗右一碗地喝了半天，好像是刚从沙漠里回来的样子，颇合于我的喝茶的意思。”“喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。喝茶之后，再去继续修各人的胜业，无论为名为利，都无不可，但偶然的片刻优游乃正亦断不可少。”知堂先生对人生看得透彻，即喝茶一端，也是涉筆成趣，·中情味，耐人寻思。
话扯远了，回过头再说明臣之于小楷，可谓潜心摩娑久矣。我写字不过随手玩玩而已，远不好明臣那么执着，偶尔写上一张两张小字，尚且觉得身心受益，而明臣则是成天价抠味这个玩·儿，那乐趣，那心境的宁静，该是何等的令人神往，就不待完了。
前些日子听朋友说，明臣进了空军创作室，询之本人，得到证实。从此，他有了更好的条件，集中精力投身于他所钟爱的事业。我真是打心眼里为他高兴。
前边我只讲了明臣的小楷如何如何，其实明臣的行草也不错，尤其近几年眼看着蹭蹭地往上走，态势很是喜人。
我觉得明臣的书法业已步入成熟期，他书路纯正，底子厚实，加之还算年富力强，随着书写和取法的不断调整，不断深化，他的书艺还有后劲，还有广阔的发展前景。
《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷·杨明臣卷》即将付榇。明臣约了几位朋友为其撰文，也命我滥竽充数。平时写点什么东西本来就慢，明臣等着出书又屡屡催稿，这回等于又是草率急就，勉强交卷。隔靴搔痒的话说了不少，不当之处，明臣尽管放手修理炎是。