通常一本书在完成设计环节后，要想让创意图通过印刷体现出来，设计者对材料和装订的熟悉程度起到至关重要的作用。这是一张《剪纸的故事》装订与材料分配图。我们甚至很难将这张像设计师办公桌一样凌乱的分布图和整洁的成书联系起来。吕敬人先生和他的设计师团队首先排除了市场上常销的高质量特种纸张。因为赵希岗先生的剪纸作品已经在设计时被归纳为6种各分3个梯度的元色，这样相对可以把图片层次还原需求放在第二位。于是，在从纸商手中扩大了选材范围，确定了包括食品包装纸在内的10余款不适宜常规印刷但价格相对便宜的纸张。设计师再将纸张样品分布在不同的章节，反复比较才最终确定了其中的5至6种。非常遗憾的是质地奇特的食品包装纸终因原纸开度问题而未能和读者见面。材料分布完成后，设计上则需要根据五颜六色的纸张第一次调整设计方案，如读者看到的第金色、银色均分配给了容易变色的绿色和红色纸张，白色则印刷于文后明度较暗的灰色纸张上。
对设计的第二次大调整是在考虑装订的环节。分配好的材料如何落实到工业生产中，装订变成了一个数学问题。为了减少生产环节的手工量，相信很多书籍设计师都会有同样的烦恼。吕敬人先生让他的助手手工缝制了迷你版的《剪纸的故事》，通过直观的方法来尽可能兑现此前按章节分配好的材料组合方式。所以在制作了不只一本采用了各种套插方法的迷你版小书并修改了设计文件后，最终协调好了装订的问题。用材分配和装订方法得到印刷厂的确认后，让通过打样对材料进行淘汰也变得轻松许多，甚至可以和出版社的校对工作同步进行。虽然在进入印厂后还是根据印刷专业人员的建议对配页做了微调以至于增加了一定的制作成本，但无论是设计还是承印方都获得了同类书的制作经验。更大的收获是，看到工厂的工人难以剔除干净样书中的下脚料后，吕敬人先生当即决定把它们保留到塑封带中，这个平添的细节和赵老师的剪纸作品形成了良好的呼应。