1、 以实物为例,说明早期佛教造像南传系统的风格特点。并阐述印度造像中秣菟罗与健陀罗两种造像的主要区别。
答:1941年,于彭山汉墓种发现一件《陶塑钱树坐佛像》,是迄今发现的最早的陶塑佛像,佛像为典型的秣菟罗造像风格,佛像高耸螺状肉髻,脸型几乎与秣兔罗造像没什么区别,服饰为通肩衣,衣纹为平行下弧纹阴刻线。 主要区别:前者是在印度传统基础上进行创造的;后者是在希腊或罗马雕塑风格的影响下发展起来的,更接近西方类型。
两者的最大区别在于头部的雕刻,犍陀罗继承希腊罗马雕塑风格,手法写实,头部造型系西方人的特征:长方脸,深目高鼻,眼睑细长,波浪式发纹。秣菟罗造像则偏向抽象的程式化,脸型短而圆,眼球框在脸部所占比例较大,发型有三种:1、螺状肉髻。2、螺发。3、无纹肉髻。
背光上也有区别:健陀罗除少量在边缘上略作刻画外,绝大多数为素面无纹。秣菟罗基本上都刻有莲花等纹饰。
2、 北方佛教造像几大石窟的艺术成就及其造像风格。
答:几大石窟:1、山西大同 云冈石窟 2、河南洛阳南郊 龙门石窟 3、河南省巩县石窟寺 4、敦煌莫高窟与天水麦积山石窟的泥塑 5、河北邯郸市 南北响堂山、天龙山石窟
山西大同 云冈石窟:始凿于北魏兴安三年(453)以石雕造像气魄雄伟,内容丰富著称。佛、菩萨、力士、飞天、人物等形象及其生动,蟠龙、虎、狮以及金翅鸟等各呈姿态。整个雕造艺术继承并发展了秦汉时代的艺术传统,吸取并融合了外来的艺术精华,以昙曜五窟、第5、6窟和五华洞为之精华。
河南洛阳南郊 龙门石窟:北魏孝文帝太和17年(493)建造,实际上是云冈石窟的继续,是历代皇家贵族发愿造像最集中的地方,历经东西魏、北齐、隋、唐北宋四百余年大规模营造,洞窟密似蜂窝。代表洞窟:古阳洞、宾阳洞、莲花洞。造型特征:南朝宽袍大袖与秀骨清像的汉化特征。手法上趋向于精巧细丽。
巩县石窟寺:规模比云冈、龙门小,但造像保存较好,风格以秀骨清像为主,但有些雕像的脸型渐趋方圆,体型亦渐见丰腴,静态形象较多,且注重内在性情的刻画,衣纹简略精炼,表现出向北齐、隋唐过度的特点。
敦煌莫高窟与天水麦积山石窟的泥塑:敦煌莫高窟:建于前秦建元二年(366),因系沙砾性岩质,不宜石刻,其佛像多为泥塑彩绘,其北魏诸窟彩塑的特点为:体型多颈项纤长,衣着贴身,皱纹富有装饰味,色彩采用平涂法,对比强烈。积山石窟:始于十六国后秦,以泥塑为主,特点:雄伟庞大的石刻造像呈现出秀丽、典雅的风格,前期佛像脸型呈长方形,后期呈长圆形,手法精细而写实,与中原艺术特征较为接近。
3、 魏晋南北朝人物画的主要成就。
答:中国人物画自魏晋南北朝开始分为工笔和写意两大体系,以顾偿之、陆探微为代表的“细密精致而续丽”的画风。造型准确精细,色彩鲜艳富丽,称之为“密体”;以张僧跷为代表的简练概括的画风,人物造型简练,赋彩单纯“迹简意淡而雅正”称之为“疏体”。唐代吴道子突破了当时工细密描、重彩积染的一般画风,创造了水墨淡彩及白描的新形式,吴道子作画时“落笔生风”,在用线上,追求遒劲雄壮,飞扬流动的美感,即所谓“吴带当风”,在用色上,“焦墨痕中略施微染,自然超出绩素”即所谓“吴装”。
4、 举出魏晋南北朝时期最主要的几篇画论著作及其主要理论。 答:东晋顾恺之:《论画》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》
宋 宗炳《画山水序》 王微的《叙画》
南齐 谢赫《古画品录》 陈姚最《续画品》
顾恺之画论主要论点:1、传神论 2、强调以形写神 3、迁想妙得 谢赫提出的艺术标准是“六法论”:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
5、 魏晋南北朝时期山水画的发展情况。
答:山水画至东晋、南北朝间以大致成熟,具体而言,东晋时以成为独立画科,至南北朝以成为画家较为主要的创作对象,宗炳和王微的画论都强调了山水画作为艺术美感的享受作用,同时也说明当时绘画已具备表现上水题材的能力,完成了山水画作为独立审美活动的创造过程,在画面的处理上,较为明确地阐明了山水透视的原理,“竖划三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之迥。”为隋唐美术的繁荣打下坚实的基础。