延安时期散文创作漫谈

　　摘 要：延安时期的散文可分为偏于议论的杂文，偏于记事的报告文学和偏于叙事、描写、抒情相结合的记叙抒情散文三大类。报告文学受到广泛欢迎，杂文分清了暴露和歌颂的对象，记叙抒情散文也改变了原来低沉的格调。延安时期散文创作反映了崭新的斗争生活和闪光思想，具有一些新的特色。　　关键词：延安时期；散文创作；特色　　中图分类号：I206 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）26-0153-01　　延安时期是中国现代史上一个特殊而重要的历史名词，它专指中国共产党在以延安为核心的根据地领导全中国人民抵御外寇入侵，迎接全国解放的十三年。延安时期由于民族处于苦难深重、生死攸关的非常时期，我们的作家都与人民同命运、共患难，文艺创作也打上了鲜明的时代烙印。就散文而言，它虽然没有大众戏剧、街头诗歌这些形式灵活、表现力强的艺术形式的优势，但它也具有其它文体不具有的优点，如它体裁多样，能迅速感应现实，进行灵活战斗，它题材不拘，既能反映重大斗争，又能抒写身边琐事，可多角度表现社会生活，能准确直接表达作家的主观情意等。　　一、延安时期散文的涵义　　众所周知，散文的概念有大、中、小的区别。它的最大范围的指与韵文相对峙的一切散行文字，其次是与诗歌、小说、散文、戏剧相而言的，它包括广义的文学散文文体，或称杂文学散文，最小的是狭义的纯文学散文。本文中所采取的是第二种概念，既考虑其体式的特殊性，又充分认识它社会功能的多样性，以及它的思想倾向、审美特点、艺术风格的多元化优势。　　二、延安时期散文创作概述　　红军长征到达陕北之后，保安和延安相继成立“中国文艺协会”，群众性文艺活动比较活跃，抗日战争爆发后，工农红军改编为八路军，东进抗日，深入敌后建立了广大的敌后抗日民主根据地。不少文艺工作者也陆续从上海等地来到延安，分赴敌后抗日民主根据地与当代的文艺工作者，与群众性的文艺活动相结合，开创了边区和根据地文学的新局面。来延安的作家有：丁玲、吴伯箫、萧军、罗烽、白朗、陈企霞、陈学昭、李又然、何其芳、刘白羽、周扬、周立波、周而复、杨朔、碧野、严文井等，他们大多写过战地通讯和反映根据地建设的报告文学，也写过杂文、记叙抒情散文，与大后方的抗战文学思潮相一致。　　丁玲主编《解放日报》副刊《文艺》，“鲁艺”出版《草叶》，“文抗”出版《谷雨》，周扬主编的《文艺战线》，“文协延安分会”出版《大众文艺》和《文艺突击》，都是当时散文的主要阵地。1942年开展了延安文艺界整风运动，毛泽东同志作了《在延安文艺座谈会上的讲话》，明确提出了“文艺为人民服务”的光辉思想。根据地作家经过整风运动后，遵循毛泽东同志指引的文艺方向，开始深入工农兵群众，发现和反映“新的世界、新的人物”。表现在散文创作中，就是描写工农兵生活斗争、反映根据地民主建设的大量作品涌现，作品描写对象逐渐以工农兵为主体，作家个人情感的抒发开始融入人民群众的思想感情之中。从体裁上看，延安时期的散文可分为偏于议论的杂文，偏于记事的报告文学和偏于叙事、描写、抒情相结合的记叙抒情散文三大类。报告文学受到广泛欢迎，杂文分清了暴露和歌颂的对象，记叙抒情散文也改变了原来低沉的格调。延安时期散文反映了根据地民主建设生活和新型的人际关系方面，在通俗化和大众化方面走在了前面，令人耳目一新，体现了人民文艺的新方向，成为全国文艺界希望的寄托和学习的榜样。　　三、延安时期散文创作的特色　　延安时期散文创作反映了崭新的斗争生活和闪光思想，因而具有一些新的特色。　　首先，文章所描写的是许多读者所陌生、所向往的新事物，陕北风光，革命情怀，它们带有传奇意味，崇高美感，题材极富于诗意。“五四”以来的散文，其主要题材是城乡社会的黑暗，是内心的苦闷和探索，这些已被向上的生活和光辉的理想所代替。　　其次，作者在反映新生活的时候，抒发他们新的感受和激情，自然充满了前所未有的少有的乐观开朗色调。在表现手法上，善于截取富有深意、新意的生活片断，普遍形成朴素、清新的文学风格。　　总之，《延安文艺丛书-散文卷》辑录的近百篇散文，来自各方面的作者以各自的经历见闻为文，汇映出延安时期散文创作的基本面貌。面对着解放区工农兵群众的沸腾和生活和战场上的炮火硝烟，作家们发挥了散文的战斗功能，歌颂了劳动人民的光辉业绩和指战员们的豪情壮志，虽产量不丰，但在散文艺术上还是有新的艺术追求，个性鲜明的作家也正在成长。延安时期的散文，无疑是一个划时代、继往开来的创举，是社会主义时代新散文的一个直接重要的艺术源泉，对以后的散文创作具有巨大而深远的影响。　　参考文献：　　[1]梁向阳.从自由言说到自觉言说的整合——“延安时期”散文现象浅论[J].延安大学学报（社会科学版）,2002(2).　　[2]俞元桂主编.中国现代散文史[M].济南:山东文艺出版社,1997.修订本.