编号
本科生毕业设计（论文）
题目：仿生结构设计在服装中的运用
纺织服装 学院 服装设计与工程(设计) 专业
学 号 0904080112
学生姓名 缪栋
指导教师 夏岩
二〇一二年六月
摘 要
本文通过对服装中仿生学设计手法的最初的设计手法到现在设计师们的另类诠释做整理，将仿生设计从个性化到一种可以上升到一种可以进行生产的商品设计的过程展现、剖析，如今的仿生实际上在打破了设计的思维局限上其最终的目的还是为了促进服装工业发展和商业化目的。通过对仿生设计的历史的了解，让我对自己所学要并且想做的仿生设计做了规划，最后通过对仿生设计结构的应用。
文章的开头几段论述了仿生学的概念、实例、以及它在服装中的功能性和美学涵义。 之后的章节围绕我的毕业设计的主题和过程展开说明、论述。
关键词：仿生学 仿生设计 服装仿生 仿生处理 面料仿生。
ABSTRACT
In this essay，I collect information from the origin of bionics fashion design to designers’ new methods in this area,which is a process of rising bionics fashion design from minority to a type of commodities. Actually,the final aim of today ’s bionics fashion design is promoting industrialization and Commercialization of garment industry.From the research on bionics fashion design and its history, I know what I want to learn and made a plan of my final clothing line.At the beginning of this essay, I discuss the concept and some real examples of bionics fashion design,with discussions about function and aesthetic meanings.Then,the last chapters are about my work and theme of the final line.
Key words: bionic, bionic design, bionic clothing, bionic treatment, bionic fabric.
目 录
第1章 设计依据 . ............................................................ 5
1.1 选题意义 .............................................................. 6
1.2 灵感来源 ............................................. 错误！未定义书签。
1.2.1 设计主题说明 ..................................... 错误！未定义书签。
1.2.2 设计灵感来源阐述 ................................. 错误！未定义书签。
第2章 设计流程 . ............................................................ 9
2.1 设计概念 .............................................................. 9
2.2 草图 .................................................................. 9
2.3 面料选择 .............................................................. 9
第3章 工艺流程 . ............................................................ 9
3.1 服装制作工艺示例一 .................................................... 9
3.1.1 规格设计 .......................................................... 9
3.1.2 结构图 ........................................................... 10
3.1.3 裁剪图 ........................................... 错误！未定义书签。
3.1.4 排料图 ........................................... 错误！未定义书签。
3.1.5 工艺要求 ......................................... 错误！未定义书签。
3.1.6 服装推版图 ....................................... 错误！未定义书签。
3.1.7工艺流程 . ......................................................... 11
3.2 服装制作工艺示例二 ................................... 错误！未定义书签。
3.2.1 规格设计 ......................................... 错误！未定义书签。
3.2.2 结构图 ........................................... 错误！未定义书签。
3.2.3 裁剪图 ........................................... 错误！未定义书签。
3.2.4 排料图 ........................................... 错误！未定义书签。
3.2.6 工艺要求 ......................................... 错误！未定义书签。
3.2.7 服装推版图 ....................................... 错误！未定义书签。
3.2.8工艺流程 . ......................................... 错误！未定义书签。
3.3成衣系列成本核算 ..................................................... 11
第4章 成衣展示 . ........................................................... 12
4.1 模特选择 ............................................................. 12
4.2 摄影说明 ............................................................. 12
4.3 动态展示说明 ......................................................... 13
4.3.1 背景音乐 ......................................................... 13
4.3.2 舞台灯光 ......................................................... 13
4.3.3 台型说明 ......................................................... 13
第5章 毕业设计自我评价 . ................................................... 13
致谢 . ...................................................................... 16 参考文献 . .................................................. 错误！未定义书签。 附录 . ...................................................... 错误！未定义书签。
第1章 设计依据
仿生学的概念：仿生学是一门模仿生物的特殊本领，和利用生物的结构和功能原理来研究各种新技术的科学技术。生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要模拟生物的结构或功能原理在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。例如关于信息接受（感觉功能）、信息传递（神经功能）、自动控制系统等，这种生物体的结构与功能在机械设计方面给到了重要的启发作用。
仿生服装应用的最初目的
然而应用实例仿生学，简单直观的解释是：通过模拟生物的特殊本领，为技术运用提供新的思想、原理，进而产生成果。从技术与功能化的仿生，到美学意义上的汲取，这是社会仿生学的最大进步。在服装中运用仿生设计更加淋漓尽致的体现了这一理论，通常在服装设计中使用仿生的设计手法有两点目的：为了增强服装的功能，甚至借此来达到实现某些特殊功能的目的，比如：仿生鲨鱼皮肤泳衣，一件泳衣，在悉尼奥运会上改变了世界泳坛的格局。几乎打扮金牌得主都穿上一种特殊的泳衣——连体鲨鱼装，这种鲨鱼装仿造了海中霸王鲨鱼的皮肤结构，泳衣上设计了一些粗糙的齿状凸起，能有效地引导水流，并收紧身体，避免皮肤和肌肉的颤动，以此来减少阻力，提高速度。
仿生设计最初在时尚中的运用
然而运用仿生设计来到时尚的目的，是经过很长一段时间的演变才到达今天多样化的设计运用形式。无论是巴黎的香榭丽舍街头，还是别的任何以国家的街头，你都能随处看到各种豹纹风格的潮流服饰。Dior 、D&G、Chlo é、Roberto Cavalli ，甚至罗伯特大师与H&M合作的客座系列中，均曾以豹纹为主题，大受时尚拥趸们的追捧。这是仿生的概念在萌芽之初所使用的最基本的设计手法，并且一直沿用至今，依然时尚。
而如今在服装中仿生设计不再这么单一和传统，从外观形式：廓型、立体与平面之间的转化、内部结构到一些装饰，材质、颜色上都运用了仿生设计来实现创新和顺应潮流的变化。为了掀起时尚风暴，有些廓型设计的大胆、夸张直接抄袭了“自然”，不论如何现在时尚流行也有绝大部分是由仿生学成熟运用而来的杰出成果，都是对美的消化，所以我选择使用仿生设计来完成我的毕业设计，从时尚所引领的消费热潮和商业立场来看，设计师不会是自然拙劣的照搬者，而是全球时尚传播中坚定与优秀的“仿生者”，所以“仿生”
是值得研究的，因为它必定在未来的时尚设计之中变得更加频繁、所占比重更加的重要。
1.1 选题意义
1.1.1选题意义
随着社会的发展越来越多的人意识到服装的重要性，其作用不仅体现在外表的改善上，还体现了一个人的个性、职业、收入以及个人品味等隐藏信息，这些隐藏信息或多或少地反映在人际关系交往，还有面试、工作效率、以及未来职业的发展等有利害关系的社会生活当中；所以服装设计的多样化发展是社会消费群众的需求不断演变而造成的结果。
而服装的仿生设计的手段的使用作为一种新的方法来拓展和创新原有的服装形式感，是服装的设计感加强来满足现代人对追求自我的表达，并且出现了一些小型设计师品牌以仿生设计为其卖点，推崇“自然、质朴、轻松”为主体概念的仿生设计，以“本裁”、“ONE BY ONE”等年轻的设计师品牌为主，受到了大量的年轻有一定收入的人群的追随和消费。
现代服饰仿生艺术设计灵感源于与深邃的历史文化的渊源，源于与自然融合的亲切感，源于对现代工业文明的自我反思。仿生服饰从形式上唤起人们对于自然的视觉审美需要，满足人们追求和谐与舒适的心理需求，实现符合现代审美意义的价值。它以自然界生物的发展规律和生态现象的本质为依据，探索自然生物和生态形象的内在审美特征和文化内涵并以此为设计灵感来源，针对服装的整体艺术风格和各造型要素（外形、色彩、面料、配饰、部件、细节、图案等）及仿造生物和生态现象的外形或内部构造，肌理特征，色彩变化和文化艺术内涵延展而进行的艺术设计实践活动。
现代的服饰的仿生设计的使用和技巧的成熟演变从最初的“抄袭”到现在的以塑造相同的结构来实现现代所需要的功能价值和美学价值。追溯到上个世纪的流行先锋迪奥所设计的郁金香造型裙，在当时这已经是仿生设计的潮流运用的代表人物，利用模仿花的的结构以人的身体的腰部为一个支点，通过运用花瓣那样的饱满曲线围绕胸、肩、背、腹，使身体像充了气体那样的富有弹性，突出女性胸部及腰部线条，强调了女性的柔美， 这是仿生设计从平面的模仿动植物的印花结构、和毛皮上升的结构的研究和探讨的开始。
而今天的仿生设计所运用的结构更加地抽象，所选择的材质再加上高超的现代制作工
艺会达到“以假乱真“的效果，许多的前卫的设计即使不追求视觉相似，但是依然在传统模仿对象的结构上做了沿袭，不仅达到了意义上的仿生，还做到了很好的视觉效应。
法国新晋设计师Camille Cortet 创造的一系列以动物为灵感的服装配饰设计
Camille Cortet可以随意造型的模仿鸟类的假领
这组配饰其实是由布料和涂布纸制作的可拆卸的领子。这组假领的主要灵感来自于鸟类自我改造的能力以及交配期间它们身体造型和颜色的改变。人们可以使用这组配饰环绕在身体的任意部分作为装饰并且可以自己创意， 将其折弯成不同的形状，重点就在于选择什么颜色以及如何驾驭这组极具创意，让人眼前一亮的配饰去搭配不同款式的衣
服。
Cortet的这组模仿动物的设计系列就恰恰表达了当代设计师对于仿生时尚的理解。表达了对自然界中我们做为参照物的省物结构的研究，再与现代化的设计和材质相互结合，使自然的结构与现代的审美相互界，达到了一种灵活自由的仿生结构设的态度种。 此外最引人注目的要数模仿蛇蜕皮设计的紧身裤了。正如Cortet 在阐述自己的设计理念时提到的，这条裤子模仿得就是蛇蜕去苍老粗糙的旧皮，获取新生的过程。因为新得的皮肤呈现得是紧实贴身的状态，所以这条裤子也如同人的第二张皮一样，运动自如，能让皮肤感觉到亲切感。这不仅仅是一种肌理的模仿，这条裤子属于仿生设计在服装运用的一种结构设计，这条裤子表面的接近生物的肌理特征是有一个个细小的结构组成的，以人
体穿上后的合体度为最终目的把内外的结构做好进行拼合来营造出一种蛇皮宛若人体天
生的效果。
通过对仿生设计这一历史变化的了解和研究之后，我选择仿生结构在服装设计中的运用为设计主题，通过对自然界的蚕茧、蜗牛壳等包裹状的结构进行模仿并且与时下的流行元素相结合，通过这个设计主旨力图设计出一组符合流行趋势，但是有可以对位来仿生结
构的设计有先导性的设计。
1.1.2设计主题说明
设计主题：“温房”
以模拟自然界的普遍存在的包裹生命体的形式来进行服装自然地包裹人的身体的设计，这类服装的设计要轻松自然又不能缺乏时尚感，达到仿生和潮流的平衡，来吻合现代人对时尚的个性化的同时又不失舒适感的追求。
设计元素：最初以针梭织相互结合为设计点，后经过修改全部改用梭织来进行设计，主要以廓型的变化为主来实现主题，再辅以大泡泡袖、胸前镂空、蝙蝠袖等时尚元素相结合，并且吧这些时尚元素再进行设计，追求自然并且时尚的效果。
1.1.3灵感来源
我的毕业设计的灵感来源于蚕茧以及自然界当中的许多生物的外壳，大多数为水陆两栖无脊椎动物仅依赖着身上的壳作为生存工具和生活场所，它们外壳的形状特征激发我的灵感，使感觉到自然生物的一种顽强的生命力和自然美态，所以我选择从这些自然界中自然出现的包裹形式作为一个出发点，从这点出发进行思维发散。
最初从中找到一些设计点，比如壳的质感、蚕茧的形状和颜色与现实生活中的服装所使用的一些常见材料进行联系，比如我把光滑、坚硬质地的动物裹身物和一些光面仿皮革材质进行了简单的联系，蚕茧的质地和马海毛、羊绒之类的自然柔软的面料相互吻合，之后进一步作对比、进行分析；所以我采取了针梭相结合的设计来表达我的灵感来源，以及我想从灵感中提取、抒发的元素，并将这些元素时尚化、服装化。所以我的原始设计思路清晰可见是向仿生学靠拢，从材质到服装的廓型、还有许多的细节的设计—口袋、腰线的高低、领口的形状，都从传统的设计形式和工艺上进行改变。然而后来我改变了思路的方
向，转而投向寻找对比，甚至反差巨大的质感来做设计，原因是我觉得我的设计不能是在“抄袭”大自然的生物，而是用我自己的方式去表达和体现它们的美感在我所设计的服装中。于是我开始思考如何运用“反差”来实现自然与时尚之间的“共鸣”。
第2章 设计流程
2.1 设计概念
本系列服装的设计重点在于使用普通的面料代替针织的制作方法来进行设计来达到一种自然轻松的感觉，这一系列的服装以宽大、简约的廓形为主，加入许多的时尚的小细节，力图在时尚与自然间找到一个平衡点。
2.2 草图
在设计过程中我考虑了使用各种廓形要实现的可能性，当面料最终确定下来, 最终的设计构思也就随之形成。
2.3 面料选择
图为系列服装主体使用的灰色呢子面料, 其表面有稍许绒毛, 并且较为硬挺, 适合做较为夸张的造型。
图为金色重磅真丝、古铜色重磅真丝，表面光泽感，丰富系列的色彩感并且增加时尚感，和提高服装的可视质量，适合与以上布料内外件搭配.
第3章 工艺流程
3.1 服装制作工艺示例一
3.1.1 规格设计
采用了日本原型的尺寸，标注女模号型：175/86A
表3-1 成品规格表
部位 衣长 胸围
腰围 臀围
规格
92 86 60 86
3.1.2 结构图
示例一的服装为半椭圆状的立体式上衣
3.1.3 工艺要求
（1）车线平整, 不起皱、不扭曲. 面底线均匀、不跳针、不浮线、不断线.
（2）面、里布不能有色差、脏污、抽纱, 针眼现象.
（3）拉链部位要平服
（4）止口丝路顺直、不反吐、左右宽窄一致.
（5）用松紧带的地方一定要，扯紧再缝
（7）肩部平服、肩缝顺直
（8）底边圆顺.
（9）各部位里料大小、长短应与面料相适宜, 不吊里、不吐里.
工艺流程：根据每件衣服的设计点不同，所匹配的工艺不同。
第一件一件式直身宽大款式，款式设计的重点在左边的灯笼袖，先按照胚样把灯笼袖做好，在与大衣身的左边的大片拼合，衣片大身的右边按照纸样做好肩部的镂空再与另外一半完整的大身的上面缝合，装饰的搭头表面灰色呢子和金色拼好，与大身拼接，然后上里子，最后再侧面开口上拉链。
第二件根据纸样裁后片，设计的重点在前后交接处的侧面的形状可以从外面看到里面的身体，再根据胚样裁前面的衣身，前面的衣身分为两大块，胸前一整块挡风门襟中间上拉链，，旁边胸侧向下三角形状的布块形状与挡风门襟拼合，延伸挡风门襟向内包裹住身体；前后片缝合下摆处打褶收紧，使后面形成一定的弧度，最后上领子。
第三件膝上十五公分超短迷你直身式，按照胚样裁剪好前后身的衣片和领子，裙摆的弧度很需要注意微微往上翘，先将前后片用大头针假缝，先把后片的立体褶裥按照预先胚
样想好的形状做出来，手针缝合，再与前片缝合；最后上领子，边抽褶边上。
第四件半椭圆状的立体式上衣，从四个面来观察都要达到立体的效果，于是把衣片从后往前裁成20*40的7个偏椭圆的形状相互拼接，两头收褶使中间面料鼓起来，裁剪前胸的挡风门襟，注意一个向上的弧度，最后上后圈的领子。
第五件直身裙在膝上8公分左右，先裁好前胸的两大片，加衬在金色的上半部分增加硬度，中间用橡皮筋扯着缝出现褶皱向内缩，出现层次感，再与旁边的灰色衣身拼缝，灰色衣片顺着金色的形状抽褶，有一种向中间聚拢的感觉，后片上面的金色部分与肩部拼合并抽褶，下面与侧面的前后片交合处相拼接并且适当的抽褶，最后下摆底边做一圈翻折边的拼接。
第六件直身高领，前片分为三块，分别裁出，袖子、前胸、下摆；前胸按照胚样镂空，在镂空周围抽褶，之后与袖子相拼接，之后与下摆拼接，再在下摆的金色和衣身拼接的底端，要在金色部分打完褶与衣身拼好之后，在金色部分最下面正中，再收一个省道以保证前后的层次感，最后与后片相拼合再装上拉链。
3.1.4工艺流程
外套：制版——裁剪———面子前片与后片一片片拼缝——缝合里子——倒烫里子、面子烫开缝———装袖子——缝合外袖和里袖袖口——手针固定外袖和里袖———上门襟——上拉链——上领子——整烫。
3.2成衣系列成本核算
根据每件衣服所使用的工艺和设计不同，所以使用面料的多少不一定，并且相匹配的里料的大小也不相同，所以成本要单件每个计算。(顺序从左往右)
第一件直身宽大款式，一件式，表面灰色呢子大约2米，金黄表面一条窄边的反面里子大约0.3米，其余所有的内里子为古铜为将近1.30米。
第二件休闲罩衫，宽大，后背与前面拼接支处为亮点，费布，需要寛门幅灰色呢子
1.60米，整体表面灰色呢子需要大约4米，全部使用古铜色里料大约2.5米。
第三件膝上十五公分超短迷你直身式，裙摆侧面偏翘有一定的弧度，后背有个立体褶裥来吻合设计的仿生性，大约使用灰色呢子2.50米，领口金色抽褶以荡领为基本型，使用大量的褶皱，金色重磅真丝大约使用了0.7米。
第四件半椭圆状的，使用多片灰色呢子裁成半圆形进行拼接最后做出立体效果，比较费布表面大约使用灰呢大约4米，无里子，因为里子需要和表面做成一样的抽褶立体状所以会太累赘，只有挡风门襟处有古铜色里子，大约0.45米，里面穿银色弹力真丝制作的完全紧身式的泳装款式的一件套式，大约使用银色弹力真丝1米。
第五件直身膝上8公分左右，抽褶多，胸前金色与灰色衣身拼接处，胸前处用硬衬，后有金色重磅真丝悬垂式的设计，灰色呢子大约使用1.70米，金色重磅真丝大约1米。 第六件直身高领，外轮廓偏大，轮廓偏扁，边缘处硬挺，前胸镂空部位周边抽褶，大约使用灰色呢子1.50米，有一处用金色的打褶与衣身拼接大约0.2米。
总计：灰色呢子普通14.1米，25元一米/352.5元
宽幅1.6米，37元一米/59元
金色重磅真丝2.4米，127元一米/280元
古铜色重磅真丝4.3米，127元一米/540元
银色弹力真丝1米，160元一米
辅料：粘合衬、长拉链共计12元
成本总计：1404元
第4章 成衣展示
4.1 模特选择
本系列的服装大多为宽松的廓形，只要求模特拥有正常模特的身高比例和标清新自然的气质。
4.2 摄影说明
本系列服装拍摄场景为一家时尚影楼的彩色背景为主，彩色背景是服装的整体效果变得更加的鲜明和时尚。
摄影数据：快门:1/200 光圈5.6 ISO 感光度 200
化妆效果：化妆的效果设计为两组，为了适应不同的模特的特质，实际走秀效果依模特来选择使用哪一组。
化妆效果一：小型棕色烟熏妆容，在眼角位置用白色珠光眼影笔点上一个白点，加长眼睫毛的长度，再多加几层眼睫毛，在中间一层洒上荧光银粉，最上面一层撒上些白色粉末，营造出一种亦真亦幻，不真实的感觉。
化妆效果二：在整个脸部涂完了粉底之后，用银色的珠光眼影笔和白色的，在脸部的额头、嘴唇、脸颊处涂抹一些，产生反光的感觉，有种大都市的摩登和冷峻感。
4.3 动态展示说明
4.3.1 背景音乐
本系列服装在进行动态展示时选择的背景音乐为OVA 的BCTTOMN HANMENR, 曲调轻松、优雅中有一丝淡淡的忧伤, 给人一种宁静和深入思考的环境，体现系列的内在含义。
4.3.2 舞台灯光
灯光采用较为明普通偏昏黄的, 映衬出宁静的气氛, 与音乐相呼应. 如图4-2。
4.3.3 台型说明
采用长直形舞台，模特从后台依次走出，在纵向舞台依次定位，变装的模特下台变装，再一次依次定位展示，在模特全部出场后，依次走回后台。
第5章 毕业设计自我评价
在这个系列的设计之初一切都还算顺利，我的设计款式通过导师的指导后，我再与我所在的设计单位的意大利设计师和打版师的讨论过后，他们一直认为我的设计可实现性强，视觉效果也可以达到我自身所期望的那种效果和冲击。所以之后我锁定了几个裁缝，经过长时间和他们的讨论，进行了明确的分工，其中两位是手工编织毛衣的师傅，因为我的服装是针梭相结合的设计，需要将针织和梭织的部分分别完成，之后再进行拼缝。所以由我和另一位师傅进行打板，之后交给他们织部分，我每天下午会从实习公司去做梭织部
分的裁缝师傅那里监督并且和他一起做，所以在一开始看来十分的顺利。就在这个时候意想不到的事情发生了，当时快过年了，另外两个师傅辞退了这些针织部分的工作，他们觉得太复杂，手工费也不是很高，不值得花这么多时间做，而后我跑遍了上海大大小小各个做针织商品的地方，并且也回无锡去了一些编织家园、编织爱好者多的地方，也咨询了老师们，但是由于冬天正处于旺季，每家店都有足够的订单，而且我的针织部分又比较复杂，所以没有人愿意接下订单，在加上我自己仅接触过一个月时间的针织实物制作，所以没有把握自己可以织好，而且在限定的时间内仅靠自己织很难完成；并且我以毕业后出国为目标，所以有英语考试一座大山在身，只能找人合作才能在规定的期限内完成，但是再找不到熟悉针织的人制作的情况下，我只能放弃了最初的设计思路和对材质的取向，我决定将所有材质换成梭织，用布料来制作，并且还要保留我的设计思路，有仿生和自然的感觉和思路在里面，这一点相当难实现，因为布料限制了外轮廓边缘的随意感，并且有一件衣服的原设计是全针织的轮廓呈一个长椭圆形，这件衣服如果还要保持这样的外观需要从制作方法上进行设计，这是一个巨大的脑力工程和体力工程，需要用白胚布做成胚样进行试验，才能进一步确认我想要的效果。其他的几件衣服几乎都很不幸的面临了重做的命运，所以几乎每一件衣服都经历了细节上的或多或少的改动来接近我的主题和灵感。
经历过重新修改设计，和重新制版过后，面料也要全部改选，从颜色到质地，要重新选择面料来匹配新的工艺和设计，各种面料对整个外形的最终的效果的影响都不一样，尤其是我的这个系列每件衣服的设计侧重点都在不同的面，以体现我对细节和整体的把握度，所以既不能失去原有设计针梭织相结合的随意、自然、轻松的感觉，同时在换新的面料的同时右眼展现一种新的面貌，所以最终经过重重选择，我还是转向选择了最普通的大衣呢子，全部使用浅灰色系的大衣呢料，偏薄、有一定的弹性、不易皱、面料表面稍带绒毛、有一定的可塑性比如：易抽褶、加衬之后外形可以挺括起来，这些是我选料的一些设想的标准，最后选择了一种接近与我要求的灰呢子，并且根据主题，和为了加强时尚感，我选择偏金色和古铜金的重磅真丝在细节的地方做拼缝，增加服装的流动感和色彩感，提升总体的视觉质量。在服装面料的市场没有找到颜色合适的重磅真丝，于是上网上购买合适的进口重磅丝面料，并且找到了我想要的颜色；但是收到实物之后，实物与照片的色差很大，实物的颜色太过耀眼，甚至有些俗气，但是我还是选择了先用这两种面料进行拼合试看效果。
在解决了面料问题之后，开始了重新制作的过程，由于已经有了之前的拆拆做做的经验，还有胚样的多次试验和修改，重新制作的过程要快了很多，但是有许多地方经过多次修改，因为想达到的效果比较另类新奇，而且由于裁缝对于这种效果没有概念，所以要陪他一起作，和他不断地交流，让他明白我所说的效果，对我有一个技术上的指导，帮助我完成成衣的制作，比如：从效果图左起第二件衣服的下摆，原定为针织，织一个长套然后翻折上去，显得自然随意，但是用普通面料来制作，要做出翻折的效果会很生硬，但是我想要下摆保留这种随意的效果，所以从工艺上改变原来仅仅只是翻折上去的效果，采用多出一段拼接，并且在下摆边缘卷出圆弧状，最终解决了这一个问题。此外，右边往左数第三件的廓型特殊，体积感强烈，并且按照原定计划只有按照针织的方式，所以这件衣服作了了重新思考设计。用很多片半圆形进行拼接最后做出立体效果，虽然没有原来针织所体现的柔软的自然感，但是至少还是体现了我的设计感和思维，这样我的目的就达到了。 毕业设计给我一次完整的体验去独自思考、制作、和完成一个系列的服装，并且通过导师、同学、实习单位等不同的人的意见去修改，最终达到自己满意的效果，这是大学四年的一个完美谢幕，使我又成长了一步，有一个长足的进步，最后感谢所有老师这大学四年的悉心教导，使我收获良多，许多老师在专业方面给出的诚恳意见鼓励我在将来国外的求学中再接再励，继续努力。
参考文献：
《仿生学在服装设计中的应用研究许群辉》檀子贞，海军工程大学
《服装设计的仿生原理》，К. ТВ 郝尔启
《仿生学在纺织面料和服饰开发中的应用》，范尧明
致谢
感谢在服装设计过程中, 指导老师夏岩老师的悉心教导和所有的帮助, 深深地感谢老师体谅我准备出国留学事宜的繁忙，耐心指导，使我极大的提高了效率，节约了时间，两边的工作都没有耽误，使得我能顺利地完成毕业设计. 服装主题的确定到投入制作的过程中, 得到了老师许多建议和意见, 使我能及时修正和改进, 避免出现不必要的错误, 老师的耐心帮助使我受益匪浅.
同时还要感谢在毕业设计过程中给予我建议和帮助的同学, 没有大家的帮助, 也就没有这么的顺利. 还有许多在我设计制作过程中帮助我的人, 在此表示深深的谢意。