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今年８月｝目＃±映的目尚｝目自％《非＊￡｜＊（月ｇ＊苏菲∞复ｍⅪ％一∞国目视目的新■目Ｆ爱情片。±＾ｏ＆ｉ家苏菲
－￡一个古ｉ精怪充满奇息妙想的女箍在目将４＾婚姻的目ｉ目目≈ｗ｛∞月女女女却与★∞￡ｉ菁葺Ⅱ＾ｉ河章十情饰演舶苏
＿菲与范冰球饰演的★％￡之ｆｅｌ±演７—＆夺情＾战．
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渡片＊拍前性７太￡的＊计＃＊Ｉ”镕部自÷＃≈％女女班Ｅ＊女ｎ４∞目尚＃片＃２００８年９月Ｅｔ进＾Ⅻｎ镕＆＊目讨＊自
＿创作÷＊镕剖ｎ《＊Ⅲ目＝十月。
分镜头剧本。Ｒ称导演剧￥”菏单ｄ本‰觉化＊象化。自Ｔ是简单的目解■是一种视觉化的再创作也是一部电影拍摄和Ⅻ作的《±要的图像化依据。电影骨镜头｛ｓｔａｙ
ｂｎａｒｄｌ±所ｍ非常ｉｇ是目为Ｅ是拍摄以Ⅱ
的来说§”“囝像２现的脚本”，一般电影在＊拍±前都会进行日致目密的分镜头划讣和创作总体分为文字和目目月种。分镜头Ⅻ本ｇ将整个影片文学剧本内容分切成§到＾体拍摄要素镜头的剧本这是导演和±创＾员对影片±ｉ设计和构思的蓝目．分镜头故事板则￡困目Ⅳ式的剧本内容包括．镜头号景别女＊＃影机位＆ｉ动轨迹ｉｉ构目
生活
申月期各个环节的一十指导样本所有＊节都。须依据和遵循分镜头台本的要求。
在《非常完美》＊镜头设计创作过程中导演首先ｍ据文学剧￥的±Ⅲｇ想§苏＃王胥菁等主角Ⅳ象描连提出总体构ｇ分镜头＆计师则＊§把握｝演的总体构ｇ
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＊＊＾‰＊《＾物月度％｛调度镜头ｍ接镜＊＊＆等面目体现副本的±＆ｇ想，这种∞觉目慷的剧本我ｍ＃ｚ自Ｈ镕头赦事
片｛需＊的ｍ觉目ｉ和银幕Ⅳ象并ａ过＊‰头的自式予“＊觉化体现。电影分镜头将文学剧４Ｈ‰成一系列■Ⅸ摄制的镜头Ｈ指｝Ⅲ
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分镜头是拍摄前的预演也是拍摄电影时的视觉指导避就需要将一切元素鄙以田骺图像的方式￡现在丹镜头稿中．《非常完英》在＊拍之韧我们僦７太ｉ的Ｉ作与导演美术来怫调讨论每一场戏具体＾物的造型和场景．目为＾劫的琏■决定７在＊镜＊十＆现一十什Ａ样的角色什ｔ样的外在特征。这些都需要用图像画Ⅲ的％言绘制ｍ来。
苏菲在剧本中的角色设定＆一个满脑子充斥着幻想性格执着的女孩在丹镜头十ｍ是以辄性可爱执着的冒像特征ｉ＾．可以看到对苏菲建个自自视觉概括在丹辘头±初鞔有７＃为涌晰的☆释可爱｛线≈ｍ的Ｗ子《齐刘海自＃ｉ￡等等。
！井镜头莽菲的造型
辅中莽＃的造型
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林心如饰演苏＃阑中密友陆小夕典型的。自骨精。聪明独☆现代的时尚索性坚定的不婚±义者用尉奉的话说陆小夕。换男友的建度比换内衣连快。
所Ｈ在陆小夕的造型±需要将遗！剧率隐含的东日Ｍｉ观的视觉元素体ｍ｝Ｉ｛※目此＆计的是以十练时尚的短＆盎属大囝耳目简约的Ｒｍ套装
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熟性感的都￥自领盘＃特Ⅱ￡现符台这个庸色的特Ⅱ．
影片中算菲另一位闽÷密友孛莉｛姚袅怖）女２８岁身＊￡全日阔太太典■的拜盘女她睦大的＾±理想￡嫁个有钱＾在这个＾物造型ｔ也宾ｍ７该特点并目日过扑在的珠ｉ和衄日奢侈的服装从祝觉上传递蛤现矗＾物特征信息。辛莉的外部造型卷曲的头发硕大的戒指威热的装束饰之感，
突＆的是奢华修
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这时的＾‰造■自ｇ月最终ｉ现的目ｉ有一ｇ｛Ⅻ目为＊镜头的＾自《！∞Ａ定是将尉车十的＾物Ｈ文宇转化成视觉目像∞镕一步＊念±的视觉ｎ＊镜头故事扳中５ⅢⅣ象女简洁易自给＾体的＃“阶段作蓝本目指导。影片＆蒜的建■别ｇ造《＊计目＆ｎ基础±的％＾Ⅻ日化
＊镜头是结导演撮影美术灯光等±创＾＾展｝未来影片视觉技果的重要的目像化剧奉目此在分镜头÷需要将盂点的要素表达清＊比∞说分镜头中的场景。院７＾物造ｇ以外重要的是表现＾物活动的空间也就￡常说的场景（电影场景ｌ，每一％殪Ｔ目的时间空问则是需要在∞一个镜头中展现故事发生的时问和地点。
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＊狼藉。在＊镜头中设定苏菲的隶也是眦视觉上凌乱Ｔ堪
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为基Ⅷ。可以看到目８十《取的是一个ｍ向太ｎ的＊放式祝月％景ｍｇ＆ｔ样曲个‰自目ｍ位中Ⅸ璁以凌乱的杂
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罡在翻西拍摄养萆的面弗表情．背墨的拍摄螗很好的变代＾勃和酃境的关系但矗不能直观竹襄理出此捌苏荸的＾宴情籍而从嚣Ⅲ拍摄养荤Ⅲ部表情的细节卿刖好弥补７背面机位拍摄的信息缺失．这样不同机位的镜头组台§化了苏菲的囊昔壮摩让观众得到更＾研的基受．电影中看到的人物有别于日需生活中看到的人柳电影将境头划分为若干十单元通过不同的机
位■到一个能丰童ｉ体的毒线索故事性格铯满的人暂遮也墨分镜头独具魅力的地方．
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如目ｌＯ所ｉ第１７场第５—８键ｌｐａｎｅｌ
５。ｌ：ｍｎｅｌ
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ｐ州７．ｐ州ｌ
８Ｉ是莽菲摔倒之
后出现幻觉以为杰失拿起７绰倒螗的玩儡
并且拉熄起来．可以看到５
６锥茚曩采夫的
主观视膏因此羲们迷择的是一个正常＾高度俯视的机位可以突出苏菲此时的无助状意．杰夫主礁说角的建立让理者相信似乎真的青杰夫出理了加强苏菲幻境的＾宴毒．
第８攮墨以苏菲的祝南柙视杰夫这样曲机
位釉角度的设计也是展瑰＾物±同的心理落
差一苏菲是一个感情的失败者内心极尽
渴望回到杰夫身边．这样的机位同时量以害
理视角准确囊现＾物之间的＊系．
二蔫ｉ｜
第鞯蠕丹娩机位的壹化不多突出的是机位的运动．如目ＩＩ所示第５５场呻ＭｌＩ、ｐ∞ｅＩ
２是镜头从嘴女｝特
写拉开到蔓个苏菲的脸．灰色的管头示意镜头拉开运动的
过程这个运动的起幅是ｐ瑚Ｉ
Ｉ落幅则是ｐ－ｄ２．分镜
头作为可说化的尉本诖异来末影片曲样藐崔热也需要将镜头晦ｔ动裹现其中．在丹基头甜怍主初需蔓与罨囊．摄
髟进行商讨和■定量垫在丹镜头叠稿上设计并量现出镜头的ｉ动孰连和方向．连场致中ｐｅｎｅｒ
Ｉ．酬２空代镜
２
头ｉ动的开培和结束的置面ｔ点表现墨苏菲吃东西的嘴
部动作所以起幅从墉弁嫱镜头■懂拉开霸■岬ｌ
清楚的奎代这一动作糟生的主＾盛．ｐａｎｅＩ
１宪出动作细
节悼Ⅻ２交代＾钎Ｐａｎｅｌ３切换到宝景镜头在近动壹化中交代整十空间耳境传递完整的事件信息。
Ｐａｎｅｌ
６ｐａｎｅｌ
７酬８是镜头从怔况母睫逮的推科
苏菲．量后落帽在苏尊的麓千Ｉ暑翻心脏等Ｉ接着摄量机
函一圜～。翟一霾圈一国～。璺～圈
万方数据
向下移斟苏蘸的■．连样镜头运动设计也是站台尉本．让
观众感受刭失枣童藏’■与心的＊幕‘（捌奉４ｔ矗ｅ中
★＾．＃鲁掌摩．＿鼻鲁■十．十月ｌ｛Ｔ一＃丰．史￥中的女凡．ｍ茸鲁蔫一十■．■雹格士●它鼻年十■．■越土．ｔ琏｝∞垃衄ｔ越’……）如果量采用固定镜头的
切换批粮难表现出建量、不问断的戤效果．骨镜头设计
出连费的运动孰迹可以看科苏荸在吃衷西过程中。■与心的壹化‘这种运动键头保证＾的视线漶牺、连贯．骨境头裹现ｉ动须明确遮一场殪除了丹镜头序号变化的．萁莲接运动曲转接点．运动指示倚头都需墨囊选清楚．设
计镜头的适动强调动作性和近动粤并蛤出丰童构■面蛀
果和足够的空间拓晨糸地．
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∞圈”是第２８场苏菲幻想折磨情敌ｉ菁菁的片段与其他场发｛同的是遗场殪的镜头Ｒ计侧重在镜头连贯衔接和运动上。目眦看到ＩⅪｎｅｌ
２－Ａ！ｐａｎｅｌ
２－Ｄ口十ｉⅢ设计的是一个连贯２－Ａ）键头从苏菲的身后向前推
的镜头：ｆｐｅｎｎｉ
进“苏菲的扁臃为前景鲑续向前量终落幅在
苏菲＊目的浸§±；Ｄ脚ｌ１－Ａ鲫ｅｌ
１－Ｂ表
现苏菲邪ｇ的笑手￡；Ｓ目女却＆有交代
圜摩羼四颦圆圈
印
ｉ的是什ｔ造成祝觉上的悬毒．ｐ∞“２＿Ａ＝
ｐａｎｅｌ
２
Ｄ从苏菲的鲁后推进通过镜头的ｉ动
ｐａｎｅｌ
４
揭ｉ神秘的谜底。ｉ＂ｎｅｌ３Ｒ目到ｐａｎｅｌ
１一Ａ的景别让观者报清晰的７解＾钫的活动。这样的亩定镜头与ｉ动结台镜头设计可性银清莲的暑到该段落的结构．
弹。＋、
第２２场娩镜头的ｍ台是在垂直俯褥和特写２间∞换如图１３．
３：
ｐａｎｅｌ’．俯视虫子ｍ琨特写．ｐａｎｅｌ２：＆脚患满了虫子特Ｓ：ｐａｎｅｌ
Ⅲ部表情特写．ｐａｎｅｌ４：盒景俯视变代空问场景以墨虫子《步贮聚吞毽苏菲的进程．ｐａｎｅｌ５：中景苏非艇十±越来越密集的吸血虫：ｐａｎｅｌ６：中量虫子将苏菲全部吃捧．遗Ａ个镜头仝景中最特Ｓ等｝同景别节奏紧凑寅ｍ苏菲痛苦挣扎的壮恋ｉ月景别的∞换实％上也是以尉本的核心为ｍ发＾设计的Ｔ月景辫２％ｇ最有视觉代表性并日鼍能贴切传达＆苏菲饱璺折磨的信宴目时迂要理循镜头组±问的灌幅自然。自果是用单一景别裹现视觉±毓盒比较。平。没有足够的冲击力．
局部特写变代爬虫袭击的程度接着删苏菲痛苦不堪的衷情ｃⅢ
部特写）ｐＭｄ
１
ｐａｎｅｌ
２
ｐａｍ＊ｌ
在这场殪中拽们可以看到ｐｅｎｎｌ
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ｐａｎｏｌ
２部是特笃先从
３都墨特写衔接在一起紧凑的＾
４Ⅲ４跳出特写从全景扭
现ｍ＾物被袭击的目节凸ｉ真实盛．Ｐ¨Ｉ
Ｐａｎｅｌ
示＾精自空闻的＊幕＾精被袭击的全骁完整的交代事件的发生．
５为近景是为７突￥爬女蜂擂ｉ！的紧张氟目■票接的
Ｐ嘲ｌ６景别ｔ没有什２变化ａ样可Ｈ起科规觉是真宴的感觉——
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吃饱７的爬虫．ｐ酬１
和连贯性．
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２
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３
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６不同景别组台带来全新节奏的镜头摩受也体现７叙事的丰童性
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