园林植物学论文
———关于植物造景美的一些看法
一.摘要：当今园林植物造景看似完善，其实很大程度上缺乏规范；在造景过程中，基本的艺术美和师法自然一再的被强调，却常常忽视植物造景所服务的主体应该是人这一事实，这使得很多园林变成没有思想的花瓶。师法自然固然重要，艺术美也不可缺少，可是园林中要是只有这两者总是觉得不完整。园林造景是否也需强调下以人为本，以下就以此为主体做一番探讨。
引言
随着房地产的不断发展和人们对生活环境的要求提高，园林景观的设计受到越来越多的重视。但是，大多情况下，由于施工要求，设计时间短，所以在要求提高的情况下园林的数量增长了很多，质量却没有了保证。很多设计者人云亦云，一步步跟着前人的脚印走下去，却很少有时间停下来想一下自己的路和自己所做的设计是否是当地人需要的。只要是人为的东西，或多或少都会打上人类特有的烙印，那就是人类的思想。然而，现在的园林造景一味的强调师法自然，制作结合地形等等。这样一味地去迎合自然造成了很多园林空具美丽的外表，但是却没有灵魂，不得不说这是一种缺憾。一个人的生命短短百年，而一座园林景观被制作出来以后的存在时间却远远的超过了这个量。当后人看到一座园林的时候，只看到的是自然，却没有找到前人的思想和精神，这是多么遗憾的事。人类的作品应该承载着人类的思想，思想不应该只是存在于语言所写的书本上，也应该发散到我们所生活的环境中，那样才能更有利于一个民族的思想的延续和发扬。
一．融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。
狮子林，平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主，堂后为小方厅，有立雪堂。向西可到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽玲珑。指柏轩之西是古五松园。西南角为见山楼。由见山楼往西，可到荷花厅。厅西北傍池建真趣亭，亭内藻饰精美，人物花卉栩栩如生。亭旁有两层石舫。石舫备岸为暗香疏影楼，由此循走廊转弯向南可达飞瀑亭，是为全园最高处。园西景物中心是问梅阁，阁前为双仙香馆。双香仙馆南行折东，西南角有扇子亭，亭后辟有小院，清新雅致。因园内“林有竹万固，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”；又因中峰禅师曾倡道天目山狮子岩，取佛书“狮子吼”之意，易名为狮子林。明洪武六年（公元1373年），73岁的大书画家倪瓒（号云林）途经苏州，曾参与造园，并题诗作画（绘有《狮子林图》），使狮子林名声大振，成为佛家讲经说法和文人赋诗作画之胜地。清乾隆初，寺园变为私产，与寺殿隔绝，名涉园，又称五松园。1917年为颜料买办商人贝润生购得，经9年修建、扩建，仍名狮子林（园东为贝氏家祠、族学和住宅）。由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。
狮子林与文化的结合，主要体现在两个方面：
1.与禅宗文化的结合
狮子林在元代建造之初，又叫菩提正宗寺，开山祖师惟则为禅宗高僧。狮子在佛教中被 视为神兽，佛经中称“佛为人中狮子”，佛陀讲经说法遂称为“狮子吼”，佛之坐处(后泛指
高僧坐席)称为“狮子座”，禅宗寺院又叫丛林，简称林。因此，“狮子林”三个字本身即是一个宗教用语。禅宗的僧侣起先多居住在岩穴、山洞之中，或是在律寺中另立别院寄居，直到唐代的怀海禅师拟定《禅门规式》(世称《百丈清规》)创立丛林制度时，才建立禅院，而使禅宗与律宗僧徒在生活规则上有所区别。之所以称禅寺为丛林，是因为其中有规矩法度，如众僧共住“如大树丛聚，是名为林”(《大智度论》)，讲经说法之处为法堂，僧堂为众僧坐卧之室，禅寺住持居于方丈(小房间)等等。禅僧以当代为尊，并以参禅、斗机锋为得道法门，因此禅僧不念佛、不拜像，甚至呵佛骂祖，禅寺内也不如其他佛教寺院一般设有供奉佛祖、菩萨的佛殿，而仅以讲经说法的法堂以示佛祖传授。不过后来禅宗和净土宗逐渐合流，禅僧开始念佛，禅寺内亦兴建佛殿，禅宗寺院与净土宗的才没有多大差别。狮子林的情况正反映了元代苏州的禅寺仍保留着早期禅寺的特征。其一，“心外无佛”，不设佛殿，无偶像膜拜。我国古代寺院中，塑像早在三国时期已成为定制，据《元代画塑记》称，元时寺院的泥塑造像极其盛行，而狮子林中既无佛殿，更无造像，唯以拟态假山表现佛国的神秘世界，而且园中没有金碧辉煌的梵宫琳宇，也没有奇花异草，有的只是普通的房舍散布在古树
竹林与假山之间，反映了禅宗寺院的原色。其二，园中众多建筑的题名均富有禅宗特色。惟则在创立狮子林时，见有宋代遗留的柏树和梅树，遂以相关的禅宗公案直接给建筑题名，如立雪堂(法堂)来自于“断臂立雪”的故事、指柏轩(僧堂)则出自“赵州指柏”的公案、问梅阁(客舍)得名于“马祖问梅”的典故。此外，还有禅窝(方丈室)、卧云室(禅房)等等。即便后来狮子林成为了私家园林，这些建筑在重建后，题名依然不改，可见狮子林是禅宗文化与中国园林艺术相互影响的一个典型例证。禅师不仅仅在讲经论法时传授禅的真谛，也在游览园林、欣赏景色时解析禅理。在狮子峰前，他们或想到狮子应为佛座“只堪负莲座，稳载法王身”，或以狮子比喻佛法所向无敌“猛恃势何雄”、“距地似扬威”(明·高启等《狮子林十 二咏》之《师子峰》)；在含晖峰前感到“神境妙自入”、“澹然娱人心”(《狮子林十二咏》之《含晖峰》)；吐月峰下的“山中学佛人，见月即长拜”，体会到禅意如月光一般“散入大干界”(《狮子林十二咏》之《吐月峰》)。禅悦之趣与园林之乐融合在一起。这种乐趣的融合是禅寺与园林结为一体的目的所在。而我国许多著名的寺庙有不少是凭借奇特的自然景观或菩萨“灵迹”来吸引香客，城市寺庙则建佛殿经阁、设放生池，供信徒礼拜念经、还愿施善。所以，狮子林由于与禅宗文化的紧密结合，不仅将它与苏州其它古典园林区别开来，也使它与众多的寺庙园林有着明显的不同，是既重自然之趣，又重性灵之乐的禅寺园林。
2.历史文化沉淀
狮子林从元至正二年建园伊始，至今已有近六百六十年的历史，从最初的禅宗丛林，到寺庙后花园，最后发展演变为私家花园，期间还曾一度为早期的公众(士大夫、文人)活动场所。园林主人的更替，必然在历次修缮中反映到造园艺术上。狮子林的独特之处就在于，在一个面积不足十四亩的范围内，却保留了元、明、清、民国等历史时期的遗存，反映了各个不同历史时期的文化风貌。如前所述，狮子林最负盛名的假山基本上都是由宋代花石纲的遗存堆叠而成，且时至今日依然保持着元代建园初的风貌；园中的建筑及其题名非常显著地体现了早期禅寺的一些特征；而清代的乾隆皇帝也曾多次在狮子林中留下自己的足迹，并促进了南北两大园林流派的交流„„凡此种种均有较高的历史文化价值。1917年，上海颜料巨商贝润生(世界著名建筑大师贝聿铭的叔祖父)买下狮子林，并花80万银元，用了将近七年的时间进行整修。现在的狮子林中，除了大假山，其他的厅堂馆舍基本都是贝氏重建、新建的。在园东仿造当时一陆姓大户人家的宗祠建造了贝家祠堂，设立了承训义庄；在园北建族校；园西沿园墙堆叠假山，上设水柜造人工瀑布；园中则用当时非常昂贵的水泥建造了石船、紫藤架等。虽然不少人认为现代建材的使用破坏了园林的总体风格，但它毕竟反映了特定时期的历史风貌，因此，这一点也是不能轻易抹煞的。此外，民俗文化在园林建筑上也有较多的反映。门厅前的照壁墙基用金山石雕刻着神化传说中八仙使用的物品，称为暗八仙；门厅的
抱鼓石上镌刻着“刘海戏金蟾”的故事。大厅(祠堂)屋脊上塑有众人喜爱的福禄寿三仙，誉为“三星高照”；挂落上用花瓶和牡丹表示富贵平安；用象形树叶(表示贝叶经)表示主人是佛门弟子。园内，地面上有表示福、禄、寿、禧、考的“五蝠捧寿”以及象征财富的铜钱等众多的铺地图案园墙漏窗上塑造了象征棋琴书画的图案；叠造假山时，选用了象形的十二生肖、鲤鱼跳龙门等峰石；而立雪堂庭院内“三元(三洞)相连”的湖石峰则表达了园主希望其后人能够“三元及第”的美好愿望„„
总结
园林设计结合人文思想，不仅可以吸引更多的人，也可以创造更大的经济价值。有一点值得注意的是，思想的注入不是一朝一夕的事 ，而是一个长久的过程，但是设计的时候一定要做一些引导，这点尤为重要。