[转载]如何叙事(三)设置好线索
(2014-03-07 22:38:41)
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原文地址：如何叙事(三)设置好线索作者：叶志聪
一、什么是记叙文的线索？
记叙文的线索是贯穿全文，将材料串连下地来的一条主线，它把文章的各个部分联结成一个统一、和谐的有机体。或者更简洁的说，线索是记叙文中贯穿全文的脉络，是记叙文布局谋篇的重要因素。
二、在记叙文中，线索占据着怎样重要的地位？
写记叙文，如果找不到一个可以统领一切的线索，就无从下笔。就像一名技艺高超的工匠，面对着粒粒零散的珍珠，如果没有一条合适的线，就永远也穿缀不成闪光的项链。写叙事性文章构思中的一项重要工作，就是确定叙述的线索。线索不确定，情节、结构都无从谈起；只有确定了线索，才能进一步考虑如何开头，怎样结尾，何处需要过渡，哪里应该照应，怎样划分段落，怎么安排层次。线索在叙事性文章中起着组织情节的作用，是构成情节的艺术手段。它把一个个彼此相关的生活事件，以及环境、场面、细节等贯穿起来，构成一个完整的故事，把情节因素和非情节因素贯穿成一个结构严谨的整体。
因此，线索的重要性就是丝线对于珍珠的重要性，没有思想，珍珠永远也成不了闪光的项链。
三、线索设置的几种方式：
1、以实物为线索。有些文章往往是经一个具体的实物贯穿全文，将各种人或事都集中到它的周围，以此来展开故事情节。如萧乾的《枣核》一文，用“枣核”作为贯穿全文的线索，内容可分为“索枣核”“见枣核”“说枣核”“议枣核”等几部分。
2、以人物为线索。有些记叙文，按人物动作行为变化、思想性格的发展、人生历程的见闻来组织材料，把人物作为文章的线索。比如在都德的小说《最后一课》中就是以小弗朗士的见闻为线索的。又如《孔乙己》中的“我”，就是一个线索人物。孔乙己自命清高，好喝懒做，迂腐麻木，而又心地善良，最后被打折了腿而死去。都是通过“我”的所见所闻反映出来的。
3、以事件为线索。情节通常包括事件的开端、发展、高潮、结局等几部分，有些文章事件本身便是线索。如周立波的《分马》，先写分马的具体情况，最后又写换马。全文自始至终以“分马”这一中心事件为线索，写得有条不紊，主次分明。如《扁鹊见蔡桓公》，以桓侯的病情发展这一事件为线索贯穿全文，桓侯的病由轻而渐重，到病入膏肓，终至死亡。层次清楚，结构完整。
4、以时间为线索。有的文章是以时间的推移来组织材料的，时间就成为贯穿全文的一条线索。比如，《老山界》这篇文章就是以时间的推移来组织材料的。文章安排有序，脉络清楚。作者交代时间推移和地点变换，语句灵活而不刻板。表示时间的词语，有用“下午”“半夜”“黎明”之类的，有说天色的，“天色晚了”“天黑”，只有到达山顶用时刻。
5、以地点为线索。有的文章是以地的转换来安排层次的，地点就是叙事的线索。如冰心的《小橘灯》，按地点地转换全文可分为四部分：叙述乡公所楼上发生的事；叙述在小姑娘家的情形；叙述回寓所后的交谈；交代离村后的情形。文章以地点为线索，内容显得井然有序，层次清楚。
6、以思想感情为线索。有一些散文（也属记叙文），没有中心事件和具体的故事情节，这一类文章就以作者的思想感情作为记叙的线索。如杨朔的《荔枝蜜》，以作者对蜜蜂的感情变化为线索：不喜欢蜜蜂--想去看看蜜蜂--赞颂蜜蜂--想变成蜜蜂，把思想感情贯注于文章之中，其发展变化就构成了文章的线索。再比如，在珍珠鸟这一课中，就是以“珍珠鸟”对人态度的变化是这篇文章的线索。从一开始的怕人——轻松自在——一点点熟悉——胆子渐大——信赖。随着文章的展开，小鸟与人也走得越来越近，当信赖产生后，动物与人、自然与人也便自然而然地融合到一起，构成了一幅感人的图画。
7、以独特词语为线索。作者刻意设计的某种关键性的独特词语也可以成为文章的主线。如茅盾的《风景谈》，在抗日战争时期西北高原广阔的大自然的背景下，作者描绘了六幅人物画，每一幅画面之间穿插了简短的议论文字，把“人的活动”当作“风景”来赞美，用“自然是伟大的，然而人类更伟大”这样的语句贯串全文，并随着画面的推进深化了这一主题。如果将上述语句当作全文的主题线来认识，自然并无不可；但作者刻意强调的独特词语“风景”，对于读者来说，更有吸引力。每一次穿插，都用“风景”二字紧紧扣住，反复吟味，既连缀全文，又贯串全文，以此作为全文的主线，应该说是最好不过的。
四、捕捉记叙文的线索常用的方法：
1、整体阅读法
阅读理解一篇文章，必须从宏观上把握文章的内容。通过对文章的整体阅读，我们不仅要掌握文章的体裁、表现手法、全文的梗概，还必须具有整体意识，大局观念，多问几个为什么，努力做到在纷繁的材料中分清主次，在众多的现象中看出本质，在复杂的事件中把握文章的主旨，并要结合全文的内容去理解字、词、句、段落的意思。通过对文章各个知识点的掌握，在脑海中形成阅读线索的知识体系，以此捕捉文章的线索。
2、标题入手法
标题可以说是每篇文章的眼睛。从标题中可以大致看出文章所要描述的内容，因为标题往往是文章内容的浓缩，它直接或间接反映文章的主旨。所以，我们在捕捉文章线索时，不妨从标题入手，自己提出几个问题进行思索、分析。如《紫藤萝瀑布》，通过分析，我们可以很快地知道这篇文章的标题就是线索。
3、抓关键物法
在记叙文中，有时小物件乍看起来似乎无关大局。其实不然，从不少成功的作品中，我们可以看到，小物件一旦被有机地组织进作品，就常常产生异乎寻常的艺术功用，对刻画人物性格和深化主题起着重要的作用。如《枣核》一文中的枣核，《项链》一文中的项链，它们都是作者思维的结果，是贯穿全文的线索。
总之，线索的类型及其在具体文章中的表现形式是多种多样的。有的文章线索单一；有的文章线索双重，或虚实结合，或纵横交叉，或一主一次，或平行发展。线索在文中的体现，多半在标题、开头、结尾、过渡和段首段尾的关节处；此外，我们还要注意文章中的议论、抒情的语句，以及从头到尾反复出现的某个词语。而把握文章的气势、整体脉络和倾向，则是把握线索的关键。
例文： 母 爱
母爱到底有多深，谁也无法测量，母亲的鬓发却在默默地诉说……
9岁那年，母亲把我送到镇上一个远房亲戚家寄读。开始几天有一种新鲜感，勉强呆着，可后来我实在受不了了。有一次我瞒着亲戚，一口气从镇上跑回家，然后哭啊，闹啊，总希望自己的眼泪能打动“铁石心肠”的母亲。可这些都无济于事，连夜，母亲又把我送回亲戚家。
我呆呆地坐在床边，眼睛像干涸的小河，再也挤不出一滴泪水。母亲弯下腰，用手抚摸着我没有表情的脸。我一把打掉她的手，母亲惊愕了，刹那间，她脸色苍白，眼圈红红的：“孩子，也许有一天你会明白的!”说着，她扭过脸去。借着那昏黄的灯光，我隐隐约约看到母亲鬓边有一根白发。虽然只有一根，可却显得特别刺眼。它仿佛想跳出来，指责我这个不懂事的女儿。我心中不由得一颤，可嘴里仍不能原谅她。
这以后大约两个多月，我开始适应周围的环境了，也渐渐地学会了照顾自己，可是由于我太任性，跟母亲的结仍然没有解开。
记得有一个星期天，天气比较暖和，我把好些衣服都带回了家。临走之前，母亲说；“带点衣服吧，天气可能要变冷，当心冻着。”“冻死了才好，省得你看我不顺眼。”说完，我头也不回地走了。就在这一周的一个中午，天气突然变阴，下起了小雨，渐渐又下起了雪。到下午我们放学时，外面已是白茫茫的一片。我穿着单薄的衣服，一步一滑地在雪地里走着，边走边哀叹：这么大的雪，家里不会有人送衣服给我了……
到了亲戚家，我刚坐定，突然听见门口响起了一个熟悉的声音：“小卉。”我惊讶了，刚想喊“妈妈”，可顽固的嘴巴像凝固了似的，硬是没动。但表面的冷漠仍然掩饰不了心中的喜悦，我连忙迎上去，接过母亲手中的包，帮她拍掉身上的雪花，又打来热乎乎的水给母亲洗脸。这时我发觉母亲脸上有一块皮磕破了：“咦，这儿怎么了?”母亲摸着还在渗血的伤口，笑笑说：“没什么，路上不小心摔了一跤。”我心一揪，眼眶不由热起来。抬起头，发现母亲鬓边还有一簇雪花，忙伸出手去拍，可我的手却僵在空中——那不是雪，而是一缕白发!我再也抑制不住自己的感情，深情地喊了一声：“妈!”然后一头扑进母亲的怀里，痛痛快快地哭了起来，把所有的悔恨和歉意都溶进泪水中……
现在，每当我回到家，总要先看一眼母亲鬓边的白发。它似乎在默默地告诉我，母爱到底有多深，也似乎在默默提醒我，永远记住这伟大的母亲。
[点评]母爱这一主题可以说是常写常新的，自古以来有多少人歌颂赞美母爱的伟大。构思精巧是这篇文章的特点，“母亲的白发”为全文线索，贯穿始终。文章以“母亲的鬓发却在默默地诉说”开篇，继而“隐隐约约地看到母亲鬓边有一根白发”，到“那不是雪，而是一缕白发”再到结尾处的“总要先看一眼母亲的白发”，线索清晰，结构严谨。全文以物线组织起来有关母爱的若干材料，显示出作者精巧的构思。同时本文的描写细致、语言抒情，开头与结尾呼应较好，有诗的韵味，打动人心。
魂
听老人讲，人是有魂儿的。但我不信世界上会有什么魂儿。
可最近我却看到了。
我乘坐的火车呼啸着开出了石家庄市。车厢里人挨人，人挤人，满满登登。 刚上车的一个小伙子，看到一个座位上放着本又脏又破名叫《野女艳史》的书，抄起来，扔到茶几上，旁若无人地坐下。
邻座一位干部模样的人说：“对号入座，这儿有人。”
那小伙子眼一瞪，鼻子一抽，脸上肌肉一抖，怪怕人地望着对面座位上的一位穿红上衣的十来岁的小姑娘，问：“是吗?”
小姑娘点点头说：“是。那也是一位大哥哥，他好像是去打开水了。”
话音刚落，那打水去的粗壮的小伙子已经回来了，他凶煞似地吼道：“狗杂种，滚起来!”
坐着的小伙子连头也不抬，一只手在裤兜里摆弄着，那分明是一把匕首。一会儿，他眼睛往上一翻，说：“少犯嘎!老子有票。座空着，就要坐，坐定了!” 火车的轰鸣声夹杂着不堪入耳的争吵与谩骂，像冰水一样灌入耳中，让人肌寒血凝，连心都凉了。我暗自想，假如人有魂儿的话，那有些人大概只有一个躯壳了。
四只手揪巴在一起，一场厮打迫在眉睫。
没有人劝，也没有人去拉。
忽然，那个穿红色上衣的小姑娘站起身，眨眨有着双眼皮的又黑又亮的大眼睛，声儿像银铃似地说：
“别打架啦!我要下车了。你们过来一个人坐这儿吧。”
四只手松开了。一个小伙子坐到小姑娘让出的座位上。所有的人都松了一口气，这才把目光集中到那小姑娘身上。她那胖乎乎的白净净的好看的脸刹那间红了，红得跟苹果似的。她抿抿嘴，甩了一下脑后的油黑油黑的头发，提着一个不大的旅行袋向车门走去。
火车在保定站停了。我想，她肯定在这一站下车了。
这趟车终点站是北京。到站了，我下了车，在河样的人流中穿行。出了站口，我快步走向公共汽车站。
天啊!我忽然看到了那个小姑娘：大眼睛，双眼皮儿，好看的脸，油黑的头发，红上衣……
她不是两个小时前在保定站下车了吗?
难道我看到了魂儿?我不信。难道是看花了眼?决不会!那么，她是躲到别的车厢，一直站到了北京?
我想追上她，真诚地对她说一声：“你真好，我不如你。”可终于没有追上，她拎着那只不大的旅行袋挤上了公共汽车，门关上，车开走了。
我久久伫立着，目送那远去的汽车。心中又忽然想起，老人说，人是有魂儿的。
我相信了：人有魂，国有魂，民族有魂……
[点评]这篇短文，写了一个小姑娘在火车上让座、避免了一场厮打的故事。题材并不很奇特，但写得却很有特色，可以给我们写作时如何安排场面、设置线索以很多的启发。
先说场面的安排和描写。事件发生在车厢里。场面的安排，作者并没有多少周旋的余地。问题在于，是不是用场面描写去推动情节的发展，如何选取描写的最佳角度和视点。本文并没有平铺直叙地去叙述事件的过程，而是将人物的活动放到特定的环境中去描绘。作者把自己描绘的焦点集中在主要人物的最关键的细节上，而免去了许多故事情节中的枝蔓。车厢里的纠葛，作者分了两个场面来写：一个是小伙子争座，一个是小姑娘让座。两个场面都各有环境、氛围的渲染，前者是“人挨人，人挤人”，故争座变得突出；后者是“四只手揪巴在一起”“没有人劝，也没有人去拉”，故让座就更为可贵。两个场面又都各有重点的人物描写，小伙子蛮横无理的语言行动，反衬出小姑娘的纯洁无瑕；而多次对小姑娘外貌的描写，更是小姑娘心灵美的生动体现。
再说线索的设置。作者精心设计了一个独特的词语“魂”来贯串全文，立刻使这个普通的故事有了不同寻常的意义。开篇否定有“魂”，终篇成为“否定之否定”，“魂”在文章首尾的含义已经变了。这最后一个“魂”字指的是什么?是思想、是品德、是精神?怎么理解都行，没有点破，比点破了容量更大。作者用“魂”连缀全文，可以说是“针线缜密”。车厢里两个场面的转换，靠“魂”字过渡，实际上已经在为“魂”字的转义作铺垫。特别是在北京站口的最后一个场面描写，作者面对意外出现的小姑娘，又一次闪现出“魂”的感应，久久的伫立，终于完成了对“魂”字的领悟，而全文的主旨就正在这最后一个“魂”字上。三个场面，三次穿插，场面和线索，得到了很好的缝合。
[强化训练]
[练习]我漫步在金色的校园
以地点的变化为线索，用“移步换景”的手法展示你的校园。不少于300字。