静 夜 思
牀（床）前明月光， 疑是地上霜。
举头望明月， 低头思故乡。
【绝句】：绝句是唐诗近体（亦称今体）诗的一种。近体诗包括律诗和绝句，绝句的那个“绝”字是断的意思。它是从律诗中截取四句，使成一首。绝句分五言绝句和七言绝句两种。五绝每句五字，七绝每句七字。李白擅长七言绝句，但他写的许多五绝也脍炙人口，此诗便是其中之一。从平仄上讲，绝句和律诗一样讲究平仄。但文字对仗要求并不严格。有的绝句通体对仗，有的只对一联，有的四句皆不对仗。它和律诗中间两联必须对仗（至少也得有一联相对）有着明显的区别。
绝句有两联组成，此诗的第一联是“床（牀chuang）前明月光,疑是地上霜”。
“牀”在唐代是一种坐具，不是我们现在的床。那样子类似现在的沙发。距唐代不远的五代时期著名的画家顾恺之画过一幅《韩戴熙夜燕图》，其中就有一个穿红袍的官员坐在“牀”上欣赏歌舞的场面。
此时的李白也是坐在牀上，不过他面对的却不是红裙翠袖的歌舞场面，而是地上冷清的月光。从诗中的哪个“前”字来看，月光是隔着门窗射进屋里的，它不是满地，而是一方或者一片。
对句中的那个“疑”字是写作者见到月光之后的感受。看到皎洁的月光，文学家常用水来形容。现代大文豪鲁迅先生写的一首诗就有“月光如水照缁衣”的句子。而李白看到牀前的明月之光，想到的却是一个“霜”字，这个字的内涵十分丰富。让我们不妨来推测一下：首先它说明了一个季节—是秋天。“霜叶红于二月花”“寥廊江天万里霜”中的“霜”字都指的是秋天。其次它说明作者的居所不是高档酒店，而是荒村茅店。试想，一个长途跋涉的旅人，于深秋时节停宿于荒村野店，独坐牀上，夜不能寐，浮想联翩，当他看到那屋里地上的一方或一片皎洁的月光时，最先想到的必然是冰冷的秋霜。那个“疑”字也十分耐人寻味，如果这个字用的十分肯定，就写不出这个夜宿荒村野店的孤独的旅人，寂寞恍惚的心态。
正是这“疑”“霜”二字互相生发，营造出一种，深秋时节，荒村野店，寂寞冷落的气氛。
第二联：“举头望明月 低头思故乡”
律诗的章法上讲究起、承、转、合，绝句亦然。因为它只有四句，所以它是首句起，第二句承，三句转，四句合。就本诗而言，首句起写牀前的月光，第二句承写作者见到月光的感受。两句都是写的作者在屋子里的所见所感。若是第三句再顺着往下写，便犯了章法上的大忌：平铺直叙，一泻无余。诗写到这里，必须“转”出一个“柳暗花明”的境界来。
李白有一首五言绝句叫《玉阶怨》写的是一个独居的少妇思念远行在外的丈夫的情景：“玉阶生白露，夜久湿罗袜。却下水晶帘 玲珑望秋月。”诗中所写的季节和女主人公的心境与《静夜思》中的那位旅人都有些相似。其章法却有不同。《玉阶怨》中的这位妇女的活动范围是由屋外到屋里。而《静夜思》中的旅人却是从屋里走到了屋外。“举头望明月”一句中的那个“举”字分明写的是人在屋外的动作。原来这位独宿于荒村野店的孤单寂寞的旅人，面对着屋子里的一片月色，牀上枯坐，夜不能寐，于是索性从牀上站了起来，由屋子里走到屋子外面去抬头望月。《玉阶怨》是从屋外写到屋里，《静夜思》是从屋里写到屋外。两位主人公的行动虽然不同，但从诗歌的章法而言，这样来写都起到了别开生面，另出新境的作用。这是李白诗歌中常用的手法，也是他化寻常为神奇的高明之处。
第四句“低头思故乡”，这是此诗的尾句。绝句的尾句就像律诗的尾联，要起到关合全诗的作用。但关合却不是关门闭户，而是似关实开，似合实启，让你开门出户去见识一个更为广阔的世界。
绝句只有四句话，五绝仅有短短的20个字。而唐人的诗歌却偏偏能在这短短的20个字中写出人间万象，其奥秘就是他们能做到言有尽而意无穷。
就此诗而言，“思故乡”三个字就做到了这一点。这位漫游在外，独宿野店，夜不能寐的旅人，从屋子里走出屋外，去“举头望明月，低头思故乡”。他会思念故乡的什么呢？任凭读者去根据自己的经验去补充想像。在这里，诗人巧妙的把读者引进他所营建的氛围中，让你随着他一起去创造。这样一来，有一万个读者，便会有一万种不同的想法。短短的20个字会发出无穷的意象来，真正做到了言有尽而意无穷……。