２ １ 年７ 月０１第 ３０ 卷 第７期
绵 阳 师学范学院 报
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刘
华天二 曲的核 胡心调音
张先永
（首大吉学乐音蹈舞院学 ，吉 湖南 首 摘６４ ０）１０ ０
要
“ ：心音调核”是 一指个 听觉在具上可识有别的短小旋律 性片段 ，曲乐以中原型、 、 加在 花节的扩张收奏
缩形式等穿于贯全曲。在民族曲乐，中核心音”调“ 是旋 律发的一种重展要手法。章以刘天华的二文胡＜曲 月夜 ＞ 、 《夜小唱除＞ 苦之闷＞讴和 （为 究研象， 就对其核心中音调的用运行进析分探讨。 和关
词 键：胡曲二；刘 华；核 心天调 中音图类号 ：分３Ｊ 文６标识码 献Ａ ：文章 编号：１ ６７２ （ ０１ ００３ ０６ ２— ｘ１ ２ １７—） １— ８４
引 言刘天
（华５ ９８２是 我 国代近越的卓二 胡 １、９ １— ３） 琵琶演 家 奏，也 是 优秀的族民乐作器曲 和家乐教 音育
家 他创作的 １ 。首二Ｏ胡独奏 以曲浓郁其的 民 族
张
收等形式贯缩于穿全曲在《。月 夜》 、《除夜 小唱 》
和《 闷苦讴之 首》作 品中， ３ 天刘都华用了使心核音 ， 本文调就核心调音作品 中在运的进行分析和探
用。 讨
一特
， 色听动 动人、深和刻的思想内涵在 内国舞外台 上 久演不 ，衰 中其《的中 吟》 《病、 除夜 唱》小 《山 鸟 、 语空｝ ９３ ９１年 中获华民促进族会 华“ 人 ２世纪乐经音 Ｏ
作典奖品” 。 “心核音调 是”一指个在 听觉上具有可别性 识的短小律旋片段， 乐在曲以中型原、加花 节奏 、的扩 例１ ：
、《 月夜
》 的核音心调
《
月 》 夜创作于 １１ ９年８ 月 ， １２８于 ９年４定 。稿
《月夜 》的核 心音调初次呈现 于 １第 小 节三 、 的四 ，拍 然 后出在现第４６ ９小处节 （．、 见例１ 。核心音 ）
调在乐曲有加花以及加中花后压的等缩化 （变见 例 ２。 ）
例２ ：
核心音调
的加形花态 ，出现 第 在一段落 的 第ｌ 、７ ２ ８３、Ｏ ｌ 、 、２小０节和三第段 落； ４中 加 的花缩压 形
后
的进形模态现在出第段三 落第的５ ６ ３ ｏ—小节处
（ 见例 ３。 ）
态 现在第二段出的落 ４ 第７ ３ ４ 、小 节。心核调音花
收加 日稿： １ ０１ 期 ２ １ － ０１作者简介 ：张 永 （先８９１７ ・
）
， ，男江西 吉人 水 ，首大吉学乐舞音学蹈 院教助 硕士，。研究方向： 曲作与 技术曲理
论。作
１
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例
３ ：
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二
、 夜除 小唱 《》的核 心音调
《 除夜唱小 又名《》良宵 》 作 于２１， ９８ 年１ ２ 月 ２（ 农日历夕 ） 除夜除小》 。《 的唱心核调是音个“Ｉ一ｌ ｌｉ
例４ ：
ｒ ｄｔ ” 首唱调 法） 音四， 列ｅ ０ ｅ ｌ（ 的ｌ出现在 二 第 段乐始 的第开 ｌ 、６节小 ５，ｌ 核心调音 来自于第乐一 的段合尾 部 （例见４ 。
）乐在中， 核心音调曲有花加加前和、置 缀的后形 态。当核 心音调加置前 后、时缀， 被包它裹 在中间 ，成为真 正“ 的核” 心。核音心贯调于乐穿曲的第二 、
心调的原型，音 其出后现的 ５核次音心是它的调 加或花加前置 后、缀形的（态 例见５ 。 曲的乐第乐 三）段 样同穿插核了音心调 （见例６ 。
三、 ）乐四中段。 曲第乐二乐 的段 １第、 ６小是节 核 ５
例ｌ ：
５例 ６ ：
合 掷尾
巧妙
的 ， 四是段 的乐顿弓片段 看作似者 随心 了第一 、 段 的 调音 第， 带有综 合再二现 意 味的 （例见 所 的欲发挥， 实是对 核心音 调 的加 花， 外 还回顾 ７ 。 此 ）其
例 ７ ：
・
９・１ ３
三
、 闷之苦》 讴 的核 心音《调
《 闷之讴苦》又名《 中乐》 于 １作２苦 ， ６年 ９ 。８月 《 苦闷之》 讴一首是奏变曲 ，由题和三个主奏变并 带
引子
和尾声 构成。核音调 出心现于引子 的 ６第 小
，节 在乐曲中要主有花 和节加奏 变的 化（见 例８ 。 ） 核心调音在主中频繁题使用， 成为主 发题展 的重 要材 料 （例 见９ 。）
例 ：８
例９ ：
乐
第曲变一奏主 要是对主 的题装 ， 饰第二变 是奏对题主的 由自伸延 属于 ，由变奏自， 三第奏主要变
是对第 变奏的节奏二压缩 因此。， 对 于自 变由的奏 １：例０
第二
变而奏言，核 音心调的插显得穿加更重要， 它
证保第了 、 二三奏与主题变内的联在（ 系例见１ ） Ｏ。
、四 心音核调作的 用
过通上 以 对 夜》《 夜《小 唱 月》 除、 《 和之闷 苦讴 的分析》可以发 ，现核心 音 调与动机同不动。机
散形句 式 ，段即内落部旋律具有绵不延断特的点， 它
是 指在音 乐起中 “乐 思胚芽的” 作用 或通常说的的
“乐发音的种展 ”子 那的特些的殊汇乐虽。都然是 短小 的 片 ，段 核心音调不作“但 裂” 处理 分 而是一， 个相对 定的固行 进， 因而不有具 “子种 的
”意义核 。 心音在乐曲的段调 落内 自部由穿插 、衔 接 ，听觉在上 具有可 别识性， 一为“种成 标 性志 汇” 语因具而有 ，了 “心核 地位”。 《 月夜》《 、 除 夜小 唱》 苦闷之讴 和《 都》采用是
・
不
分乐像句结的构段那乐样可划以出分若干大均体 衡 的句 ， 而乐直接是由乐逗组 乐成段段或落对。 这３于首 句散式的作形品而 言，核心音调 自的由穿、插 衔 ， 犹如一种接“ 志” 将乐标曲 段 落部内 、 段落 间之 有 机 地串在一起 连 ，为乐 成曲微观从宏到有观统机 的一 种 有效 手 段 ， 得 作 品达 “ 到散 而 不神 使 形 散 。”一
结 语
西洋音乐用
首材句料通过音高进、模 奏伸节 张收 、 调缩转换、性 句长度增减来读构成单主题的变裂 开展而中。国传统的旋 律发 思维展， 通乐过与 是句
０ｌ ・ ４
乐
、 乐节与句节乐、尾部 与部 首的套、接连 构环鱼
成咬尾 、 顶格、真核心 调 的音插穿形 成蔓等延 式发的 展。“ 核心 调音 ”作 中为国传统的旋 发展手法 律之
一
极重大视。
刘天华 的在《月夜 》《 、除夜小 》唱 苦 闷之讴》和 《 都有中所用运得并到充的分挥发 “。 核心调” 音的
，
前当族民乐音 的创一作方面 与时要进俱 另，一 面要体方 现族特民色。天华刘二胡曲 具有郁浓的 族民色特 ，其作品中含蕴的 核音调旋心发律展维思对 我 仍们启有发和借鉴义 意。
使
用占刘天华 １０二首曲的胡近１ ３得到刘天 的 华 ，／
参文献考 ：
［］ 刘 育． １和 天华全刘集［ ． ］Ｍ京 北 ：人民乐 出音社版 ， ９ ．１ ８ ［９］ 西安李 ２，军驰 中国民．族曲式 民（歌 、 乐部器 ） 分］Ｍ京北 民音： 出版社 乐９５ ，［． 人 １８ ．［ ］ 国陈权． 山之可石攻玉—以— 天华 作品 曲特式与建点 后民国创乐之作 较比［］ 黄 ，钟９ ，４ ： — ０ ３他 ＩＪ． １ ２ （ ） ４５． ９ ６
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接 第 １５ ）页 上 １
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