巴黎的现代象征：蓬皮杜文化艺术中心
建筑外观分析
艺术上——钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点，分割等都有很多很新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整得很奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不如遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有的柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一条条巨型透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。
材料运用和细部设计：
整座建筑有别于巴黎以往传统的混凝土建筑，它通过采用金属架构，运用的材料也十分的现代化，在技术（功能）上，钢——具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工速度快，地基费用省，外形美观等一系列优点。而且在火灾的时候有明显的优越性。再加上外部的通风条件更好，有时甚至不用上防火涂料。而在空间的划分上，钢和玻璃的强度足以支持一个很大的空间。再有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。这是蓬皮杜中心的一个很大的优点。
蓬皮杜文化艺术中心采用的是钢桁架梁柱结构，建筑物的东西两侧，竖向线条突出，使其具有向上生长的感觉。所有垂直方向的联系都是沿着东西两侧布置，如：西立面的交通管道，以及东立面暴露在外面的各种管道、电梯和楼梯，增强了这种向上的动势。建筑的主要材料钢和玻璃，以及建筑物的组构内外反转的创作手法，赋予建筑一种轻盈、透明感及动感。
颜色：蓬皮杜文化艺术中心采用的鲜亮颜色，使其在周围的文化环境中，与巴黎的历史建筑产生对话。整个建筑的梁柱构件、各种管道及设备等全部暴露在外，然后用鲜艳的原色涂抹起来。电梯和楼梯涂红色，空调机暖气管道涂蓝色，电缆黄色，水管绿色，排气管和梁柱构件都是灰色。看上去它像一个穿越时空而来的全副盔甲的未来战士。
一、蓬皮杜文化艺术中心建筑整体为一个完整的长方体，整个建筑的构图是完整统一的。
二、主从与重点：钢和玻璃是建筑物的主要材料，在构成建筑空间的同时，与和“包裹”在建筑外表面五颜六色的管道产生主次的差别与对比，这便是核心与外围组织的差别。
高科技时代的建筑——巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心(Centre National d'art et de Culture Georges Pompidou)坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。
这座设计新颖、造型特异的现代化建筑是法国已故总统蓬皮杜于1969年决定兴建的，1972年正式动工，1977年建成，同年2月开馆。设计者是49个国家的681个方案的获胜者意大利的伦佐·皮亚诺和美国的理查德·罗杰斯。
文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩覆盖。大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心，南面小广场的地下有音乐和声学研究所。中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派（high-tech）最典型的代表作。
建筑兴建后，引起极大争议，由于一反巴黎传统建筑风格，许多巴黎市民无法接受，但也有文艺人士大力支持，有人戏称它是“市中心的炼油厂”。这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调管路是蓝色、
水管是绿色、电力管路是黄色而自动扶梯是红色。尽管有这些极端的争议，开馆二十多年来，已吸引超过一亿五千万人次入馆参观。
如果说卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜中心便是现代巴黎的象征。
高科技风格（高技派）源于20世纪20－30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。70年代后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，应当树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。“高科技风格”这个术语也于1978年由祖安·克朗和苏珊·斯莱辛两人的专著《高科技》中率先出现。
高技派（high-tach）是在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内容，以夸张的形势来达到突出高科技的是社会发展动力的目的。这个风格，在建筑上和工业产品设计上都有很突出的表现。
注意：高技派其技术绝不是高科技，应该说是表现性地使用了19世纪式的重工业制品，也可以说是一种表现建筑保守性的形象！
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐--声学协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，并从事研究。与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。一个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；另一个是“儿童工作室”，4岁到12岁的孩子都可以到这里来学习绘画、舞蹈、演戏、做手工等。工作室有专门负责组织和辅导孩子们的工作人员，以培养孩子们的兴趣和智力、帮助孩子们提高想象力和创造力。 在“工业创造中心”中，主要通过各种展览会和图书资料向观众介绍有关市政建设、生活环境及各种工艺产品的发明和创造情况。同时还向观众提供各种日常消费品的资料与咨询。 “公共参考图书馆”完全不是传统意义上的那种旧式图书馆，它拥有当代书籍30万卷，期刊2400种，幻灯片20万张，微缩胶卷15000个，唱片1万张及各种电影、录像、地图、磁带等。馆内设施一律开放，读者可随意翻阅开架图书；也可以通过录相机随意选看介绍各国文学艺术、科技、民俗等情况的电影、录像；音乐爱好者可以戴上耳机自由欣赏自己挑选的唱片。馆内到处都设有放大阅读机和复印机，读者可随时用以查阅微缩胶卷和复制资料。该馆还附设有语言学习室，共有40个小房间和40种语言的有关教材、资料，人们在此可以听录音、看教材，选学各种语言。
“国家现代艺术博物馆”也与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的2000幅作品。馆内藏品的陈列方法也是现代的：一条主要线路按时间顺序排列着各个流排艺术的代表作，周围分设许多小展室，分别介绍某流派某作家的作品，使观众既可以了解现代西方艺术的概貌，又可以对某一感兴趣的流派或作家进行深入的研究。馆内还设有可以升降移动的板架，挂有那些未出展的作品，一按动电钮，这些自动板架便可将那些观众所需而未展出的藏品展示在人们面前。
“音乐--声学协调研究所”为避免噪音干扰修建于大厦旁边的地下，其主要功能是让音乐工作者能够利用现代的设备和技术来从事创造。此外，它还从事研制新乐器和各种音响设备的工作。
“国立蓬皮杜文化中心”不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的庞大的化学工厂厂房，在那一条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。当初这座备受非难的“庞大怪物”，今朝已为巴黎人开始接受并渐渐地喜爱起来。
如果说卢浮博物馆代表着法兰西的古代文明，那麽“国立蓬皮杜文化中心”便是现代化巴黎的象征。
建筑特色
蓬皮杜中心是由意大利建筑师设计伦佐皮亚诺、英国建筑师夫妇理查·罗杰斯及苏·罗杰斯（Su Rogers）、弗兰奇尼（Gianfranco Franchini）、英国结构工程师埃德蒙·哈波尔德 （Edmund Happold）及爱尔兰结构工程师彼得·莱斯（Peter Rice）。为了选出蓬皮杜中心的设计，当时举办建筑设计比赛，并将结果公布于1971年。蓬皮杜中心完工后，引起法国社会大众诸多争议，由于它与巴黎的传统风格建筑完全相反，造成许多巴黎市民无法接受，但也有艺文人士大力支持，有人则称它是“市中心的炼油厂”。理查·罗杰斯后来赢
得2007年的普利策奖，当时《纽约时报》在报道中指出，设计蓬皮杜中心“令建筑界天翻地覆”、“罗杰斯先生在1977年完成了高科技且反传统风格的蓬皮杜中心而赢得了声誉，尤其是蓬皮杜中心骨架外露并拥有鲜
[2]艳的管线机械系统”。所有功能结构要素的建设最初是都采用不同颜色来区别：绿色的管道是水管、蓝色
管道则控制空调，电子线路则封装在黄色管线中，而自动扶梯及维护安全的设施（例如灭火器）则采用红色
[1]。然而最近的调查显示部分颜色的编码已经被移除，许多结构只是简单的漆成白色。
“国立蓬皮杜文化中心”大厦本身就是一件属于20世纪的艺术杰作，不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。这个由钢管和玻璃管构成的庞然大物看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的庞大的化学工厂厂房，在那一条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。怪异的外形使整个建筑物像一个正在建设中的工地盘踞在巴黎典雅秀美的古建筑群中，显得突兀而怪异。和艾菲尔铁塔、卢浮宫前的玻璃金字塔一样，1969年蓬皮杜文化中心建成后巴黎一片哗然，但巴黎人最后还是接受了它和它所代表的现代工业文化。当初这座备受非难的“庞大怪物”，今朝已为巴黎人开始接受并渐渐地喜爱起来。如果说卢浮博物馆代表着法兰西的古代文明，那么“国立蓬皮杜文化中心”便是现代巴黎的象征。 文化中心的大厅和第五层不定期举行展览会、文学及哲学讨论会和各种演出活动，还有电影放映、戏剧表演等，成为当代艺术创作活动的见证。其它楼层为开架式图书馆，平均每天接待1万人以上，是使用人数居法国第一的免费图书馆。整个文化中心完全实现了计算机管理，如检索、统计出入人次等，快捷而准确。 蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。这使得传统的街头艺术得以恢复，成为卖艺者自由活动的“天堂”。周围中世纪街巷密如网布，完全禁止机动车辆通行，使游人自得其所。 现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。
流水别墅与自然融为一体，浑然天成；悉尼歌剧院轻盈俏丽，动感迷人；朗香教堂则神秘古朴„„建筑也有自己的个性，有的像诗人，有的像姑娘，有的像隐士，而这里我想说一座建筑：它更像位性格刚强的男人，它就是蓬皮杜(Pompidou)文化艺术中心。
蓬皮杜文化艺术中心位于法国巴黎赛巴斯托波勒大道东边，由于是当时的法国总统乔治-蓬皮杜拍板兴建的，故冠其名。二十世纪六十年代末，现代建筑正以前所未有的速度，把地球混凝土化，玻璃幕墙也开始出现，但在蓬皮杜文化艺术中心之前，从未有如此大胆的建筑出现，因为人们还不能忘记英国水晶宫的悲剧。 “建筑是一种精神形式。”蓬皮杜的一位主要设计师朗佐-彼亚诺曾说。这与某些理念如“建筑是个容器”截然相反。即使现在叫我们中的某部分人去蓬皮杜文化艺术中心观光，也可能不理解：“这就叫建筑，我看更像工厂，说得不好听，是一堆钢铁与玻璃制成的废物。”
巴黎人似乎对钢铁制成的建筑情有独钟，如：埃菲尔铁塔、卢浮宫的扩建项目，当然也包括了蓬皮杜文化艺术中心。工业革命推动了人类文明的进步，如此大胆的设计确实让人感到吃惊，有人甚至用诉讼的方式要求停建；而有人却高呼：划时代的建筑诞生了。现在的事实可以证明后者是正确的。
蓬皮杜文化艺术中心整体看上去就像是座巨大的机器，由钢铁柱架堆砌成的怪物，一条玻璃走廊呈对角线般地悬挂在上面，各种东西都赤裸裸地浮在空气中，里面只有一道防火墙，人们可以自由地分隔，现在设有“国家现代艺术博物馆”与“公共图书馆”等机构。其中“国家现代艺术博物馆”专门收藏与介绍各种现代前卫的艺术，有抽象主义、立体主义、超现实主义、概念艺术、实验艺术、流行艺术，当然也少不了结构主义。而“公共图书馆”则拥有众多的图书、唱片、录像资料等，是人们吸收知识的天堂，也是文化艺术的殿堂，至今还常举办现代雕塑、绘画、行为艺术等方面的展览。
在这里，我们感受到扑面而来的是：现代气息，一种穿透在机器里的新鲜感，即使过去了几十年，也不觉得它落伍，它更加强烈地把工业与艺术揉合在一起，没有一丝一毫的掩饰，里面的空间是流淌的、自由的，人们可以像鱼一般地在里面游来游去，欣赏艺术作品，学习知识。设计师彼亚诺与罗杰斯完全打破了建筑的样式，重新树立了秩序。
可是这个建筑怪物却是法国巴黎人的骄傲，更被称为巴黎的现代象征，是现代工业革命的有机产物。