比利时布鲁塞尔皇家美术馆里，珍藏着雅克·路易·大卫的名画——《马拉之死》。画面上的马拉在浴缸中死去，仿佛一位殉难的圣徒。
在雅克·路易·大卫的一生中，他是一个成功的画家，却不是一个成功的革命者。他的画笔充满力量，哪怕在革命中最残忍的暴君，也可以被画成像耶稣一样拯救灵魂的角色。
从古至今，艺术家应不应该沾染政治？也许可以从大卫的身上找到答案。
政治画家大卫
1774年，法国国王路易十六（1754-1793）继承了父亲的皇位，这位年轻的国王有一颗治国的仁心与善念，但性格优柔寡断，继位后多次更换首相和部长，任由内阁内讧。
继位不久，路易十六决定让法国加入1775-1793年的美国独立战争，也因此欠下25亿国
债。
而他的玛丽王后（Marie Antoinette）则是奢华生活的坚决拥护者——买衣服、买首饰、开舞会、布置花园，让已经陷入财务危机的法国，更加岌岌可危。宫廷大臣互相争权，社会矛盾尖锐，国库空虚，债台高筑。
革命一触即发，除了激昂的宣言，他们还需要一个人为革命创作搭配的画作。这时，法国民众选择了雅克·路易·大卫（Jacuqes Louis David），而他，就是《马拉之死》的创作者。
大卫是法国新古典主义的重要画家，同时，他还以画作投身于政治活动。他本身是激进的雅各宾派成员，还跟马拉是朋友，同样立场强硬，支持处死路易十六。
刺杀马拉
马拉（Marat，1743－1793年）是激进派的核心领导人之一。雅各宾派当政以后，他因为卓越的号召能力成为该派主席，但他同时也是一个残忍嗜血的活动家，往往不经审判便将政敌送上断头台。
他患有严重的皮肤病，每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦，于是，浴室就成了他最经常呆着的办公场所。
马拉的这种暴戾行为引起了支持敌对党派夏洛特·科黛的极度痛恨。她认为，1792年的“九月大屠杀”，约1200多名罪犯未经审判便被屠杀，马拉应负主要责任。她还认为，马拉所鼓吹的处决路易十六是不必要的，她甚至相信，所有威胁共和国的焦点都在马拉这个人身上，他应该被处死。
1793年7月9日，夏洛特·柯黛坐上一辆前往巴黎的马车，来到了马拉所在的宾馆。第一次和第二次敲门，都被警惕的房东太太挡在门外，当天黄昏时她第三次敲门，仍然被拒绝。这次科黛不愿罢休了，双方争执起来，吵闹声传到了正在浴室工作的马拉耳朵里。
她说有关于敌对党派的重要情报，要向马拉当面报告。于是走进浴室的科黛开始一个接一个地报姓名，浴缸里的马拉一边用笔记录一边冷笑说：“好极了！用不了几天，他们就在巴黎的断头台上了。”话音刚落，科黛就从她的披巾下掏出那把刀，刺穿了他的肺、颈动脉。马拉的惨叫声传遍了整幢房屋。
科黛没有逃跑，于是当场被捕。1793年7月17日，她被送上断头台。
完美的骗局
画家大卫与马拉政见一致，平日里本就有私交。在暗杀发生的前几天，他还曾访问马拉，亲眼见到过他在浴缸中办公的情景。死亡的消息传出，大卫非常震惊，便开始着手创作这幅作品。
大卫用尽一切艺术手段把一次政治上的牺牲描写成一次真正的谋杀。
在大卫的笔下，马拉的形象是理想化的：周围的一切都非常真实，马拉被刺杀在浴盆里，凶器掉在地上，鲜血从马拉的胸口流出，脸上露出愤怒而痛苦的表情，左手仍握着“反革命分子”的名单，连字迹都清晰可见。
画中丝毫看不出马拉患有影响形象的严重皮肤病，他的原本丑陋的脸也显得清秀可亲。大卫在画中力求用他的笔唤起观众对他心目中的这个革命家产生崇高的敬意，有研究者甚至认为作品具有圣像画的风格。
但当所有都看得心醉神迷的时候，会突然发觉，这才是最纯粹的革命洗脑之术——大卫美化了一个名为革命实则暴戾嗜血的马拉。
大卫变成了恐怖政权的帮凶，但他不认为自己背叛了艺术。最终，他因为这样的行径而被
民众所唾弃当革命的暴君被赶下台时，他也被关进了监狱。
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