1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了„是我认为最有个性，最唯美的自杀。不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。
2观摩影片《阳光灿烂的日子》，以你认为拍摄最为精彩的一段为例，分析其镜头语言。
答：在马小军无意中开启米兰家锁时，他发现望远镜。这时候导演对望远镜进
行的特写，以及用望远镜模拟马小军的主观镜头，小孩子对望远镜的新鲜感和好奇感就被环摇镜头诠释出来了，紧接着马小军从望远镜中就看到了米兰的照片，笑得很甜。马小军深深的被吸引住了。对照片的客观特写和主观大特写，带有一点不稳的镜头晃动感，让模拟马小军的视角更加真实，更加反映马小军的内心世界。而导演对照片的特写又采用淡入淡出的同人型转场方式顺利的引出了影片中的另一个角色——余北蓓。
面对大胆开放、野蛮的余北蓓而言，马小军更亲睐米兰。躺在床上，感受她的气息，拾起她的长发，对着阳光观看扶直„他终日在楼栋屋顶上游走，焦躁不安的等待，米兰，那个让他心动的女生。导演一边紧跟马小军的身影，苍黄的画面，夕阳的余晖，炙热光着膀子的马小军，无聊的攀爬在楼栋上每一个角落不停歇，焦躁不安的抽着烟，可似乎等待并没有结果。一个逆光的拍摄，周围全部是黑色，只有门口有昏黄的阳光照射进来，然后勾勒出一个身影的轮廓，最后慢慢的全黑。
再次来到米兰家，看着她挂墙上的照片，突然画外音一阵脚步声，让马小军无处可躲，于是他只好藏在床底下。这时导演又运用了主观镜头，模拟马小军的视线，看到米兰的的小腿，以及脱鞋换裙子的俏皮小动作，镜头一切换到马小军的特写镜头，一张紧张不安的脸，汗滴涔涔的，抿住嘴角„表现他藏在床底下的紧张害怕心情。最后，门“磞”的一声关上了，吓得马小军一抖。可以说整组镜头都是导演精心安排策划的。