1 中国传统文化对室内设计的影响
中国传统文化作为中华民族集体智慧的结晶与沉淀，在五千年的历史长河中不断发展与演化，已经形成了具有自身鲜明民族特点和博大精神内涵的独特风格。其中儒家、道家及佛教文化就是这结晶中的精髓与代表，千百年来，三家文化思想在相互斗争及融合中共同向前发展，影响面触及各个领域。而建筑及其室内陈设布置又是当时历史时期政治、经济、文化及技术水平等方面的综合体现，所以室内设计从古至今无一例外地受到儒、道、佛三家思想的影响，另外风水学对室内设计的影响也不容忽视。
1.1室内设计之“中”、“和”
儒家思想强调人与自然的和谐统一，即所谓“天人合一”。传统建筑无论从构造上还是室内设计中，都讲究与自然融合，室内外景致相互呼应，融为一体。再有从山水园林到室内盆景及家私配置，从建筑的飞檐斗拱到
家具表面的精雕细琢，无一不是要将“虽为人作，宛如自然”的境界完美体现。儒家思想的核心为中庸，讲求凡事适中、适度。这种理念对室内设计的影响就是，若陈设装饰过于简陋，则缺乏生气，若盲目追求奢华，过分雕
琢，又不免落入流俗，繁杂不堪。所以从整体到局部装饰都要恰到好处，协调统一，“中规中矩，大和不忿”，以达到让人赏心悦目，利于身心的目的。
1.2室内设计之“有无辩证”
道家思想的创始人老子，对建筑与空间的辩证关系的诠释更是被建筑界所津津乐道，奉为经典，尤其对空间“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”的精辟见
解对室内设计的从业者影响至深，非一语蔽之。而其哲学思想在设计形式上的表现可概括为，通过虚实界面的围合，达到空间功能上的完善和合理利用的目的。同时借助错叠、穿插，内外相辅相成的布置方式，也能将空间感
明显增强进而促进室内外景色相互融合，使空间形式多样，量态丰富，以达到提升室内空间意境美及层次感的最终目标。
1.3室内设计之“境”、“静”、“净”
佛教的宗派之一禅宗，是由佛教东渐并在中国文化肥沃的土壤中形成的。它提倡通过个体对自在环境的直觉体验和沉思冥想的思维方式，以求在感性中通过顿悟而达到精神上一种超脱与自由。禅境舒缓、闲逸、悠远、纯
粹、静定，室内设计受其影响多以质朴的自然材料为主，色调纯净清幽、简洁古拙，设若绚丽亦能协调统一，使人心境平和，超然物外。
1.4室内设计之“风水传说”
风水是中国古代环境和建筑学中一种十分重要的文化现象。它结合中国古代朴素的唯物主义哲学观，以阴阳五行理论为基础，发展成了一套关于人、自然与环境之间和谐相处的独特思想，是中国传统文化的重要组成部
分。
关于住宅、室内布置及设计规划的风水最早可追溯到原始人类时期，远古先民就已经知道选择向阳避风的洞穴作为住所，而且室内要求要有利于保温、防潮、防火、安全。到了原始农业时期，人类开始定居，从而对住宅
环境及“室内规划设计”有了更进一步的要求，开始讲究坐北朝南，室内宽敞明亮，要求猎物、器皿、农作物、睡具等分区明确，使用方便。时至今日，风水对现代室内规划及设计的影响较之以前不减反增，以现代人的第二重要生存空间——办公场所的室内规划设计为例，现代办公空间的风水布局是对办公空间的物理空间和心理层面进行分割。它涉及到很多方面，要求设计师需要重点思考地理环境、气候、风俗人情、文化艺术等，能为员工创
造一个安全、舒适、方便高效的工作空间是其首要目标，也是最终目标。风水学对室内设计影响的广度及深度是不可探知，难以考量的。但风水学发展到现在已经成了包含“生存的方式方法”、“善待自己和他人”、“美的感知”和“建筑学中的伦理秩序”等四大范畴的新的风水体系，它对室内设计的影响也必将继续下去，只是提醒同仁要批判地对待之。
2 中国传统文化在室内设计中的体现
中国传统文化在室内设计中的体现大致可以分为两种，一种是将文化内涵通过具象的形式来营造意境与氛围，比如空间中家具的布置，色调的把握，材料的选择及饰物的点缀等；另一种是将传统文化外化，将之浓缩成一种图形符号，这些图形符号一般表现为人物、动物、植物、图腾、几何符号以及成语典故等形式，在家具、装饰物等表面出现，如结合现代工艺设计，则可使室内既具有传统文化氛围，又能符合现代人的生活方式，这也是更多人选择新中式风格的原因。
通常情况下，室内设计师会运用建筑形式美的原则，通过对称、反复、节奏、韵律渐变等形式，将借喻、比拟、双关、谐音及象征等传统文化概念进行再创作。比如博古架的运用，既可以起到划分空间、展示物品的作用，又能在不同空间起到装饰作用，移步换景，强化空间流动感，中式的屏风、窗棂、木门等都有这样隔而不断的效果。此外中国传统文化艺术中多数喜欢用带有美好、吉祥寓意的手法进行装饰，常利用同音或谐音的物品，暗示吉祥的含义。如中式屏风、窗棂的花瓶图案雕刻，因其外观光滑圆润且“瓶”与“平”同音，因此寓意家庭美满，平安如意；“葫芦”与“福禄”谐音，可寓意生活幸福，迎贵纳祥；蝙蝠的图案寓意“福瑞临门”“鱼”与“余”同音，寓意年年有余，岁岁平安。还有借用植物的某些自然生态特征，暗喻人的高尚情操。常见的有以梅、兰、竹、菊为题材的装饰物，这四种植物的共同特点是自强不息，淡泊
致远，不作媚世之态，借此感物喻志。
3 中国传统文化与现代室内设计的融合
将传统文化浓缩，演绎成传统符号固然是被很多人接受和喜欢的，但现代快速的生活节奏又会觉得那厚重的历史文化感让人喘不过气来。现代设计师就顺应时代变化，将原先四平八稳、中规中矩的东西，用现代人普遍能够接受的方式予以表现。比如房间的家具还是对称的放置，但将绝对的对称换成有变化的相对对称，也就是说中轴线两边体量上基本一样，数量上略作调整，这样既保证了传统的风格的均衡感，又从传统中寻求了新意。传统中式的装饰材料多选用木材或石材，质感厚重，材质自然，现代设计中则可以把人造材料加入传统材料，如亚克力、玻璃、陶瓷、不锈钢等，加强对比，丰富质感。在色彩方面，一般多使用棕色。棕色性温，稳重，贴近自然
且易与其他颜色搭配，想要色彩中有变化，只要选择相同色系不同饱和度棕色，再搭配适度比例的黑白灰，单一色调同样可以很有层次感。例如这套新中式风格的设计方案，从造型到家具、装饰物的摆设，从色彩到材质，既沿袭了中国传统文化，又迎合了现代人的生活习惯。由此不难看出，时代发展至今天，中国传统文化的新气象与室内设计的新发展已然形成了相辅相成，互有你我，相互促进
的欣然气象。
4 结语
室内设计需要有天马行空的奔放，更需要文化底蕴的支撑。中国的设计师应立足于现实，深刻学习领悟本民族的历史与文化。在学习中创新，在探索中前行，把传统融入现代美学，将中国传统文化透过室内设计传播和
发扬，创造出具有中国特色的现代室内设计新面貌。