浅谈对联的用字技巧
谢五八
对联是由一个一个字组成的特定句子，因此选词用字自然是最关键、最基本的工作，也是写对联者必过的坎。字用好了，妙趣横生，吟之感到口有余香，三日不绝。字没有用好，干巴巴的、死气沉沉的，毫无咀嚼之味。所以，写对联必须讲究用字技巧。对联有许多独特的用字技巧，下面谈谈常见的十二种技巧。 一、复字
所谓复字，就是在联中将一个字或者几个字按照某种规律反复多次，使要讲述的内容更加强调有力。如明代东林党领袖顾宪成所撰的名联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；（把“声”字重复了五遍）
家事、国事、天下事，事事关心。（把“事”字重复了五遍）
又如一副学校的对联：
指数函数、对数函数、三角函数、数数含辛茹苦；（“函数”重复了三遍，“数”重复了五遍）
平线直线、交叉直线、异面直线、线线意切情深。（“直线”重复了三遍，“线”重复了五遍）
再如谢微微《感13年上半年朝鲜半岛局势》联 ：
昨岁不和，来岁不和，不和调里生存苦；（“不和”重复了三遍） 今天喊打，明天喊打，喊打声中度日难。（“喊打”重复了三遍）
联中连续用三个“不和”强调了朝鲜与韩国之间的矛盾之大，又联中连续用三个“喊打”以凸显朝鲜半岛火味之浓。
二、隐字
所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。
例如在社会上流行很广的一副隐字联：
二三四五；（缺“一”字）
六七八九。（少“十”字）
横批：南北（没“东西”二字）
此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。
又如：
一二三四五六七；（亡“八”）
孝悌忠厚礼义廉。（无“耻”）
骂人家是“王八”蛋，是“无耻”之徒。
再如：
数声吹起湘江月；（隐“笛”）
一枕招平巫峡云。（隐“梦”）
隐字联有字谜的味道。被隐去的字就是谜底。
三、嵌字
所谓嵌字，就是把有关的人名、地名、物名、事务名或其他特定名词字嵌入对联中，使对联意中有意。但嵌字组句时必须符合上下联句式相同、字数相等、音韵和谐、对仗工整、意义相关或相对等基本要求，不能“强搭硬配”，嵌入要自然得体，恰到好处，不留痕迹。例如著名数学家华罗庚所撰之联：
三强韩赵魏； ．．
九章勾股弦。 ．．
其中“三强”为战国时韩、赵、魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。所嵌之字都是双重含义。
又如，嵌“牛头马面”联：
马鞭直指青山面； ．．
牛笛横吹古渡头。 ．．
再如方振庭先生为罗国勇郎天琼所撰婚联：
国士开怀，喜吟天上人间，春满杏坛歌燕尔； ．．
勇夫圆梦，畅饮琼浆玉液，香盈兰圃缔鸳明。 ．．
这副嵌名联确定写得好，把二个名字嵌上去天衣无缝，喜气洋洋。
再看肖维宗先生赠书法家周劲松联：
劲力来时，银钩铁画；松涛卷起，虎啸龙吟。 ．．
联中不仅嵌入名字，而且紧扣了书法的特点与书法家的身份，是一副上乘的嵌名联。
我们再看唐显达先生为唐育凡、陆小华夫妇撰写的新房联：
育桂境兰，子肖孙聪功不小；凡夫筑宅，楼高庭阔室皆华。 ．．．．
该联把房主人的名字相嵌得很贴切，简直不露痕迹，好像不是嵌名联似的。 再看王旭升先生挽雷雪桃女士联：
雪降西天，八方悲雪域；桃凋东土，十里怮桃林。 ．．．．
这副挽联的特点是：“雪桃”的名字在联中出现了二次，比一次镶嵌增加了难度。我们楹联学会会员运用相嵌手法很娴熟，有许多相嵌佳作问世，在此就不一一例举了。
嵌字联的格式有很多，如鹤顶格、燕领格、鸢肩格、蜂腰格、鹤尾格、燕翎格、凤尾格、魁斗格、云泥格、蝉联格、碎锦格、长联中的颠倒参差格，在此不展开讲了。
四、叠字
所谓叠字，就是将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果。例如： 水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
又如：
莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；
风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝。
再如：
一盏清茶解解解解元之渴；
五言绝诗施施施施主之才。
还如：
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；
花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
五、拆字
所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字，使其产生妙趣横生的效果。例如：
蚕为天下虫；鸿是江边鸟。
又如：
古文故人做；禾火秋心愁。
再如：
踏破磊桥三快石；分开出路两重山。
还如：
卡在一处难上下；愁情几聚满秋心。
六、合字
所谓合字，就是与拆字相反，把联中的某几个字合成一个字，构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义。例如：
少水沙即现；（合三点水和“少”为“沙”）
是土堤方成。（合“土”“是”为“堤”）
又如：
二人土上坐；（合“二人土”为“坐”）
一日月边明。（合“日”“月”为“明”）
再如：
张长弓，骑奇马，单戈作战；（合“长弓”为“张”，“奇马”为“骑”，“单戈”为“戰”）
嫁家女，孕乃子，生男曰甥。（合“家女”为“嫁”，“乃子”为“孕”，“生男”为“甥”）
还如：
竹寺等僧归 双手拜四维罗汉；（合“竹寺”为“等”，“双手”为“拜”，“四维”为“羅”）
木门闲可至 两山出大小尖峰。（合“木门”为“闲”，“两山”为“出”，“大小”为“尖”）
七、针顶
针顶也叫顶针，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。按顶真单位分为字顶真、词顶真等，按联中的顶真位置，可分为句中顶真、句间顶真和句句顶真。例如：
大肚能客，容天下难容之事； ．．
开口便笑，笑世间可笑之人。 ．．
又如：
金水河边金线柳 ，金线柳穿金鱼口； ．．．．．．
玉栏杆外玉簪花 ，玉簪花插玉人头。 ．．．．．．
一心守道道无穷，穷中有乐； ．．
万事随缘缘有份，份外无求。 ．．
再如：
千里为重，重山重水重庆府； ．．
一人成大 大邦大国大明君。 ．．
这副对联是针顶与复字的综合运用。还如：
松叶、竹叶，叶叶翠； ．．．．
秋声、雁声，声声寒。 ．．．．
水车车水水随车，车停水止； ．．
风扇扇风风出扇，扇动风生。 ．．
这二对联是针顶与叠字的联合运用。
楼外青山，山外白云，云飞天外； ．． 池边绿树，树 ．．这副对联是反复顶针，使意境层层递进，如诗如画，美不胜收。
千古流，千古楼，千古楼 ．．．．．．．．． 人月印，人月影，人月影 ．．．．．．．．．上联为句句顶真对联，它在各断句间以整句顶真。
听雨雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；
观潮潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。
这副顶针对，既有句内顶真，又有分句之间的顶真。上联妙用一字两义，“住”一作“停止”，一作“住宿”，把听雨观潮之妙趣随着语意的跳跃尽纳联中。 八、数字
所谓数字，就是运用数字巧妙构成对联。例如：
乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。
此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，全联运用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理，读来朗朗上口，是联中的上乘之作。又如：
一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八页风蓬，下九江，还有十里；
十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。
此联也巧用了数字成对，但上下联有重复的数字出现，不能算工对。再如： 冰冷酒， 一点两点三点 ；
丁香花 ，百头千头萬头 。
还如：
先生讲命， 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；
童子看椽 ，一二三四五六七八九十。
九、歇后
所谓歇后联，就是用歇后语构成的对联。例如：
盐罐里生蛆，背时晦气 ；
肉包子打狗，有去无来。
又如：
打肿脸充胖子，敷衍门面 ；
指秃驴骂和尚，刻薄嘴唇。
再如：
岩狮子，头顶石香炉，何日得下 ；
泥判官，手执生死簿，几时勾销。
还如：
开花芝麻，步步高；
出土甘蔗，节节甜。
十、同旁
所谓同旁，就是将同偏旁部首的字组合成对联。例如：
湛江港清波滚滚；（都是三点水旁）
渤海湾浊浪滔滔。（都是三点水旁）
又如：
寄寓客家，牢守寒窗空寂寞；（都是宝盖头旁）
漂流沙洲，潇洒浪荡淡江湖。（都是三点水旁）
再如：
荷花茎藕莲蓬苦；（都是草字旁）
芙蓉芍药蕊芬芳。（都是草字旁）
还如：
琴瑟琵琶，八大王一般面孔；（都是王字旁）
魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠。（都是鬼字旁）
十一、混异
所谓混异，即混淆差异，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思。例如：
民国万税(岁)；
天下太贫(平)。
又如：
饥鸡盗稻童筒打；（“饥鸡”同音，“盗稻”同音，“童筒”同音） 暑鼠凉梁客咳惊。（“暑鼠”同音，“凉梁”同音，“客咳”同音） 再如：
移椅倚桐同观月；（“移椅倚”同音，“桐同”同音）
等灯登阁各攻书。（“等灯登”同音，“阁各”同音）
还如：
盗者莫来道者来 ；（“盗”与“道”隔字同音）
闲人免进贤人进 。（“闲”与“贤”隔字同音）
还有：
贾岛醉来非假倒 ；（“贾岛”与“假倒”同音不同义）
刘伶饮尽不留零。（“刘伶”与“留零”同音不同义）
十二、拟声
所谓拟声，就是通过模拟声音以取得某种艺术效果。例如：
普天同庆，“当庆”、“当庆”、“当当庆”；
举国若狂，“情狂”、“情狂”、“情情狂”。
上下联均是模拟锣鼓的敲击声。“当”拟小锣声，“庆“拟小钹声， “情”拟大钹声， “狂”拟大锣声。从内容上来讲，“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。又如：
独榄梅花扫腊雪；
细睨山势舞流溪。
从字面看，这不失为一副诗味浓郁的写景联。然而，细心品读，你会发现另有所指。原来，上联是由乐谱1、2、3、4、5、6、7的谐音而来；下联则是阿拉伯数字一、二、三、四、五、六、七的谐音化出，不过这种读音只是浙江地区的方言而已。再如：
母鸡下蛋，谷多谷多只一个；
小鸟上树，酒醉酒醉无半杯。
上联中“谷多谷多”是仿母鸡的叫声，下联中“酒醉酒醉”是仿小鸟的叫声。全联的联语意境含蓄，生活气息犹浓，读之情趣盎然。再看几联：
著！著！著！主子洪福；
是！是！是！皇上圣明。
此联是讽刺清道光年间两个军机大臣潘世恩和穆彰阿的。他们惯于阿谀奉承，凡是皇帝说的话，他俩无不点头。 “著！著！著！”，“是！是！是！”是对二人奴颜形象的描绘。读之如闻其声，如见其状，形象生动。
近年有人写了一副嘲讽“妻管严”联：
老母任磕头：哎哎哎，嗳嗳嗳；
娇妻只呶嘴：哦哦哦，噢噢噢。
作者以漫画的手法，刻划出这种对母逆、对妻纵的面孔。上、下联尾重用六个语气词，绘形绘声，妙不可言。
对联的用字技巧还有一些，如增字、减字、卷帘、回照等等，以上这些只是主要的。这些技巧我们的联家都在自觉地与不自觉地运用着，我今天讲课讲这些技巧的目的是使熟手加深印象，生手学会在实践中使用，以提高楹联的创作水平。
2014.3.8