蝴蝶梦影评
(都是网上结合的，敷衍老师用的)
第一次看完蝴蝶梦之后的感觉: 景色特别美，可以让人自由想象。喜欢的原因首先是被景色迷住，然后因为有悬念。吸引你看下去。然后，语言很优美，虽然有些枝蔓，但恰恰是我喜欢的风格，意境塑造得非常好。情节一波三折，跌宕起伏，扣人心弦。
第二次看完蝴蝶梦的感受：电影通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活，以及她与麦克西姆·德温特的畸形婚姻，对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作了生动的揭露。电影还通过情景交融的手法比较成功地渲染了两种气氛：一方面是缠绵悱恻的怀乡忆旧，另一方面是阴森压抑的绝望恐怖。反映上流社会的虚伪虚荣,以及人性中的阴暗面和光明面的对比。
看了小说原著的一些评说：达夫妮·杜穆里埃在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象，此人于小说开始时即已死去，除在倒叙段落中被间接提到外，从未在书中出现，但却时时处处音容宛在，并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园直至最后将这个庄园烧毁。小说中另一女性，即以故事叙述者身份出现的第一人称，虽是喜怒哀乐俱全的活人，实际上却处处起着烘托吕蓓卡的作用，作者这种以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。
希区柯克导演的悬念影片《蝴蝶梦》原名叫做《丽贝卡》。这是上世纪四十年代之初，希区柯克来到美国电影界之后执镜的第一部电影。选题仍然还是悬念加惊悚。这部《蝴蝶梦》的原创小说出自英伦岛国知名女小说家达夫妮 杜 莫丽叶的手笔。悬念影片《蝴蝶梦》的故事可谓扑朔迷离，片局一笔，那一句无名女主人公梦呓一般的自言自语：“昨夜我在梦中又回到了曼德利 „„ ”展开影片同时，不由叫人肉皮发紧。语出这时，观众看见随镜横位移走的紧闭铁栅，荒芜庄园，丛生杂草，女主人公我的主观视点一片凄凉。这样的一个电影开头，一下子就牢牢地抓住了观众，让人心底谜问：她是谁？怎么会来到这样死寂飘渺的庄园？ 希区柯克也总是强调，自己的片子主路常常是属惊悚加悬疑。所以呢，所以他选择电影女主人公的条件，也希望是属于那一种胆怯紧张，缺乏经验，软柔可欺一式的女红形象。想一想也是，费雯丽的人，过于优秀与聪绝，是属于那一种身无毛病，主观决断，恪意行肆，一上银幕就属于当红一面的女性人物形象。正如琼 芳登演不好巨片《乱世佳人》一般，希区柯克估计到了，费雯丽也一定不好胜饰这一部带有迷幻色彩《蝴蝶梦》？的确也是，再好的艺人也不是万能的。还可值得一提的是，悬念影片《蝴蝶梦》的改编是高超的。希区柯克在实拍《蝴蝶梦》之际，改动了小说原创中男主人公麦克西姆 德文特杀人越祸的一场戏袋子。因为根据当时对美国电影拥有相当约束力的“海斯法典”的轨定，绝对不可以让麦克西姆 德文特这样的凶手逃之夭夭。所以电影《蝴蝶梦》就改成了现在这一版式的吕贝卡病入膏肓，从而失足而死的终局。片中，观众始终不能忘记，那些摇曳着那有女主人公吕贝卡记号的，带R字的手帕，R字的床单。这是专有的曼德里庄园主人前妻公吕贝卡的隐现标志。这是肉身己逝，阴魂不死的标志。这个R字也是象征着吕贝卡精神胜利的幽幻标志。虽然这个R 的标志，只是希区柯克导演此部悬念影片里面一个虚构出来的牌照，可是生活现实中的曼得拉庄园，在我们现实生活当中确有影响。甚至深入人心。由此可见一部艺术电影的影响力度。影片《蝴蝶梦》的惊心故事主脉还不在上述前景，而是在影片后半一程。无名女主人公“我”遇见男主人公麦克西姆 德文特以后，男主人公当即看上了无名女主人公，邂逅相爱，火速婚恋，密月回到了神精兮兮的旷野庄园曼德里。想不到的是，无名女主人公“我”
从此天无宁人之日，处处受制于这户森阴阴的曼德里庄园前女主人吕贝卡的侵浸骚扰。往往可能，同性骚忧比起异性的动手动脚，更加让人惊悲万状，心里腻烦不是么？同属于英岛女作家，达夫妮 杜 莫丽叶的笔端女性色彩，俨然不同夏绿蒂 勃朗特姐姐妹妹们笔下的女性们坚顽和固执。达夫妮 杜 莫丽叶笔下的无名女主人公“我”总是优柔寡断，泪沾眉腮，一副小家碧玉景观。一般而言，这样的无名之红颜，男人常常愿意身充护花，甘心怜香惜玉。 《蝴蝶梦》，希区柯克到好莱坞拍摄的第一部电影,有着一贯的希区柯克风格，一贯的悬念效果。至今还记得里面琼。方登被那个女仆骗了后穿着那套礼服慢慢地从楼梯上走下来的情景。而老希为了对比强调人物的性格，在电影里运用侧逆光来让我们的女主角的脸部线条更加柔和，让她看起来更温柔。个人感觉琼-芳登很适合演那些外表娴静但内心却紧张不安的角色，《深闺疑云》也是这样的。回归影片本身，老希用《蝴蝶梦》向好莱坞展示了他的才华。 阿尔弗莱德·希区柯克，电影史上最著名的悬念大师、心理大师，更是电影中的哲学大师。通过观看他的两部电影——《蝴蝶梦》和《爱德华大夫》，让我一瞥到了这位大师的风采。 《蝴蝶梦》和《爱德华大夫》两部片子有一个鲜明的共同点，即两部电影都以人物作为片名，但片名中的两个人物却都已经在故事发生前就死去了，他们在片中从未以实体的形象出现过。《蝴蝶梦》的英文直译名叫《吕贝卡》，吕贝卡是男主角马克西姆·德温特已故的前妻。《爱德华医生》中，男主角亲历了爱德华医生被杀，心中的犯罪情结被激发出来再加上自己的遗忘症，使他假扮爱德华医生进入了格林满诺斯心理诊所。
但在这一共同点之下，希区柯克在人物塑造和故事进程中使用了很不相同的方法。
在《蝴蝶梦》中，影片一开始，由女主角“我”的梦，我们进入了破败萧条的曼德丽庄园，残垣断壁配合压抑沉闷的音乐以及“我”空灵的声音，一种沉沉的悬念就此高悬在我们头顶之上。画面跳转到蒙特卡洛，从范霍夫太太的口中，我们第一次听到了吕贝卡和德温特先生的过去。男女主角在蒙特卡洛的恋情虽然明媚，但吕贝卡的影响在此时已经开始，范霍夫太太看似无意提起的话已经给“我”的心理蒙上了阴影。两人回到庄园，一场突如其来的大雨宣告电影的明媚气氛的完结。
丹弗斯夫人，这个随着吕贝卡来到曼德丽庄园的女人，成为了电影中刻画吕贝卡形象的首要代表。盘在头顶的头发、严谨的着装和始终毫无表情的脸庞，让人很自然地生出畏惧感。从她弯腰为捡起地上的手帕起，她就开始作为吕贝卡的代言人般折磨着新德温特夫人。第一天起，她就告诉新夫人前夫人会做什么怎么做、故意引新夫人看吕贝卡的房间、向她展示吕贝卡的衣服、回忆过去她给吕贝卡梳头的场景，最甚的她竟然骗新夫人穿上吕贝卡曾经穿过的衣服出现在舞会之上……所以，当德温特先生说出“我恨她”的时候，我们并没有过多的惊讶，因为从一开始，我们就和女主角一样，深深体会着吕贝卡的高傲、自私、虚伪、拜金、放荡和她对于周围人强烈的控制欲。
除了正面的以丹弗斯夫人来刻画吕贝卡的形象，片中德温特夫妇、一众曼德丽庄园的仆人、老流浪汉都以他们的各自的方式展现着他们心中的吕贝卡。“我”作为本片的主角，她的性格几乎没有任何突出点，就像她自己所说的“因为你知道我没有头脑、不爱说话、没有阅历，永远不会有人说我的闲话”，在曼德丽，她越来越觉得自己的婚姻是个错误，她开始相信丹弗斯夫人所说“你以为你能成为德文特夫人，住在她的房子里，用她的步子行走，用属于她
的东西！但是她比你强得多，你无法战胜她——任何人都不会比她强，永远不会！她最后失败了，但打败她的不是男人也不是女人，而是大海。”琼·芳登用她朴实而真挚的表演将这个单纯又懦弱的女人形象刻画的入目三分。另外，流浪汉本的形象让人印象深刻，他不停地念叨着：“我什么也没看见……我不想去收容所”“我什么也不知道……我不想去收容所……”很简单的话语，却更能加深吕贝卡形象的厚度。
影片进行到最后，丹弗斯夫人的一把大火将曼德丽庄园化为灰烬，导演给了我们一个完美的结局，丹弗斯夫人和始终笼罩在人们心中吕贝卡一起伴随火光烟尘化作云烟，德温特夫妇的深情拥抱告诉我们，爱战胜了一切。
与《蝴蝶梦》中吕贝卡的形象无处不在相比，《爱德华大夫》中的爱德华大夫更多的是起到了线索的作用，是他引起了整个故事。吕贝卡是《蝴蝶梦》真正的女主角，而《爱德华医生》则给了男女主角更多的个性发挥空间。
说起《爱德华大夫》的人物塑造，一定不能不说格利高里·派克。JB是迷茫的，他记不起自己是谁，记不起自己曾去过哪里做过什么；JB是阴郁的，他觉得自己杀了爱德华医生，对于白色的恐惧让他不停地产生犯罪的冲动；JB是自信的，面对众人他表现的落落大方，充满了绅士风度；JB也是迷人的，他深情地凝望着皮特森医生，表达着自己热烈的爱意。格利高里·派克将这个性格极其善变的心理病患形象演绎的淋漓尽致，用他的一次次迷人的微笑、一个个犀利的眼神深深地将我吸引。他的光芒远远地胜过了《蝴蝶梦》中劳伦斯.奥利弗饰演的温特斯先生的形象，JB的形象更加饱满、更加具有人性的魅力。
而英格丽·褒曼饰演的女主角皮特森医生则是一个和《蝴蝶梦》中温特斯夫人完全不同，她是个很有自己主见的新一代女性形象。拥有的丰富知识完全没有遮蔽住她的魅力，但她绝不会像影片开始时那个风骚多情女病人一样在感情里迷失，她敢爱敢恨，为了自己所爱的人，她可以放弃一切。正是这份对爱的执着，支持着她始终陪在JB的身边，毫不动摇想让JB恢复记忆和原理犯罪情结的决心，与其说最终是科学战胜了病魔，倒不如说这一切美好的源泉都是爱的力量。同时，皮特森医生也不失这个年龄女生应有的可爱与单纯。与“爱德华大夫”相遇后夜不能寐、找了“爱德华大夫”的书做借口去见他，这样的场景都让人忍俊不禁，增添了对这一形象的喜爱。
希区柯克这位电影悬念大师，用不同的人物塑造的方法，塑造了一个个深入人心的人物形象，使《蝴蝶梦》和《爱德华大夫》都成为了影史上的经典之作。在他的生平简介里，我看到这样一句话，就此作为结尾：希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。
导演希区柯克始终都没有让德文特的前妻丽贝卡和观众见上一面，哪怕是一小面，就一小面也没有。以女主角“我”的第一身份观点描写年轻姑娘嫁入豪门之后，发现了多年前丈夫和前妻之间的一宗谜离命案。女主角“我”来到曼德丽庄园之后，从管家，仆人，亲戚，朋友口中的描述来看，丽贝卡简直就是女神一般的存在着，我一直都在想，这位幽灵般阴魂不散的丽贝卡究竟是怎样的集美丽，智慧，善良于一身呢？
随着丽贝卡的真尸浮出海面，丈夫终于给“我”说出了真相：在婚姻美满，生活幸福的假外套里面包裹的是夫妻之间的不和谐，是怨与恨。丽贝卡虽然有美丽的外表，却放荡成性，生活
淫乱，勾引过许多男人，甚至还跟表哥发生过关系。但为了家族荣誉和个人利益，他不得不忍气吞声，维持现状。多年以来，从外人角度来看，一直认为丽贝卡死于一次意外的出海事故。人们普遍同情可怜的丈夫，甚至认为他会痛不欲生。
就在宴会当晚，沉船被打捞，真正的尸体也被找到。丽贝卡出海经验丰富，出海当天怀有身孕，船底有人为破洞，这些迹象都表明她并非意外事故，也绝非自杀。人们深陷谜团。丽贝卡之死再次成为话题~~~
表哥费弗尔和女管家丹佛丝都认为德文特有杀人动机，并掌握丽贝卡怀孕和非自杀的证据。费弗尔借机打算敲诈。但愤怒的德文特终于憋不住了，他决心将真相大白于天下。于是找来了警长。费弗尔见敲诈不成，便拿出了证据医生贝克大夫，以证实德文特是为了丽贝卡怀了别人的孩子而杀了她。警长和德文特等人来到贝克大夫那里，医生说出的真相，居然让所有人吃惊（包括我在内），原来丽贝卡没有怀孕，而是身患癌症。费弗尔的阴谋没有得逞。女管家丹佛丝不能接受事实，点燃大火，烧毁了庄园，葬身于火海。
其实，真相只有德文特自己知道，因为丽贝卡死的时候只有他一人在场。他当时愤怒，绝望，杀妻之心确有之，然妻却不是他所杀。他只是制造了沉船假象。但是他不知道的真相却是妻子已身患绝症。据说希区柯克在实拍《蝴蝶梦》的时候，改动了小说原创。在观看影片的同时，我一直在思索着丽贝卡的真正死因：意外乎？自杀乎？他杀乎？还是都有那么一点点呢？
如果喜欢看老影片的人，对美国导演希区柯克和他获得1940年度奥斯卡最佳影片的，是不会陌生的。1940年希区柯克进军好莱坞拍的首部电影，就是由劳伦斯·奥利弗与琼·芳登主演、根据杜穆里埃小说改编的《蝴蝶梦》。该片不但佳评如潮，还提名9项奥斯卡，捧回最佳影片与最佳摄影大奖。
在这部经典作品中，似乎在告诉人们一个道理：一个人就是你自己，而永远不会是另一个人。像影片中的天真漂亮清纯的年轻姑娘，在嫁给曼德利庄园主德文特后，看到庄园里的人都崇拜前妻丽贝卡，就依丽贝卡画像上的衣服亮相，结果适得其反。
不过影片中法国南部海滨的风光特别是庄园景象，还是留给人深刻印象的。这部《蝴蝶梦》既是希区柯克中早期黑白电影最典型、最杰出的代表，也为希区柯克带来更光明前途的里程碑式作品，成了世界电影史上的永恒记忆。
如果说这是悬疑大师的一部恐怖悬疑片的话，我更宁愿把它看作是一部关于爱的影片。 片头是女主人公的自述，她的一场梦，用她诗一般宁静的语言，描述了她梦中的生活过的曼德里庄园。我一看这样的开头，悬念就被吊起来了（我本是带着看悬疑片的念头去看片的）。那个庄园是如此地古旧幽深，那究竟是怎么样的一个地方？
接下来是女主人公与男主人公的相遇。接下来的是一串罗曼蒂克的爱情故事。尽管女主人公是个毫无地位的柔弱女子，尽管男主人公是个脾性怪僻的人，但丝毫没有影响女主人公对爱情的追求。
最让我感动的是，女主人公认为男主人公的爱情高于一切，甚至不怕与自己的雇主抵触。她外表柔弱无助。但她的心是坚定的。尽管她的雇主最后对于她的这段爱情的警告与预言是相当可怕的。
当汽车开进位于旷野中的曼德里庄园时，庄园的神秘幽深，以及面无表情的冷漠的管家，仿佛预示了女主人公以后婚姻中的不安与动荡。
她或许会以为自己一直在等待，然后在一次偶尔中遇到了自己的白马王子吧？她脸上洋溢着新娘的甜蜜与幸福。她以为自己得到的是一份爱人的幸福。但以后的事情却让她手足无措-------因为一个死去的女人“吕蓓卡”的灵魂还徘徊在庄园内。
生人如何与死去的人相比？
特别那个死去的女人是自己的丈夫曾经相爱的至今难忘的美丽女人？整个屋子还保留着那个死去女人的气息。她的房间完整无缺，她的“R”标志遍布全庄园每个角落。每个人都活在她的阴影之下。
女主人公像是失去保护的受惊的小猫一样，处处受控，每一个脚步声都能让她神经紧绷。最让我为她感到心疼的是，在自己的家里（如果嫁给一个人，就等于和那个人拥有了同一个家的话），她摔破了磁器还要慌张失措地藏起来，被发现了还要向仆人低声下气。这时的男主人公居然没有让她得到安全感。没有让她得到家的感觉。
男主人公还活在死去的妻子的回忆中。
在女主人公受到了那个阴郁管家的刻薄对待时，还不敢向男主人公倾诉。
而且男主人公是个那么脾气怪僻，难于相处的一个人，动辄拿她出气，她饱受委屈却无怨言，完全的一个受气包模样，那么善良而又那么单纯无助。
到最后，真相大白----庄园男主人间接杀死了女主人吕蓓卡，并把吕蓓卡的尸体沉入海底。
那么柔弱无骨的无名女主人公居然，在曼德里庄园男主人公接受审查，最最惶惑，最最困顿之际，没有离开过男主人公半步。而且表现出无比的勇气与坚强。
这是完全的爱，对丈夫的无悔无怨的付出。是一个柔弱但为爱情而坚强的女人。
还有一种爱，也表现为一个人为另一个人完全的付出，包括生命，但那是一种畸形的爱。那就是管家对吕蓓卡的爱。
同为女性，管家完全成了吕蓓卡的影子。她是这样崇拜吕蓓卡，以至整个生命都是为了她而活。吕蓓卡死了，管家还把她当成活着一样。整个庄园都是她的气息。她的灵魂从来没有离开过。而且管家对于吕蓓卡的偏执的爱，让她容忍不了进入庄园的每一个女人。因此她处处刁难女主人公，陷害她，甚至暗示女主人公自杀。
最后真相大白，原来在管家心中完美无瑕的吕蓓卡患了癌症而自杀，她受不了了。因此， 管家一把火，把整个庄园烧了。她死也要守护吕蓓卡，她不让吕蓓卡从庄园消失。 管家是个阴险的人，同时也是个可悲的角色。
希区柯克果然是个悬念大师。因为至始至终，片中的最关键人物“吕蓓卡”从未露面。 观众知道的她都是从活着人的人口中评价了解的。
她美，可爱。以至每个人无法不爱她。但这只是旁人说的，我一直想看她的庐山真面目，从开始到结束，始终未能如愿。
一开始也以为男主人公是个痴情人，发妻的死改变了他的整个生活，他依旧怀念她的妻子，这让人动容。
可是后来才知道，男主人公对妻子吕蓓卡是恨之入骨的，原来众人口中完美的吕蓓卡是个放荡，享乐至上、穷奢极侈、势利伪善的女人。他们的婚姻只是一场交易。 出乎意料的结局。
我仍然没有看出男主人公对于女主人公的爱情。他或许爱她，或许谁也不爱。
当他们摆脱吕蓓卡的阴影，重新生活时，过去的一切，或许如片名所说，只是一场蝴蝶梦。
迈克西拇无法被绳之以法了，她要想别的办法为死去的吕贝卡报仇，只有毁灭男主人最心爱的庄园，才能更深地打击他。