从火炬看中国传统元素在现代产品设计中的运用

　　摘要:2008年北京奥运会火炬创意灵感来自“渊源共生,和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度,是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。源于汉代的漆红色以及祥云图案和立体浮雕式的工艺设计使整个火炬高雅华丽、内涵厚重。本文从传统元素在现代产品设计中的运用的几个方面进行分析,以利于更好地将传统文化和民族元素有效的应用到现代产品设计中。 　　关键词:“祥云”火炬;现代产品设计;传统元素 　　中图分类号:TB472文献标识码:B文章编号:1009-9166(2009)014(c)-0083-01 　　 　　“祥云”火炬的成功设计看出中华文化的探究,必须善于抓住文化精髓,融会贯通,既不能过于追求显现文化而脱离现实,也不能完全沉溺于时代没有文化的烘托,因为这样设计的产品将如沧海一粟很快被淹没。传统文化在产品中的融入应该是一种精神文明和文化情感的融入,并且以产品本身为载体自然而然的表现出来,传达出产品所承载的文化内涵,这正是现代产品精神价值的体现,也正是架在不同文化领域之间,沟通不同民族情感的桥梁。现代产品设计――创造新文化、新传统的设计,不应把追求形式与功能作为唯一目标,因为形式只是我们努力的结果,具体的功能也只是设计思想的体现,而不是设计本身。从“祥云”火炬我们可以看出传统元素在现代产品设计中的运用主要从以下方面入手: 　　一、精神内涵赋予现代产品特殊含义:传统吉祥图案具有如此鲜活的生命力,是因为它与我们民族的文化心理结构,文化渊源,情感表达方式密不可分。“祥云”火炬中的祥云作为一种装饰图纹样,或者一种造型的母题,而且自然形象本身所带有的“神性”,使得云纹在中国人的审美世界中被给予了一种主观的意愿。“祥云”的“祥”就有吉利、平和、理想、美好以至神圣之意。它已不再是对“天上之云”的客观写照,因为它同时也包含着主体对自然现象的观念认识和情感态度,是“心物合一”的产物,是中国人“心中之云”的表达。对我国的民族文化,即要发掘出其中蕴藏的丰富资源,又要看到其中存在的不足和缺憾,在现代产品设计时,要活学活用。现在有种倾向就是不加消化地使用传统元素,在结构和式样上进行简单的处理,认为打个中国结或使用些榫卯结构,或者直接把金元宝、如意、太极图、戏剧脸谱等图案、造型直接运用到产品上,就具有文化性,殊不知这恰恰是远离文化的一种流于表面的吸收,刻意模仿穿衣戴帽的行为表现。每一个成功的产品都有其自身的文化内涵与灵感来源,而传统文化与民族元素无疑是这些来源的重要依据,所以更好的把握传统文化与民族元素的精神内涵,将其和谐地融入到现代产品设计中,为时尚的风格和流行的品位服务,使设计有更深的文化内涵,是产品设计师面临的重要任务。 　　二、传统艺术元素与现代产品设计的融合:中华民族文化艺术在经过漫长的历史凝练后,逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。在祥云火炬中“渊源共生,和谐共融”的“祥云”图案,是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。纸是中国四大发明之一,通过丝绸之路传到西方,人类文明随着纸的出现得以传播。源于汉代的漆红色在火炬上的运用使之明显区别于往届奥运会火炬设计,红银对比的色彩产生醒目的视觉效果,有利于各种形式的媒体传播。中国红作为中国人的文化图腾和精神皈依,其渊源追溯到古代对日神虔诚的膜拜。中国红氤氲着古色古香的秦汉气息;延续着盛世气派的唐宋遗风;沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络;流转着独领风骚的元明清神韵。以其丰富的文化内涵,盘成一个错综复杂的中国结,高度概括着龙的传人生生不息的历史。中国红无处不在,无时不在。如联想手机S9丰富的色彩设计,胭脂红、中国红、琉璃蓝、青花蓝、长城灰,5款中国味儿十足的经典配色在透亮面板的衬托下,描绘出独具现代气质的中国风尚。“祥云”火炬浓缩了中华民族悠久的文化传承,“红”、“祥云”、“中国印”、“卷轴”、“和文化”等等,从感官到内蕴,无不体现出中国文化的神韵与壮美,而还有很多的中国元素,如中国结代表吉祥如意;中秋月饼是圆形的,象征团圆,反映了人们对家人团聚的美好愿望;放爆竹可以创造出喜庆热闹的气氛,可以给人们带来欢愉和吉利;红灯笼象征着阖家团圆、事业兴旺、红红火火,象征着幸福、光明、活力、圆满与富贵等等。这些传统元素,渗透着中华民族特有的、丰富的文化底蕴,“民间艺术是一种本元文化”,如果将这些富有民族形式特征的元素有机的组合到现代产品设计中,无疑会给单调枯燥的设计风格带来一股清新的空气。 　　三、传统艺术手法在现代产品设计中的反映:“祥云”火炬上下比例均匀分割,祥云图案和立体浮雕式的工艺设计使整个火炬高雅华丽、内涵厚重。中国五千年文明的发展,无论是宫廷美术还是民间美术,无论是文人画还是宗教画,经过历代的画家、艺人、工匠的创作实践,积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜,从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石,从唐宋的绘画到明清的瓷器,以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等,充分体现了或恢弘灵巧,或简约或精致,或工整或粗放或热烈或娟秀,或质朴或奢华等多种手法。这为现代产品设计提供着丰富的表现形式和图式语言。比如,诺基亚的一款7370手机,造型简洁大方,表面兰花图案是采用国画中描白的手法,清丽典雅,使人们视觉和触觉都富有立体感,极具民族特色。 　　时代发展到今天,现代产品设计已经发展到了相对成熟的阶段,人们开始更加深刻的认识到传统与文明的重要性。因此我们更要注重对于传统文化的学习和积累,加强对于民族元素的认识和归纳,促进科学技术与传统文化的结合,重视传统给予设计的影响和力量,做好传统与现代、民族与世界的融合,将传统文化和民族元素有效的应用到现代产品设计中,推动现代产品设计的发展。 　　作者单位:常州轻工职业技术学院 　　参考文献: 　　[1]王受之.世界现代史设计史.北京:中国青年出版社,2002 　　[2]李砚祖.造物之美-产品设计的艺术与文化.北京:中国人民大学出版社,2002 　　[3]柳冠中.设计文化论.黑龙江科技出版社,1997.6 　　[4]宋强,弋景刚,叶振合.产品设计继承传统文化的方法[J].包装工程2008