刘一兵
电影剧本写作要领
2007年10月25日至11月3日，北京市文学艺术界联合会、北京影视艺术家协会主办，国家广电总局电影频道节目中心、北京电视台、中国教育电视台、中国信息大学协办的全国首届中青年影视编剧高级研修班在中国信息大学开课。研修班邀请了王兴东、刘一兵、赵宝刚、郑洞天、陆天明等知名编剧、导演、制片、学者授课，其中许多内容都非常精彩。
我们陆续将名家讲课的精彩内容整理、上网，与大家分享。
本资料只是讲课的要点和部分内容，未经讲课者本人审阅。本资料仅限《影视剧作》的老师和学生使用，为避免不必要的权益纠纷，请勿外传。
一、 准备
1、 生活准备：广泛的题材适应性
2、 艺术准备：不断的尝试和练习
电影编剧不仅是一种职业，更是一种生活方式。要像编剧一样活着。
不是见多识广就是有生活。有人经历丰富但仍是生活白丁。所谓有生活就是对生活有一定的领悟能力，对人物性格的隐秘部分的洞察能力。
仍然对今天的人和事有感觉，你就能写唐朝的事。
所谓艺术准备就是掌握基本的视语言。
应该具有在自然状态下提示人物性格的能力。初学者是常常出现的问题是对话有过多的说明性。
要进入“电影状态”。电影的本质是“秘藏”，要和“说明性”斗争到底。
视——画面
听——声音
构图——景别：远、全、中、近、特
摄法——推、拉、摇、移
蒙太奇思维，生活的时间是松散和漫长的，为叙事和表达情感，需要对进行剪切和组合。
学会暗示。
剧本中，每一行文字就一个镜头。一段文字不要太长。
文字要有节奏感。
二、 选材
题材选对头，一步一层楼。
选材的制约因素：
① 市场：电影《云水谣》选材的成功秘诀就是巧妙的协调了商业和主旋律的矛盾。 ② 制片目的
③ 影片类型、样式、风格取向
④ 思想内涵
⑤ 卖点，彩儿
三、 情节主题的构思
Simple is the best.再复杂的故事都能用一句话来表述。如《白毛女》是一个穷人女儿受迫害最后得分的故事。
电影是以空间形式表现的时间艺术。从本质说，电影是一种时间艺术。对电影而言，时间是比空间更本质的问题。
电影是处理就是故事时间和叙事时间的协调，将故事时间浓缩，放进叙事时间内。 缩小叙事范围，深入挖掘。
四、 主要情节主题模式（类型）
1、 外部事件式
原委——如何发展、经历几个阶段——结局 大部分商业片都采用这种模式
事件并不是最重要的，重要的是写人物。
商业片写过程，较少关注人的动机。
凡是涉及到动机的故事，就会更复杂，因而也更具有人文色彩。
特点是比较紧张，几个重要的场面支撑全片。
2、 人生历程式
特征：写人物漫长的一生。大部分传记片都属此类。
这类剧本通常采用羊肉串式的结构，人物在不同的人生阶段会同不同的人发生关联。 写人物坎坷的人生，将不同人生阶段连接起来，而且要自然。
这类影片考验一个人对人生历程的积累和感悟。需要了解许多不同人物的完整人人生。这类故事通常会有一种史诗感。
如刘一兵创作的《王长喜来了》，写一个乡村电影放映员平凡的一生。人物经历了一部中国当代史，放映的是一中国电影史。
3、人情关系模式
代表作品：
《八月照相馆》、《后父》、《两极天使》、《我的第一先生》、《美术馆旁边的动物园》、《天堂的角色》、《绿卡》、《给我一个爸》、《完美新世界》、《电影、阿斯匹林和秃鹰》等等。
两个十分有趣的人物（差异极大），因为某种原因不得不在一起，他们的一段感情历程。将世间不可能的事变成可能的事。如冯小刚剧本《遭遇激情》。
人情关系模式故事考验细节处理的能力。
基本模式：
敌对——不得不在一起——渐变
要领：
人物小传要写好
找到情感高潮。
《电影、阿斯匹林和秃鹰》：散而不乱，平而不淡，细而不腻
四、心理历程
人物经历心理危机，如苏联的心理电影
五、群像式
整一行为下的群像
其他问题：
1、注意环境造型。
造型环境的具有隐喻功能，如《白岸》
2、情感表达
情感处理是中国电影最差的环节。
要学会在意外处以意外的方式煽情。
情感表达的视觉化。